朝代：宋作者：李坦然浏览量：3
译文
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
逐句剖析
"楼上黄昏杏花寒"：黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，
"斜月小栏干"：一钩斜月映照着小楼的栏杆。
# 栏：即栏杆。
"一双燕子"：一双燕子归来，
"两行征雁"：两行大雁北飞，
# 征雁：大雁。
"画角声残"：远处传来断断续续的号角声。
# 画角：有彩绘的号角。
"绮窗人在东风里"：华美的窗前，一位佳人立于春风中，
# 绮窗：雕镂花纹的窗子。
"洒泪对春闲"：默默无语，闲愁万种。
# 洒泪：一作无语。
"也应似旧"：也应像往日一样，
"盈盈秋水"：眼如秋水般清亮，
# 盈盈秋水：盈盈”二句：谓佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。盈盈：水波动貌。秋水：形容女子眼如秋水。
"淡淡春山"：眉似春山般秀美。
# 春山：形容女子眉若春山。
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简介
《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》是宋代阮阅写的一首词。一说为左誉所作。此词以白描手法勾勒画面，兼以灵动想象铺陈意境：上阕借景抒情，暮色杏寒间暗涌情思，景中含情、情中隐人，笔触清浅而意蕴悠长；下阕转笔刻画人物，形神兼备间更见心理微澜，虽无刻意雕琢却情深意切。尤为精妙者，词人于上下阕末三句皆以实笔摹写眼前景——双燕翩跹、雁阵成行，复以虚笔幻化心中境——秋水凝波喻美人明眸，春山含翠状佳人眉黛。虚实相生间，全词尽显构思之巧、情思之真，缠绵悱恻之致令人沉醉。
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背景
在宋代，地方官妓被纳入“乐营”体系进行管理，这一群体亦被称为“营妓”。彼时，地方长官每逢宴饮聚会，便会召集官妓前来献舞奏乐、佐酒助兴。在频繁的宴饮应酬与接触往来中，宾客与官妓之间常萌生出情感纠葛。南宋文人胡仔在其著作《苕溪渔隐丛话前集》卷十一中，收录了一首词作，并提及此词作者阮阅曾“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡仔与阮阅所处时代相近，胡仔稍晚于阮阅。胡仔所著的《苕溪渔隐丛话》一书，是承袭阮阅之前辈阮阅（此处原文表述有误，应为承袭前人如阮阅所处时代相近的罗烨《诗总》，后《诗总》改称《诗话总龟》）的《诗总》（后更名《诗话总龟》）而续撰，胡仔在《苕溪渔隐丛话前集》的序言中对此有明确说明。由此观之，胡仔所记载的阮阅作此词背后的情感故事，应当是可信的。
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赏析
1. 写作手法
借景抒情：上片以“春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月”等意象构建早春图景，通过清冷幽寂的环境烘托思妇的孤独与愁绪，景中暗含人物情感。虚实结合：上片实写登楼所见（燕、雁、画角），下片虚写对远方征人的想象（“绮窗人”悄然无语），虚实相生拓展意境空间。白描：“绣楼之上，雕栏玉砌，在夕阳余晖与初升斜月的交织辉映下”一句，通过“雕栏玉砌”“夕阳余晖”“斜月”等意象的并置，以白描手法构建出静谧而略带孤寂的空间。想象：“也应似旧”四字暗含对时光流逝的想象：既是对佳人容颜依旧的期许，亦是对往昔欢愉的追忆。通过“秋水”“春山”等古典意象的叠加，将抽象思念转化为具象可感的视觉形象，实现情感的诗意升华。
2. 分段赏析
上片绘景寄情，勾勒幽思之境。开篇两句，词人以如椽之笔，绘就一幅清丽而略带寒意的早春画卷。彼时，春寒尚自凛冽，丝丝凉意沁人心脾；杏花初展娇颜，点点嫣红点缀枝头。绣楼之上，雕栏玉砌，在夕阳余晖与初升斜月的交织辉映下，晕染出一片朦胧而绮丽的光影。这看似寻常的景物描写，实则暗藏玄机，悄然点明了人物活动的时间——早春二月、黄昏时分，地点——雕栏绣楼，为全词勾勒出一个极具代表性的典型环境。细品此景，我们仿佛能穿越时空，看到这样一幅画面：一位独守空闺的思妇，在杏花初绽的早春二月，不顾春寒料峭，轻移莲步登上那装饰华美的绣楼。她斜倚栏杆，目光悠远，静静凝视着天边。落日熔金，晚霞如绮，似在天地间舞动着一场绚烂的告别；斜月如钩，缓缓升起，洒下清冷的光辉，为这画面增添了几分孤寂。她就这样默默伫立，眼前之景尽收眼底，心中思念却如潮水般翻涌，向着远方征人奔涌而去。这幽静、凄寒的环境，宛如一个无形的画框，将思妇忧思难耐的情态烘托得淋漓尽致。黄昏，精准地定位了她登楼的时刻；杏花寒，巧妙地暗示了她登楼的季节。据《花候考》所载，雨水节气分为三候，一候菜花盛开，二候杏花吐蕊，三候李花绽放，此时恰为二月。在这里，节气不仅关乎自然时序，更兼具渲染环境氛围之妙用，于清冷之中透出一种别样的幽美。思妇独上层楼，极目远眺，天涯茫茫，思绪万千，种种情思便在这不经意间悄然滋生。接下来的三句，词人笔锋一转，将镜头聚焦于思妇登楼后的所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，短短八字，意蕴深长。燕本成双成对，比翼齐飞，尽显恩爱甜蜜；雁惯成群结队，列队而行，尽显团结有序。而词人却刻意强调“一双”“两行”，以燕雁的成双成对、成群结伴，反衬出自己此刻形单影只、茕茕孑立的孤独处境。此时，城上画角声声，如泣如诉，传入耳中，更增添了几分凄楚悲凉。至此，上片虽以写景为主，却景中含情，情中见人，将思妇的孤独寂寞、忧思惆怅展现得入木三分。下片笔锋陡转，由前文的写景自然过渡到抒情。此情，乃是词人对远方之人的深切怀念之情，而词人并未直接抒发自己的思念，而是巧妙地从悬想对方的角度落笔，别出心裁。“绮窗”，即雕饰华美的窗棂。唐代诗人王维在《扶南曲歌辞》中写道：“朝日照绮窗，佳人坐临镜。”他将佳人与绮窗分作两句描绘，营造出一种优美而含蓄的意境。而阮阅此词则独具匠心，将绮窗与佳人合二为一，径直称为“绮窗人”，语言更为凝练，形象更加鲜明生动。仿佛词人透过那扇熟悉而又华美的窗户，目光穿越时空，看到了窗内佳人的倩影。她身姿婀娜，亭亭玉立于春风之中，静静地伫立着，不发一言。这里的“无语”，并非真正的沉默寡言，而是佳人沉浸于深深的思念之中，陷入了沉思；“春闲”，也并非字面意义上的春日闲适，实则是春愁萦绕心头，挥之不去。透过这两个词，我们不难看出，窗内之人是一位情感细腻、用情至深的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，词人以细腻的笔触，描绘出佳人的绝世容颜。佳人的眼眸如秋水般清澈明亮，流转之间，似藏着无尽的柔情与哀怨；眉黛如春山般秀丽婉约，微微蹙起，似藏着无尽的相思与愁绪。而在前面添上“也应似旧”一句，词人的情感顿时从眼前的实境中跳脱出来，化作了冥想之笔。他仿佛看到，时光流转，佳人的容颜或许依旧如昔，但心中的思念却愈发深沉。这一虚实相生的笔法，将词人对佳人的思念之情推向了高潮，给人留下了无尽的遐想空间。
3. 作品点评
词人于上下阕末三句实录双燕并飞、雁阵成行的眼前景致，复以“秋水凝眸”“春山画眉”的虚笔意象，暗写佳人神韵。成对禽鸟与独行身影形成张力，山水比兴更见情思绵邈。此类手法虽承古法，然其结构匠心独运徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。结拍则反其道用散句领起、偶句收煞，形成“奇偶相生的镜像结构。这种声律上的破格重组，增加了全词的活泼感。
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作品评价
# 对景兴思，一唱三叹，画出秋千春山图。又云：写景欲鸣，写情如见，语意两到。
明李攀龙《草堂诗馀隽》
# 语是意中摹想而得，意致缠绵中绘出，尽是镜花水月，与杜少陵“今夜郎州夜”一律同看。
清黄苏《蓼园词选》
# 字字清丽，集中不多得。
明徐渭《淮海集》
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