朝代：宋作者：刘敞浏览量：3
译文
秋雨与寒冷的天空相映显得若有若无，我在闲暇时分登上层楼依靠着栏杆欣赏秋色。只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画。
逐句剖析
"雨映寒空半有无"：秋雨与寒冷的天空相映显得若有若无，
# 半有无：是说空中细雨丝丝，若有若无。
"重楼闲上倚城隅"：我在闲暇时分登上层楼依靠着栏杆欣赏秋色。
# 城隅：城角。,倚：依凭，依靠。,重楼：层楼。
"浅深山色高低树"：只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，
"一片江南水墨图"：真是一幅美丽的江南水墨画。
# 水墨图：水墨画，指不施色彩、纯用水墨绘制的图画。
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简介
《微雨登城二首（其一）》是宋代刘敞所作的一组七言绝句，这是第一首。全诗以“微雨”为背景与创作基础，生动描绘了诗人在微雨之中登城观景的所见所感。诗的首句点明时令与天气，描绘秋日微雨的景象；次句叙述诗人登城的行为；第三句展现诗人纵目远眺时捕捉到的景致；末句则呈现虚拟意象。在微雨的笼罩下，天空呈现出迷蒙不清、若有若无的状态，远处山色深浅交织，树木高低参差、层层叠叠。诗人以细腻笔触勾勒出雨映寒空、山深树幽的画面，绘就一幅山色葱茏、树色苍翠，或青或黛、深浅相宜的江南水墨图，营造出清逸潇洒、悠远空灵的意境。与清人张问陶《阳湖道中》通过“冶红妖翠”等艳丽色彩描绘春日锦绣江南不同，刘诗更着重于淡雅水墨意境的营造，尽显江南空灵清逸、萧疏淡远之美，字里行间饱含着诗人闲适心境下极度愉悦的情感。
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背景
《微雨登城二首》为宋代刘敞所作，是秋日微雨中登楼野望的诗作。刘敞身为经学家，博览经史，虽官职不高却颇具社会声望，其诗作数量颇丰但精品较少。这组诗具体创作时间未详。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首写景抒情诗。描绘了秋日微雨中空蒙的寒空、深浅相间的山色与高低错落的树木，以白描手法勾连实景与虚拟的“江南水墨图”意象，营造出空灵清逸、萧疏淡远的意境。
2. 写作手法
白描：首句“雨映寒空半有无”，仅用“映”“半有无”便精准捕捉秋日微雨透明似无、与天空相映的特质，省去多余修饰却尽现雨丝轻盈之态。远近结合：首句“雨映寒空”为远景，展现微雨与天空交融的辽阔画面；“重楼闲上”转向登楼近景，交代观景视角。“浅深山色高低树”则由近及远，近观树木层叠，远望山色深浅，形成空间纵深感，构建起从登楼到望远的完整视觉序列。比喻：以“一片江南水墨图”喻“浅深山色高低树”，避开色彩直写，仅用“浅深”概括山色，以水墨图的空灵萧疏类比秋山意境，既贴合秋日微雨的朦胧特质，又引发读者对江南水墨清逸韵致的联想，虚实相契，妙合自然。虚实结合：“雨映寒空”“浅深山色高低树”为实写，勾勒微雨、秋山、树木的具体形态；“一片江南水墨图”为虚写，以虚拟意象升华实景意境。实写中避开工笔色彩，虚写中借“江南”“水墨”拓展想象空间，以实带虚，以虚显实，营造出淡远空灵的诗画交融之境。
3. 分段赏析
首句以“微雨”切入秋景，一个“映”字精准捕捉自然特质。春日微雨如云雾弥漫，与天空混为一体，无从“相映”；初夏烟雨铺天盖地，裹住远物，亦难与天形成对照。唯秋日细雨“无点亦无声”，如透明丝缕，方得与寒空相映成趣。“雨映寒空半有无”的细腻刻画，既扣住秋雨“似有若无”的形态，又以“寒”字点染时令特征，传递清冷之感。此中“寒”字纯写物理属性，未掺诗人主观情绪，却为全诗奠定疏朗基调。次句“重楼闲上”的“闲”字暗藏多层意味。其一，暗示诗人非首次登楼，少了初临的急切，多了熟稔的从容；其二，排除“劳人迁客”的困顿心境——若为仕途奔波者，登楼常带侘傺愁绪，难有“闲上”之态。此“闲”字核心，在于见出诗人彼时余暇充裕、心神自适，可从容俯仰，细品秋雨中的山光树影。这种“闲”不是无所事事的空虚，而是历经世事后的澄明心境，为后文写景抒情埋下伏笔。第三句“浅深山色高低树”是诗人纵目野望的视觉概括。秋日天高气清，远处峰峦叠嶂，或青或黛，随距离远近呈现“浅深”变化；近处树木层层叠叠，虽难辨枝叶细节，却可见高低错落之姿。“浅深”状山色之淡远，“高低”摹树影之参差，二词看似寻常，却以极简笔触勾勒出秋山的空间层次感。诗人视角由远及近，又从近到远，在俯仰之间收尽秋景神韵，与前句“闲上”的从容心态相呼应。末句“一片江南水墨图”将实景升华为艺术意象，堪称神来之笔。诗人玩味眼前景致，忽觉“浅深山色高低树”恰似水墨画卷：山色的“浅深”避开浓艳色彩，暗合水墨画的氤氲留白；树影的“高低”错落有致，犹见画笔的皴擦点染。“江南”二字虽虚，却唤起烟雨迷蒙的地域联想，使抽象的“水墨图”具化出清逸萧疏的意境。此句妙在“以画喻景”而不滞于形，既概括景物特征，又注入审美体验——诗人从前未识此美，此刻悠然心会，愉悦之情溢于言表。诗中“实”与“虚”的辩证关系尤值玩味。“浅深山色高低树”是实写，诗人有意舍弃色彩，以黑白灰的“视觉通感”向水墨画靠拢；“一片江南水墨图”是虚写，却以“江南”“水墨”的精准限定，引导读者在想象中补全画面细节。这种由实入虚、虚实相生的手法，避免了对景物的堆砌刻画，反而以空灵笔触凸显秋山的绰约风姿。正如水墨画“计白当黑”的妙境，诗人留白处恰是读者神游之所，寥寥数笔便引发对江南山水的悠远联想。
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作品评价
# 第三句（即“浅深山色高低树”）的是江南风景。
近代文学家陈衍《宋诗精华录》
# 扣题甚紧、非微雨无此景，非登城不能饱赏浅深高低。
不详金性尧《宋诗三百首》
# 高低深浅，曲尽其致，一幅水墨，妙于形容。
不详倪其心、许逸民《宋人绝句选》
# 诗人将登城所见的江南美景赞誉为“水墨图”，是把自然美和艺术美融合起来的一个美妙比喻。
不详杨恩成《中国古代山水诗鉴赏辞典》
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