朝代：宋作者：肖德藻浏览量：2
译文
如湘夫人立于冷冻蛟龙之背，像海月冷挂珊瑚枝头。如此奇形怪状的枝干因为有花便显妩媚，其迷人的魅力只有晓寒知道。枯树之上蒙着千年苔藓，老枝上缀着两三朵花。植根绝壁哪得笛声颂扬，只担心斜日下冷蜂来扰乱清闲。
逐句剖析
"湘妃危立冻蛟脊"：如湘夫人立于冷冻蛟龙之背，
# 冻蛟脊：冻僵的蛟龙背脊，这里用来比喻梅树的枝干。蛟，古代传说中一种像龙的动物，故又称蛟龙。,危立：高立。,湘妃：舜之二妃娥皇、女英，传说死后成为湘水之神，这里比喻梅花。
"海月冷挂珊瑚枝"：像海月冷挂珊瑚枝头。
# 珊瑚：海中动物，因其骨骼相连，形如树枝，故又名珊瑚树。,海月：一种半月形白色贝类，这里比喻梅花。
"丑怪惊人能妩媚"：如此奇形怪状的枝干因为有花便显妩媚，
# 丑怪惊人能妩媚：《旧唐书·魏征书》载，诤臣魏徵“状貌不逾中人”，常当众提意见，使唐太宗感到难堪，但唐太宗事后说：“人言徵举动疏慢，我但见其妩媚耳。”
"断魂只有晓寒知"：其迷人的魅力只有晓寒知道。
# 断魂：令人神思恍惚，即具有迷人的魅力。
"百千年藓著枯树"：枯树之上蒙着千年苔藓，
# 著：同“着”，粘附。,藓：苔藓。
"三两点春供老枝"：老枝上缀着两三朵花。
# 三两点春：三两朵梅花。
"绝壁笛声那得到"：植根绝壁哪得笛声颂扬，
# 绝壁：极其陡峭的山峰。
"只愁斜日冻蜂知"：只担心斜日下冷蜂来扰乱清闲。
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简介
《古梅二首》是南宋诗人萧德藻创作的七言绝句组诗。这组诗是其隐居生活与诗歌风格的生动写照。主题上，借咏古梅表达了诗人不慕名利、坚守自我的情志。第一首诗描绘凌晨古梅，展现其枝干丑怪却因花朵点缀而妩媚的形象，同时借唐太宗评魏徵典故，暗含对自身诗风及人品的自我评价，流露出知音难遇的感慨；第二首诗刻画黄昏古梅，呈现古梅扎根绝壁、远离尘嚣的清幽之境，并用古人吹笛赏梅之意，传达出淡泊名利、不求人知的高洁品质。运用丰富的想象和贴切的比喻，如“湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝”，将梅树的枝干比作冻蛟脊、珊瑚枝，梅花比作湘妃、海月，生动形象；还运用典故，使诗意更深远。第一首前两句勾勒古梅独特外形，后两句感慨古梅之美少人知，暗寓诗人自身境遇；第二首前两句描写古梅生长环境与姿态，后两句以笛声、冻蜂进一步烘托古梅的清幽孤寂。这组诗以奇崛的语言、独特的意象和深刻的寓意，展现了古梅的神韵，体现了其“点铁成金”“无一字无来历”的诗风。
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背景
《古梅二首》由南宋萧德藻所作。萧德藻学诗于曾几，受江西诗派影响，追求“点铁成金”“无一字无来历”，诗风苦硬瘦劲。他隐居于屏山，此地千岩竞秀，他自号千岩老人。这组诗便是他借咏梅自咏，以明终隐之志，通过对古梅形象与气质的描写，寄托自己不与世俗同流、坚守高洁品格的情怀。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组七言绝句，也是咏物抒情诗。描绘了古梅凌晨与黄昏时的独特姿态、生长环境，体现了古梅丑怪中见妩媚、清幽孤寂的特点，表达了诗人对古梅的赞美，以及知音难遇的感慨和不求人知、淡泊名利的高洁志趣。这是一组写古梅题材的七言绝句，借古梅的景象写出了诗人对高洁品格的追求和对自身境遇的感慨。
2. 写作手法
比喻：诗人运用大量精妙的比喻，“湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝”，把梅树的枝干比作冻蛟脊、珊瑚枝，将梅花比作湘妃、海月，使古梅的形象鲜活独特，给读者带来强烈的视觉冲击。用典：第一首诗中暗用唐太宗评魏徵容貌的典故，魏徵是唐太宗时期著名的谏臣，以直言敢谏著称。唐太宗曾评价魏徵“人言魏徵举动疏慢，我但觉妩媚耳”，意思是别人说魏徵举止粗疏傲慢，可自己却觉得他很有魅力。在诗中，诗人将这一典故用于描写古梅。“丑怪惊人能妩媚”，表面说古梅外形可能是丑怪惊人的，但却有着独特的妩媚之处。就像魏徵虽可能在外在举止上不被一些人认可（丑怪惊人），但在唐太宗眼中却有着独特魅力（能妩媚）。诗人通过这种类比的方式运用典故，把古梅外在的奇特与内在的韵味相结合，同时借古梅自比，委婉地传达出自己虽可能不被世俗眼光看好，但有着独特内在价值的自我评价。借景抒情：通过描写古梅生长的环境，如“百千年藓著枯树，三两点春供老枝”“绝壁笛声那得到”，营造出清幽、孤寂的氛围，借此抒发诗人淡泊名利、遗世独立的情怀。
3. 分段赏析
第一首诗咏叹凌晨时分的古梅。诗的开篇一、二句采用拗句形式，初读时，会让人联想到李贺的诗风，但细细品味，却又有所不同。李贺诗中的比喻常常出人意料、难以捉摸，而此诗的比喻却巧妙自然，既在情理之中，又能别出心裁，正如袁枚在《续诗品・割忍》中所说，是“从心所欲而不逾矩”。诗人熟稔《楚辞》，当他凝望着梅枝上的花朵时，脑海中不禁浮现出湘妃袅袅婷婷站立在蛟脊之上的曼妙身姿。虽然在《九歌・湘夫人》中，并没有湘妃乘蛟的描述，只提及“麋何食兮庭中，蛟何为兮水裔”，且湘夫人所乘为马。然而，诗人将那曲折盘绕的梅枝想象成“冻蛟”，如此一来，唯有登上蛟脊的水神湘妃，其风姿神韵方能与枝上梅花相媲美。萧德藻曾师从曾几学诗，深受江西诗派的熏陶，该诗派作诗注重“无一字无来历”。“湘妃”与“蛟”同出于《楚辞》一篇之中，如同信手拈来，故而诗人能够巧妙地移花接木，让湘妃的凌波微步踏上蛟背。倘若将“湘妃”替换为其他美人或仙子，恐怕都难以如此贴切。即便把梅花比作洛神，也不尽合适。这不仅是因为《洛神赋》中没有蛟的意象，更关键的是，梅树生长于江南，若要描摹梅花的神韵，“荣曜秋菊，华茂春松”般的北方女神，终究不如“要眇宜修”的南方女神那般契合。此句的诗眼在于“冻”字，正是这个字，精准地凸显出此花非梅莫属的特质。诗人继续凝视着梅枝，刚刚乘蛟的女神，又仿佛幻化为挂在珊瑚枝上的海月。或许有人会觉得，诗人将树枝比作珊瑚，并非新奇之想，西晋潘岳在《安石榴赋》中就曾把石榴树比作“若珊瑚之映绿水”。但需知，诗人是在清晨曙光初照之时赏梅，此时的梅枝，在熹微晨光的映照下，与在半透明海水中若隐若现的珊瑚极为相似。更何况，诗人更进一步，以海月来比喻梅花，海月与珊瑚皆为海中之物，“珊瑚挂海月”的想象，犹如天衣无缝的剪裁，自然流畅。再加上一个“冷”字，更是将梅花的形与神都精妙地呈现出来。随后，诗人触景生情：倘若没有花朵的点缀，眼前的梅枝定会显得怪异惊人，而在花开时节，它却不只是如梅尧臣《东溪》中所写的“老树着花无丑枝”那般，而是尽显“妩媚”之态。范成大在《梅谱》中提到：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪者为贵。”然而，若没有娇艳花朵的装扮，梅枝便难以展现出其独特的韵味与品格。此句暗中借用了唐太宗评魏徵容貌的典故，若不了解这一典故，便难以深入领会整首诗的意蕴。正是这一句，拓展了诗的意境，在古梅身上委婉地寄托了更为深远的内涵。第四句似乎脱胎于林逋《山园小梅二首》中的“粉蝶如知合断魂”，却又有转折之意：诗人感慨古梅这种在“怪异”中蕴含的“妩媚”，唯有清晨的寒意能够领会，言外之意，满是知音难觅的怅惘。诗的末二句，抑扬顿挫之感十足，与其说诗人是在咏梅，倒不如说是在借梅自咏。“丑怪惊人能妩媚”，或许可看作是诗人对自己“苦硬顿挫，而极其工”诗风的自我评价，当然，也可能是诗人对自己人品的一种自白。第二首诗是依前韵而作，咏唱的是黄昏时的古梅，视角有所转换。诗的开头是一组对仗句，运用了拗救的手法（“著”字应平却用仄，“供”字应仄却用平）。以“百千年藓”搭配“枯”“老”等字，突出梅树的古老；用“两三点春”来形容梅花的稀少。从声调和字面来看，都给人一种“苦硬”的感觉，而且不再使用比喻，而是改用了铺陈直叙的“赋”的手法。这里的“春”指代梅花，这是古人常用的表达，典出刘宋陆凯《赠范晔》中的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”。第三句描述古梅扎根于绝壁之上，远离尘世，不会有人前来梅边吹笛。因为笛曲中有《梅花落》《梅花引》等曲调，古人赏梅时常常以吹笛来烘托气氛，如陈朝江总在《梅花落》中写“金铙且莫韵，玉笛幸徘徊”，唐代韩偓的《梅花》有“龙笛远吹胡地月，燕钗初试汉宫妆”，殷尧藩《山中梅花》里“铁心自拟山中赋，玉笛谁将月下横”。此句并非简单地描摹古人诗意，而是反其意而用之。末句则表示梅花所担忧的，是被冬日黄昏中的蜜蜂知晓，从而打破其淡泊宁静的生活，这与张九龄《感遇十二首》中“草木有本心，何求美人折”所表达的意趣，有着异曲同工之妙。
4. 作品点评
《古梅二首》乃南宋诗人萧德藻所著的七言绝句组诗，生动呈现出诗人的隐居生活与独特诗风。首篇咏凌晨古梅，诗人凭借丰富想象与精妙比喻，勾勒出古梅枝干“丑怪惊人”，却因繁花点缀而“妩媚”动人之姿。其间，借唐太宗评魏徵之典故，含蓄传达对自身诗风与人品的审视，更流露出知音难寻的喟叹。次篇绘黄昏古梅，展现其扎根绝壁、远离喧嚣的清幽之境。诗人反用古人吹笛赏梅之传统意象，寄寓淡泊名利、不慕人知的高洁志趣。将两首诗连读，借物言志之意昭然若揭，尽显诗人宁愿知音难觅，也不愿与世俗同流合污的高尚品格。这组即景抒情之作，无论是描写还是议论，皆含蓄内敛，余韵悠长，于遣词造句间，尽显诗人奇峭独特的诗风。
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作品评价
# 宋人萧德藻梅诗，有“湘妃危立冻胶背，海月冷挂珊瑚枝”，看似倔强，实与“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认萧君二语胜于季迪也。
清潘德舆《养一斋诗话》
# 梅花诗之工，至此可叹观止，非和靖所想得到矣。
近代陈衍《宋诗精华录》
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