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文章解析

yì
一
jiǎn
剪
méi
梅
·
·
mò
漠
mò
漠
chūn
春
yīn
阴
jiǔ
酒
bàn
半
hān
酣

朝代：宋作者：佚名浏览量：3
mò
漠
mò
漠
chūn
春
yīn
阴
jiǔ
酒
bàn
半
hān
酣
。
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风
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chūn
春
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春
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zì
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nán
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在
jiāng
江
nán
南
，
，
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心
zài
在
jiāng
江
nán
南
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译文

暮春时节，天气阴沉寂静，风吹透了轻柔的春衫。雨点打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠，而养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情。桑叶装满了篮框，柘叶装满了篮筐。回忆增添了离愁，让人难以忍受。眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子，又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，信是江南的亲人写来的，心也随之飞回了江南。

逐句剖析

"漠漠春阴酒半酣"：暮春时节，天气阴沉寂静，

# 漠漠：寂静无声。

"风透春衫"：风吹透了轻柔的春衫。

"雨透春衫"：雨点打湿了轻柔的春衫。

"人家蚕事欲眠三"：此时春蚕已快三眠，而养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情。

# 蚕事欲眠三：蚕儿已快三眠。眠三，即三眠。

"桑满筐篮"：桑叶装满了篮框，

"柘满筐篮"：柘叶装满了篮筐。

# 柘：亦名“黄桑”，叶可饲蚕，故多桑柘并用。

"先自离怀百不堪"：回忆增添了离愁，让人难以忍受。

"樯燕呢喃"：眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子，

# 樯燕：旅燕。樯，船上桅杆。

"梁燕呢喃"：又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。

# 梁燕：家中梁上之燕。

"篝灯强把锦书看"：唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，

# 篝灯强把锦书看：这句承上面离愁满怀百无聊赖而来，点起灯烛再用心看看家书，表示对于写信者和他故乡的深切感情。篝灯，把灯烛放在笼中，即点起灯笼。强，强自。

"人在江南"：信是江南的亲人写来的，

"心在江南"：心也随之飞回了江南。

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简介

《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》作者不详。该词以婉约笔触寄寓着对江南故地的眷恋情怀，通过时空交错的抒情结构展现双重意境：上阕以白描手法勾勒出江南春色图卷，词人运用清雅凝练的文字铺展烟雨迷蒙、酒意微醺的江南景致；下阕转入羁旅之人思归情绪的铺陈，通过场景转换构建起虚实相映的艺术维度。作品尤为突出的是叠句复沓的修辞技巧，借助句式的循环往复，在语序调整与意象重组中形成音律回环，虽有个别字面重复却赋予新的情感内涵，使怀旧思绪在回旋递进中愈发深沉绵长。
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背景

《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》一词的作者身份尚无确考。从作品主题思想、艺术表现特征等方面考察，可推断其为南宋时期流寓北方的江南人士所作，创作年代当属宋代末叶。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首羁旅思乡词。描绘了春日里漠漠春阴、风雨透衫之景，以及乡村蚕事繁忙之象，下阕倾诉离怀别绪，借樯燕、梁燕呢喃及看锦书等细节，表达了词人在羁旅途中对江南某地深深的思念之情。

2. 写作手法

反衬：词中“人家蚕事欲眠三”一句，以农人忙碌的蚕事图景反衬游子漂泊无依的孤寂。桑柘满筐的农忙场景与“酒半酣”的游子形成冷暖对照：春蚕将眠的时令本应与归家团聚相关联，而游子却困守舟中，徒见他人劳作之盛，反衬自身无所寄托的怅惘。此反衬手法通过“农事之实”与“游心之虚”的对比，将空间场景的喧闹与内心世界的荒凉并置，强化了“春色愈浓，离思愈深”的张力。下阕“樯燕呢喃”亦以双燕归巢的轻盈反衬游子有家难归的沉重——燕语呢喃本为春意盎然之景，此刻却成刺耳催愁声，物我相异间更显羁旅之悲。用典：本词中虽未直接化用历史典故，但“蚕事欲眠三”暗含农耕文化符号的隐喻。桑柘蚕眠本为江南春日的典型农事，其意象可追溯至《诗经·豳风》中“春日载阳，有鸣仓庚”的田园叙事传统，暗示时光流转与生命劳作。而“燕语呢喃”则化用南朝乐府“思为双飞燕，衔泥巢君屋”的意象，以燕归人未归的悖论，激活读者对“燕归巢”与“人漂泊”的古典联想，使离愁别绪获得历史纵深感。这种典故的隐性运用，既避免生硬堆砌，又赋予日常景物以文化厚度，深化了情感表达的层次。白描：上阕开篇“漠漠春阴酒半酣”以白描勾勒江南暮春：叠字“漠漠”仅两笔便绘出天色阴翳的混沌感，“酒半酣”三字直写游子独酌状态，不加修饰地呈现时空场景。而“风透春衫，雨透春衫”通过触觉的重复叠加，以“透”字穿透衣衫与身心的双重寒凉，将风雨的物理侵袭转化为心理孤寂的具象化表达。下阕“篝灯强把锦书看”则以“强”字点睛，白描灯下展卷的细节——烛光摇曳中欲读又止的矛盾动作，将眷恋与煎熬凝固为动态画面，语言简净却力透纸背。这种不事雕琢的写实笔法，使情感如盐入水，自然渗透于景物与动作之中。直抒胸臆：“先自离怀百不堪”如利刃破空，以直陈句式将积郁的离愁骤然倾泻。诗人摒弃迂回婉转，直言“百不堪”的沉重，将抽象愁绪量化为一场难以承受的精神重负，与上阕“漠漠春阴”的含蓄形成强烈反差。尾句“人在江南，心在江南”以回环句式复沓强调，地理的“身在”与心理的“心在”构成悖论式宣言：看似重复的地域指向，实为漂泊者身份与故园情结的撕裂呐喊。这种情感的直接喷涌，如岩浆破岩，以最原始的语言力量击穿审美距离，使读者瞬间共情于游子肝肠寸断的羁旅之痛。

3. 分段赏析

词的上阙，“漠漠春阴酒半酣”，开篇以“漠漠”叠字勾勒出江南暮春特有的阴翳氛围，酒意微醺的游子独坐舟中，酒未尽而愁已生。两个“透”字贯穿“风透春衫，雨透春衫”，既写风雨浸透衣衫的寒凉触感，又暗含漂泊者身心俱浸的孤寂。而“人家蚕事欲眠三”笔锋轻转，以桑柘满筐的农忙图景反衬游子无事可寄的怅惘——春蚕将眠的农时忙碌，与自身漂泊无依形成冷暖对照，春色愈浓，离思愈深。词的下阙，“先自离怀百不堪”直抒胸臆，道尽离愁叠加的难以承受，与上阕的明丽春景形成强烈反差。“樯燕呢喃，梁燕呢喃”以双燕归巢的轻盈，反衬游子有家难归的沉重，燕语呢喃本是春意，此刻却成刺耳催愁声。至“篝灯强把锦书看”，“强”字道尽矛盾心境：欲借家书慰藉相思，又怕触目生悲，灯下展卷的细节将眷恋与煎熬层层剥开。尾句“人在江南，心在江南”以回环句式收束，地理与心理的错位，既点明漂泊之身，又刻写魂牵梦萦的故园情结，余韵悠长。

4. 作品点评

《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》这首作品语言清新雅致，布局精巧严密，开头与结尾形成巧妙呼应，使作者的情感抒发更为深挚有力。通篇运用复叠修辞手法，并非单纯的词汇堆砌，而是通过句式回环强化情感表达，凸显意象特质，营造出余韵悠长、层层递进的美学效应。作者采用白描表现技法，凭借深沉的思乡情怀与质朴的民间歌谣特色打动人心，在质朴纯真的意境中唤起审美体验与情感共振。

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作品评价

# 本词善用复叠句式，具有回环往复的特色。词语虽然重复，含意却并不相同。

不详南京师范大学研究员潘君昭《唐宋词选注》

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