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文章解析

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日
dēng
登
wàng
望
xiān
仙
tái
台
chéng
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刘
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明
fǔ
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róng
容

朝代：唐作者：崔曙浏览量：1
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gòng
共
zuì
醉
jú
菊
huā
花
bēi
杯
。
。

译文

汉文皇帝修建高高的望仙台，今日登临时天边曙色刚散开。三晋的重重云山全向着北方，崤山二陵的风雨从东边飘来。像关门令尹谁能够认识清楚，仙翁河上公一去便不再返回。远求神仙不如就近寻彭泽宰，一起畅饮共为重阳菊花干杯。

逐句剖析

"汉文皇帝有高台"：汉文皇帝修建高高的望仙台，

# 高台：指望仙台。

"此日登临曙色开"：今日登临时天边曙色刚散开。

# 曙色开：朝日初出、阳光四照的样子。

"三晋云山皆北向"：三晋的重重云山全向着北方，

# 北向：形容山势向北偏去。,三晋：指古晋国，春秋末韩、魏、赵三家分晋，故有此称。在今山西、河南一带。

"二陵风雨自东来"：崤山二陵的风雨从东边飘来。

# 东：一作“西”。,二陵：指崤山南北的二陵，在今河南洛宁、陕县附近。据《左传》载，崤山南陵是夏帝皋的陵墓，北陵是周文王避风雨的地方。

"关门令尹谁能识"：像关门令尹谁能够认识清楚，

# 谁能识：谁还能遇到关门令尹呢？,令尹：守函谷关的官员尹喜，相传他忽见紫气东来，知有圣人至。不一会果然老子骑青牛过关。尹喜留下老子，于是老子写《道德经》一书。尹喜后随老子而去。,关：函谷关。

"河上仙翁去不回"：仙翁河上公一去便不再返回。

# 河上仙翁：即河上公，汉文帝时人，传说其后羽化成仙。

"且欲近寻彭泽宰"：远求神仙不如就近寻彭泽宰，

# 彭泽宰：晋陶渊明曾为彭泽令。渊明嗜酒而爱菊。有一次重阳节无酒喝，久坐于菊丛中，刚好王弘送酒至，即便就酌，醉后而归。这里暗用其“九日”事。彭泽宰借指刘明府。

"陶然共醉菊花杯"：一起畅饮共为重阳菊花干杯。

# 菊花杯：意谓对菊举杯饮酒。,共醉：一作“一醉”。,陶然：欢乐酣畅的样子。

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简介

《九日登望仙台呈刘明府容》是唐代诗人崔曙创作的七言律诗。首联点明重阳节登高望仙台，晨光初露的情景；颔联“三晋云山皆北向，二陵风雨自东来”，描绘出三晋大地云山北趋、二陵风雨东来的雄浑壮阔之景，暗含历史变迁之意；颈联借“关门令尹”“河上仙翁”的典故，抒发对历史人物一去不返的感慨；尾联“且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯”，表达诗人愿效仿陶渊明，与友人畅饮赏菊，寄情山水的隐逸志趣。全诗将登高所见之景、怀古之情与对友人的邀约巧妙融合，气势豪迈，情感真挚，尽显盛唐诗歌的雄浑气象。
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背景

《九日登望仙台呈刘明府容》由唐代诗人崔曙创作。在某个重阳节，崔曙与友人刘明府一同登上望仙台。在望仙台上，诗人面对壮丽的自然风光和承载着历史底蕴的古迹，思绪万千。他由眼前之景联想到过往的历史人物与朝代更迭，感叹功名利禄的虚无。同时，诗人也希望能与友人共享闲适时光，于是写下此诗，既表达对历史的感怀，也向友人传递了共醉菊花酒、隐逸自适的愿望。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀古兼应酬诗。借登高怀古之景与事，表达了诗人对隐逸生活的向往和对友人的邀约之情。

2. 分段赏析

“汉文皇帝有高台，此日登临曙色开”两句开篇点题，交代了望仙台的由来是汉文帝所筑，同时点明诗人在重阳节这天登临此台，此时曙光初现，天地开阔。“有高台”平平道来，却为后文怀古奠定基础；“曙色开”不仅描绘出清晨的明亮景象，也暗含诗人此时豁然开朗的心境，为全诗定下明快的基调。“三晋云山皆北向，二陵风雨自东来”是描写望中景色的名句。“三晋云山皆北向”写望仙台所见三晋之地的群山云雾都向北奔涌而去，展现出空间的辽阔与山势的雄浑；“二陵风雨自东来”则描绘崤山二陵的风雨从东方席卷而来，给人以强烈的动态感和力量感。这两句既勾勒出山河的壮美，又暗喻历史如风雨般不可阻挡地向前推进，蕴含着对历史变迁的深沉感慨。“关门令尹谁能识，河上仙翁去不回”两句运用典故抒发历史感慨。“关门令尹”指函谷关守关的尹喜，传说他曾留下老子著《道德经》；“河上仙翁”是传说中为汉文帝讲解《道德经》的仙人。诗人在此发问，如今又有谁能记得这些曾经的风云人物呢？他们都已消逝在历史长河中一去不返，通过对历史人物的追思，进一步深化了时光易逝、人事无常的感慨。“且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯”尾联言志。“彭泽宰”指陶渊明，他曾为彭泽县令，后辞官归隐。诗人表示想要就近寻找像陶渊明那样的友人，与之一同陶醉在菊花美酒之中。这两句以“陶然共醉”作结，既表达了对陶渊明隐逸生活的向往，也向友人刘明府发出了共赏菊花、畅饮美酒的热情邀约，展现出诗人超脱旷达的人生态度。

3. 作品点评

这首诗作采用平起首句入韵的格律形式，押《平水韵》中的十灰韵。诗中颔联、颈联作为律诗的核心对仗部分，展现出灵活自然的对仗风格。“风雨”与“云山”以天地气象相对，“河上”与“关门”借地理名称呼应，虽未完全符合工对的严苛标准，字词在词性、结构上略有参差，却别具一番灵动之美。这种不拘泥于工整对仗的创作手法，正是唐诗的独特魅力所在。诗人在遵循格律的基础上大胆突破，以意取胜，使诗歌在严谨的格律框架内，仍保有行云流水、自由洒脱的韵味。

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作品评价

# 此篇句律典重，通篇匀称，情景分明，又一意直下，固足为法。但看音律不雄浑，绝似中唐。

明顾麟《批点唐音》

# 慷慨写意，中唐人无此气骨。

明郭浚《增订评注唐诗正声》

# 三、四即境用事，甚切。

明玉遮《唐诗选》

# “曙色开”妙。一是高台久受湮没，气象忽得一开；一是登高台人久抱抑郁，情思忽得一畅。

清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 起联见题，次联写景，中联叙事，末联寓意。格法严正，风调高古，兴象玲珑，悉备此作。昔人取七言律压卷者，或以沈佺期《独不见》，或出崔颢《黄鹤楼》，然沈中二联语意微重，崔起四句非律诗正格，必求尽善，恐无过此篇也。一气舒卷，毫无痕迹。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 何许气象，何许神兴，千秋绝调（“三晋”二句）。一气转合，就题有法。

清王锡等《唐七律选》

# 堂堂正正。三、四有李、杜口吻，自是盛唐正声。

清吴煊《唐贤三昧集笺注》

# 名句浑成（“二陵”句）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 形势物候俱确切，不独诗格雄健，古人学问真实如此。

清张文荪《唐贤清雅集》

# 宜看其兴象高华，不在追求字面。

近代高步瀛《唐宋诗举要》

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