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文章解析

tí
题
mò
墨
zhú
竹

朝代：宋作者：释慧远浏览量：3
tōng
通
hū
乎
bǐ
笔
duān
端
zhī
之
yǒu
有
shén
神
，
，
miào
妙
hū
乎
zào
造
huà
化
zhī
之
yǒu
有
gōng
功
。
。
xì
戏
cāng
苍
lóng
龙
zhī
之
yǐn
引
wěi
尾
，
，
bèi
背
hào
皓
yuè
月
ér
而
yáo
摇
fēng
风
。
。
shū
疏
yǐng
影
wú
无
shēng
声
luàn
乱
hán
寒
mò
墨
，
，
shòu
瘦
zhī
枝
yǒu
有
yè
叶
fān
翻
qiū
秋
kōng
空
。
。

译文

笔尖贯通着神韵，精妙源自自然的功成。竹枝如苍龙嬉戏拖曳尾梢，背向明月迎风摇动身影。稀疏的竹影无声扰乱寒凉墨色，纤细枝条挂着竹叶在秋空翻腾。

逐句剖析

"通乎笔端之有神"：笔尖贯通着神韵，

"妙乎造化之有功"：精妙源自自然的功成。

"戏苍龙之引尾"：竹枝如苍龙嬉戏拖曳尾梢，

"背皓月而摇风"：背向明月迎风摇动身影。

"疏影无声乱寒墨"：稀疏的竹影无声扰乱寒凉墨色，

"瘦枝有叶翻秋空"：纤细枝条挂着竹叶在秋空翻腾。

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简介

《题墨竹》是宋代僧人画家释慧远创作的题画诗作。此诗以水墨竹石为表现对象，通过“通乎笔端之有神”与“妙乎造化之有功”的并置，揭示艺术创作中主客观的辩证关系。诗中“戏苍龙之引尾”以动态比喻展现竹枝的遒劲，“背皓月而摇风”则通过光影互动呈现空间意趣。后联“疏影无声乱寒墨，瘦枝有叶翻秋空”运用视觉留白手法，以疏淡墨色勾勒竹影摇曳之态，瘦劲枝条与翻飞竹叶形成动静对比，暗含对文人写意精神的追求。
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赏析

1. 分段赏析

“通乎笔端之有神”此句以书画同源为切入点，强调笔墨技法与精神意蕴的统一。“通”字揭示创作主体与客体间的深度交融，暗合宋代文人画“以书入画”的理论主张。通过“笔端”与“神”的关联，既点明绘画技艺的精妙，又暗示艺术家需通过长期实践达到“技进乎道”的境界。“妙乎造化之有功”此句将艺术创作与自然规律相联结，“妙”与“功”的并置凸显艺术源于自然又高于自然的辩证关系。通过“造化”意象，既指涉竹子的自然形态，又隐喻宇宙生成的根本法则，体现宋代文人画“师法自然”的核心理念。“戏苍龙之引尾”以动态比喻重构静态竹枝，“戏”字赋予竹枝拟人化的灵动感，“苍龙引尾”的夸张意象既强化竹干的遒劲曲势，又暗含对《笔法记》中“如龙似蛇”画竹理论的继承。通过神话意象的转化，突破传统竹石图的写实框架。“背皓月而摇风”构建月光与竹影的视觉张力，“背”字形成空间方位的戏剧性对比，“摇风”通过触觉通感将视觉形象动态化。此句既呼应韩愈《竹影》中“疏影横斜”的意境，又以“皓月”意象赋予画面清冷孤高的文人气质。“疏影无声乱寒墨”运用“疏影”与“寒墨”的色彩对照，通过“乱”字打破传统竹画工谨的布局范式。以水墨晕染的“寒”意暗示秋意萧瑟，既体现文同“墨竹”技法的传承，又通过“无声”的听觉留白深化画面意境。“瘦枝有叶翻秋空”“瘦枝”与“翻叶”形成刚柔对比，“秋空”的广袤背景强化竹枝的孤高姿态。此句通过“有叶”的细节特写，既修正了前句“疏影”的简约，又以“翻”字赋予静态画面动态生机，体现宋代文人画“计白当黑”的构图智慧。

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