mù

暮

chūn

春

yóu

游

xī

西

hú

湖

běi

北

shān

山

“元诗四大家”之一

杨载（1271～1323），元代诗人。字仲弘，浦城（今属福建）人。博学群书，年四十不仕，后以荐为翰林国史院编修，参修《武宗实录》。登延祐进士第，授饶州路同知浮梁事，迁宁国路总管府推官，未赴卒。杨载与虞集、范梈、揭傒斯齐名，并称“元诗四大家”。其诗主张“诗当取材于汉魏，而音节则以唐为宗”，内容上大多是歌颂盛世，少有忧愁苦闷之思；风格上则雍容含蓄，无乖戾奇拗之气。著有《杨仲弘集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首纪游诗。诗中描绘了暮春时节游西湖北山的所见所感，展现了雨中北山的景色、繁花盛开与湖光淡晴之景，以及诗人在旅途的状态和对家乡的思念，表达了对自然美景的喜爱和对闲适生活的向往。

2. 分段赏析

首联首句“愁耳偏工著雨声”，诗人将总是听闻忧愁之音的双耳称作“愁耳”，用词已足够精炼；以“偏工”来形容爱听，更显生动，仿佛这“愁耳”独具个性，在聆听雨声这件事上格外擅长，超越了其他功能（“偏”，有超乎寻常之意）。然而，这两者都不及一个“著”字更能体现诗人的锤炼之功。既然“愁耳”“偏工”于听雨，那么它聆听的方式也异于平常，仿佛紧紧附着在雨声旁；这雨声，也不像是落在窗前户外，而是擦耳而过！这是耗费了多少心力才锤炼出的一个字啊！没有这个字，就无法与前四字相匹配；而诗人先写下四字，就必然需要一个更奇妙的字紧随其后。可见，诗人处处给自己出难题，又时时因解决难题而自得。“好怀”指的是对美好事物的怀想与眷恋。诗人向来喜爱美景，常常担心错过游览的时机，辜负了大好山色，任其空自寂寞。此时想到雨中的北山必定别有一番情趣，自然更不能不去游览一番。于是，首联虽只写到“常恐负山行”，但诗人闻雨上山的行动已隐含其中，诗的颔联便能直接描写山景了。“未辞花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。”“未辞花事”实则为“花事未辞”，因对仗需要而作了倒装。暮春三月，正是杭州最为艳丽的时节，所以，即便有蒙蒙细雨，千树桃花万枝柳也不会推辞为春天装点的使命，花枝们依旧迅速地走向繁盛（“骎骎”，本义是马快速奔跑，引申为迅速）。有众多护春使者争奇斗艳，西湖上自然是晴光灿烂，即便在雨中，从北山上俯瞰，这晴光也只是淡了些许。这两句诗中虽无一“雨”字，却句句与雨相关，精准地描绘出雨中北山的景致，笔法可谓“空灵”。“未辞”和“正喜”看似是闲笔，实则起着活跃诗句的作用。前者赋予百花一种如同“愁耳偏工”般，不肯推辞走向繁盛的独特个性；后者则展现出诗人的性格。作为拥有“愁耳”的人，过于艳丽的景色自然与他的心境不符，淡淡的晴光才更合他的心意。总体来看，这两句堪称本诗中的佳句。颈联中的“幽栖吾欲”同样是“吾欲幽栖”，因对仗而倒装。游程过半，诗人感到疲倦，但在山寺中休憩时，也不放过访僧问道的机会；幽静的丛林让他心情愉悦，甚至萌生了栖居于此、不愿回归喧闹城市的念头。这两句，字词上并无特别突出之处，但排列紧凑。此外，每句都有转折，对仗时不仅字面工整，转折之意也两两相对。“客”“吾”二字清晰可见，所以用“客”字；“欲厌”属于心理活动，非“吾”不能表达。这些细微之处，也体现出诗人的功力与用心。尾联中，一个“盘”字十分亮眼。此时诗人或许走到了北山的另一侧，田野里的庄稼果树被雨水冲洗得葱绿，预示着又一个收获季节的到来，这也让诗人想起去年离家时，家乡也是这般景象，一年过去了，自己的收获季节何时才会来临呢？这些都是常见的景象和感慨，如同湖上的晴光一样“淡淡”的。但有了“盘”字，诗句立刻生动起来。从北山上望去，夹杂在大片桑林麦田中的樱桃树和春笋，宛如游龙，盘错迂曲，不仅自身显得生动活泼，也打破了桑麦大片分布的单调感。此句仍是俯瞰之景，因此，全诗始终紧扣“游西湖北山”这一主题。

3. 作品点评

西湖之美，堪称天下奇观。然而，在这首诗中，我们所领略到的“奇”，并非源自西湖的奇景，而是得益于诗人的奇笔。对于后起的诗人而言，描绘西湖奇景往往容易与前人之作雷同，这无疑是一大憾事。但倘若能够运笔新奇，同样能够彰显自己作为诗人的独特价值。显然，杨载不仅是一位勤奋用功的诗人，更是一位胸怀壮志的诗人。即便西湖这一题材早已被众多名家妙笔书写，他依然有勇气、有胆量在这片文学天地中，留下属于自己的独特笔触。