shuǐ

水

xiān

仙

zǐ

子

·

·

zhōu

舟

zhōng

中

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲小令，也是一首羁旅题材的作品。描绘了作者冬夜孤舟泊于洞庭边的情景，展现了灯火青荧、朔风催雪、风雪交加的画面。体现了作者面对风雪诗兴大发、与风雪相戏的畅快，表达了其乐观旷达的心境与对自然奇景的喜爱。

2. 写作手法

用典：首两句“孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船”化用唐张继《枫桥夜泊》意境。张继诗通过“月落乌啼”“江枫渔火”等营造离愁别绪的夜泊情境，此曲借其“客船”“灯火”等元素，勾勒洞庭冬夜幽静图景，以“孤”字承接张诗的漂泊孤寂情丝，使南方水乡冬夜的幽美因经典联想而更显清晰。拟人：“诗豪与风雪争先。雪片与风鏖战，诗和雪缴缠”三句，以“争”“战”“缠”等动词赋予风雪人的动作，将风雪交锋与诗人诗兴勃发的情景交融，生动展现作者面对风雪的兴奋与诗兴涌动，使情感表达更富张力。虚实相生：第三句“朔风吹老梅花片”从听觉切入，虚写狂风撼梅、花瓣飘落之声，“老”字既实写梅花凋零之态，又虚传作者对时光流逝的感慨，虚实结合中融自然之声与内心触动于一体。

3. 分段赏析

首两句“孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船”，化用唐张继《枫桥夜泊》意境。以“孤舟”“灯火”勾勒洞庭冬夜江边图景，“孤”字既点出远游无依的孤寂，又借张继诗的离愁联想，让南方水乡冬夜的幽静中蕴含漂泊情丝，营造出旷远幽寂的静态氛围，为与自然之声的互动埋下伏笔。第三句“朔风吹老梅花片”，聚焦听觉描写。“朔风”突现凄厉风声骤至，以听觉联想虚写狂风撼梅、花瓣飘落之景，“老”字既状梅花经风凋零的衰态，又暗含作者对时光流逝的人生感慨，虚实相生中让萧瑟之声与内心触动相契。“推开篷雪满天”一句，以“推开”这一自然从容的动作，展现作者听风已久的专注。推篷瞬间，漫天飞雪的视觉实景骤然呈现，纠正前句听觉推测，风吹雪落与风吹花落的相似声响形成悬念转折，既具画面冲击感，又透露出发现真相时的意外惊喜，自然引出后文风雪与诗兴的交织。“诗豪与风雪争先。雪片与风鏖战，诗和雪缴缠”三句，以“争”“战”“缠”三个动词层层递进，将风雪拟人化，赋予其争斗的动态，同时将诗人的诗兴与风雪相缠结，形成人、风、雪相互较量的生动场景。拟人手法既凸显作者面对风雪时诗兴勃发的欣喜，又在热闹表象下暗藏静夜中孤寂待发的深层情愫，使情景交融中见情感的起伏与张力。结句“一笑琅然”，以朗笑收束全曲，表面写作者为风雪诗兴所激的欢畅，却与开篇“孤舟”形成呼应——孤泊夜江、风雪为伴的凄冷基调始终贯穿。这一笑既是对自然奇景的由衷赞叹，亦含对孤寂处境的超脱自嘲，让旷达表象与苍凉底色相互映衬，情感表达更显深沉复杂。

4. 作品点评

《水仙子・舟中》前半部分语言凝练含蓄，富有深长韵味，后半部分笔调豪迈奔放，充满盎然生趣。在游子羁旅借愁抒怀的作品中，如此洒脱豪放的风格较为少见。全曲以想象与现实的对比刻画别出心裁，既贴合生活情理，又具独特艺术张力。作品中静态与动态场景相互映衬，使静谧之景更显清幽，动态之象愈发生动，在动静交织中构建出层次丰富的艺术境界。

# 孙周卿的这首《舟中》尽管也是写江上雪景，但其最大的特点在于写动态的景象，展示的是风雪交加、作者面对如此恶劣天气更加豪迈无比的精神。在艺术上，小令运用拟人手法，形象描绘出风与雪争斗、作者又与风雪争斗的激烈画面，以情设景，又以景衬情，情景交融，从而塑造出昂扬向上、极具战斗力，又放达无拘、具有啸傲气度的曲家形象。这正是这首小令的独特之处。

不详陕西师范大学副教授刘军华《元曲鉴赏辞典》