文章解析

zhuàn

朝代:唐作者:顾夐浏览量:1
yàn
yáng
qíng
jǐng
xiǎo
chuāng
píng
nuǎn
yuān
yāng
jiāo
jǐng
líng
huā
yǎn
què
cuì
huán
yōng
zhěng
hǎi
táng
lián
wài
yǐng
xiù
wéi
xiāng
duàn
jīn
chì
xiāo
xīn
shì
kōng
xiāng
dōng
fēng
chūn
zhèng
nóng
chóu
hóng
lèi
hén
shàng
zhòng
kǎn
chūn
wǎn
liú
wén
绿
yáng
ruǎn
huá
xiān
xìng
zhī
fán
yīng
zhuǎn
píng
jiǎn
zhí
shì
rén
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shàng
kān
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shǎng
zuì
yǎn
píng
zhàng
duì
chí
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guāng
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lán
ráo
liáo
hún
xiāo
xiǎo
xiāng
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译文

燕子在空中嬉戏翻飞,窗外春景明媚。阳光撒在屋内,那屏上的交颈鸳鸯也顿时鲜活起来。菱花铜镜遮掩了微微倾斜的发髻​​,懒整翠鬟,影影绰绰如海棠倩影。绣帷中的薰香断绝,金鸂鶒香炉冷清​​,远方的人毫无音讯。空余满怀相思无处说,在东风艳景之中在东风艳景之中,红色都成了一派愁色,心中悲切,伤心泪不尽。雕栏弯曲,此时已是暮春时节,碧水泛起微微涟漪,杨树苍翠茂盛,柳枝软。带露珠的花朵格外鲜艳,杏树枝叶繁茂,黄莺婉转而鸣,平整的野草好似用剪刀修剪过一般。此时正是从人间来到了仙境,赏景游玩,周遭的景色宛如的一层屏障,让目光变得朦胧。面对着池塘,叹息韶光易逝,伤心欲绝,为了不辜负眼前的花儿定要尽情狂欢。片帆孤舟,举棹远去,茫茫水国,渺无涯际。在苍茫之中,点点小雨,唯有鹧鸪相逐而飞。心情惆怅,仿佛江水也在呜咽,猿声更加悲切,这心意向谁诉说?独自倚着兰木船桨,百无聊赖,连魂魄都仿佛要消散,案头的小香炉里,香即将燃尽成灰。

逐句剖析

"燕飏":燕子在空中嬉戏翻飞,

# 飏:飘扬。形容燕飞轻盈之态。一作扬。

"晴景":窗外春景明媚。

"小窗屏暖":阳光撒在屋内,

"鸳鸯交颈":那屏上的交颈鸳鸯也顿时鲜活起来。

"菱花掩却翠鬟欹":菱花铜镜遮掩了微微倾斜的发髻​​,

# 菱花:镜子。

"慵整":懒整翠鬟,

"海棠帘外影":影影绰绰如海棠倩影。

"绣帏香断金鸂鶒":绣帷中的薰香断绝,金鸂鶒香炉冷清​​,

# 香断:停止薰香。

"无消息":远方的人毫无音讯。

"心事空相忆":空余满怀相思无处说,

"倚东风":在东风艳景之中

"春正浓":在东风艳景之中,

"愁红":红色都成了一派愁色,

# 愁红:见红花而引起愁绪。

"泪痕衣上重":心中悲切,伤心泪不尽。

"曲槛":雕栏弯曲,

# 曲槛:弯曲的栏杆。

"春晚":此时已是暮春时节,

"碧流纹细":碧水泛起微微涟漪,

# 碧流:绿水。

"绿杨丝软":杨树苍翠茂盛,柳枝软。

"露华鲜":带露珠的花朵格外鲜艳,

# 露华鲜:带露珠的花朵格外鲜艳。

"杏枝繁":杏树枝叶繁茂,

"莺转":黄莺婉转而鸣,

# 莺转:黄莺婉转而鸣。

"野芜平似剪":平整的野草好似用剪刀修剪过一般。

# 野芜:野草。

"直是人间到天上":此时正是从人间来到了仙境,

# 直是:正是,果然是。

"堪游赏":赏景游玩,

"醉眼疑屏障":周遭的景色宛如的一层屏障,让目光变得朦胧。

"对池塘":面对着池塘,

"惜韶光":叹息韶光易逝,

# 韶光:美好的春光,这里也指美好的青春年华,双关。

"断肠":伤心欲绝,

"为花须尽狂":为了不辜负眼前的花儿定要尽情狂欢。

"棹举":片帆孤舟,

"舟去":举棹远去,

"波光渺渺":茫茫水国,

"不知何处":渺无涯际。

"岸花汀草共依依":在苍茫之中,

"雨微":点点小雨,

"鹧鸪相逐飞":唯有鹧鸪相逐而飞。

"天涯离恨江声咽":心情惆怅,仿佛江水也在呜咽,

"啼猿切":猿声更加悲切,

"此意向谁说":这心意向谁诉说?

"倚兰桡":独自倚着兰木船桨,

# 兰桡:兰舟。

"独无憀":百无聊赖,

"魂销":连魂魄都仿佛要消散,

"小炉香欲焦":案头的小香炉里,香即将燃尽成灰。

# 欲焦:将要烧成灰烬。

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简介

《河传》是五代词人顾夐所作的一首闺怨词。此词以“闺中春恨”为题,将明丽春景与幽微情思交织,勾勒出深闺女子孤寂惆怅的生动图景。上片由外及内铺陈春色,却处处暗藏愁绪;下片笔锋转入内心,直写相思之苦。全词以景衬情、以情化景,景中每有情痕,情里俱是景影,将深闺女子“春恨”的细腻与深沉,写得含蓄而动人。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。以“闺中春恨”为题,将明丽春景与幽微情思交织,勾勒出深闺女子孤寂惆怅的生动图景。

2. 分段赏析

词的上片以“燕飏,晴景”开篇,点明时令:燕子衔泥、晴光正好,是春日最鲜活的底色。紧接着“小窗屏暖,鸳鸯交颈”二句,将镜头推近——小窗内屏风温暖,绘着鸳鸯交颈的纹样。这“鸳鸯”既是屏风上的装饰,亦是触发愁思的媒介:成双的禽鸟与独处的女子形成微妙对照,未言情而怨已生。“菱花掩却翠鬟欹,慵整,海棠帘外影”三句,转向对女子状态的刻画。“菱花”即菱花镜,女子轻掩妆镜,任乌发斜欹(倾斜)——往日精心梳理的“翠鬟”此刻凌乱,可见其心不在焉;“慵整”二字,道尽百无聊赖的倦怠。而“海棠帘外影”更妙:帘外海棠摇曳,影影绰绰,既是实写春景,亦是虚写女子的娇颜——她或许正望着自己的影子,恍惚间与海棠重叠,却因无人共赏,徒然添了几分孤寂。上片的景语皆为情语:燕子、晴景、鸳鸯、海棠,本是春日最明丽的意象,却因女子的“掩镜”“慵整”,都蒙上了一层“热闹是它们的,我什么也没有”的怅惘。​下片由景入情,直写相思之苦。“绣帏香断金鸂鶒,无消息”二句,以“香断”“无消息”点破愁因:绣帏中熏香的余味已散,象征爱情的金鸂鶒(水鸟,常喻夫妻恩爱)亦无音信——情郎久未归来,连香气都消散了,只剩空闺寂寂。“心事空相忆”三句,进一步深化这种“徒劳”:她倚着东风,任春风拂过,却只能将心事付诸回忆;“空”字道尽无奈——回忆越甜,现实越苦。结句“春正浓,愁红,泪痕衣上重”堪称神来之笔。“春正浓”与“愁红”形成强烈反差:满庭春光正盛,红花灼灼,却被女子的愁绪染作“愁红”;更妙的是“泪痕衣上重”——泪水浸透衣襟,层层叠叠,将“愁”从抽象的情绪具象为可触的重量。这一“重”字,既是泪痕之重,亦是相思之重、孤独之重,将全词的愁绪推向高潮。

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