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清代词人、骈文作家

陈维崧（1625～1682），清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵，江苏宜兴人。其父陈贞慧为“明末四公子”之一。陈维崧幼时便有文名，明亡后，科举不第。康熙十八年举博学鸿词科，授翰林院检讨，参与修纂《明史》。陈维崧才力富健，诗文兼擅，尤以词与骈文成就最高。词学苏、辛，风格豪放，为阳羡词派领袖。其所作词一千六百余首，为历代词人之冠，与朱彝尊、顾贞观并称为“词家三绝”。其骈文气脉雄厚，风骨浑成，与吴绮同称名家。著有《湖海楼全集》。今人有点校本《陈维崧集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首感时怀旧词。全词通过今昔对比，既展现了初夏的生机，又寄托了物是人非的感慨，含蓄表达了词人对时光流逝、家国变迁的复杂心绪。

2. 写作手法

白描：“贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。”​​此处用简练的笔触直接勾勒夏日市井的繁忙景象，不加修饰地呈现船满载茶叶、农人挑笋、集市熙攘的画面，是典型的白描。用典：​​“铜驼恨积，金谷人稀。”​​​​铜驼​​：典出《晋书·索靖传》，索靖预感天下将乱，指洛阳宫门铜驼叹“会见汝在荆棘中”，喻国破家亡之恨。金谷​​：指西晋石崇的金谷园，象征繁华消逝（石崇因政治斗争被杀，园遂荒芜）。此处借古喻今，以历史典故暗指甲申之变（1644年明朝灭亡）后的沧桑巨变，表达遗民之悲。引用：​​“细柳新蒲，都付鹃啼。”​​化用杜甫《哀江头》“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”，以“细柳新蒲”暗指故国春景，而“鹃啼”用杜鹃啼血典故（传说蜀帝杜宇亡国后化鹃悲啼），双关亡国之痛。

3. 分段赏析

此词上片主要是描写初夏景色。开篇三句点明时令——农历四月春归时节。“瞢腾”与“中酒”相呼应，生动刻画出酒后朦胧恍惚的状态。词人正是带着这般微醺的愁绪送别春天，字里行间透露出淡淡的忧伤。随后，词人选取典型景物，以细腻笔触勾勒出一幅生机盎然的初夏图景。“触”、“搅”、“飞”三个动词的连用，巧妙地将静态景物赋予动态美感，使“绿荫”、“帘幕”、“柳絮”、“阳光”、“雕梁”等意象跃然纸上，展现出大自然的蓬勃生机。词中“贩茶船重”等句别具匠心，突破了传统文人只关注自然经济的局限，将视野拓展至市井生活。通过白描手法再现清初商贸场景，既真实反映了社会现实，又在词作题材上有所创新。词的下片骤转，从写景转入抒情，以眼前转入怀旧，从轻快转入沉郁。“蓦然却想，三十年前”的转折，流露出词人对明朝覆灭的深切哀思。随后化用“铜驼荆棘”、“金谷荒凉”的典故，暗喻王朝更迭的沧桑巨变。词人胸中的“恨”，既包含亡国之痛，也暗藏对昏聩统治者的愤懑，展现出独特的历史洞察力。“划残竹粉”等句进一步抒发了深沉的故国之思。正如王国维所言，要理解作品必须知人论世。词人遭遇明清易代的变故，人生轨迹骤然改变，少年理想随之破灭。这种“旧愁”源自真实的人生体验，与无病呻吟的闲愁有着本质区别。当悲恸达到极致时，词人通过“掐损蔷薇”这一细节动作，将内心郁积的情感宣泄得淋漓尽致。结尾三句套用杜甫《哀江头》：“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”的诗意，又以“鹃啼”照应“春归”，章法谨严，余韵悠长。

4. 作品点评

此词内容上体现词人“敢拈大题目出大意义”的特色，在艺术表现上也有创新之笔。不同于传统怀旧诗词惯用的秋风明月、羁旅离愁等意象，作者独辟蹊径，用明丽春光反衬亡国之痛，将深重哀愁融入旖旎风光，形成强烈的情感张力。这种以乐景衬哀情的艺术手法，不仅凸显了故国覆灭的锥心之痛，更让读者深切感受到词人对往昔繁华的眷恋与追忆。

# 故家乔木，语自不同。

清谭献《箧中词》

# 感慨兴亡，寓沉痛于清婉，绝无剑拨弩张之态。《迦陵集》中，难得此等笔墨。

近现代中国古典诗词曲研究家郑骞《续词选》