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文章解析

shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
ǒu
偶
wéi
为
gòng
共
mìng
命
niǎo
鸟

朝代：清作者：蒋士铨浏览量：3
ǒu
偶
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为
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共
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命
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译文

我俩婚后既像一对同命鸟，又都是两条可怜虫。泪水像秋夜的银河般绵长，一滴滴流向东方天际。十年闺阁独守的新妇，九年漂泊在外的夫君，发髻已乱如飞散的蓬草。年华消磨在愁病之间，心绪永远停留在离别那一刻。吟咏着春蚕的执着，凝望夏日孤雁的身影，倾听秋夜蟋蟀的悲鸣。何曾见过珠翠环绕的富贵，只能在东风中强颜欢笑。听说你因思念消瘦不堪，为我历经两番磨难，像梁鸿孟光那般辛苦持家。谁能知道这千里之外的夜晚，我们各自守着孤灯相对无眠。

逐句剖析

"偶为共命鸟"：我俩婚后既像一对同命鸟，

# 共命鸟：一身两头之鸟，《杂宝藏经》谓之共命鸟，《阿弥陀经》谓之共命之鸟。《翻译名义集》云："《杂宝藏经》：‘雪山有鸟，名为共命。’‘一身二头，识神各异，同共报命。’”

"都是可怜虫"：又都是两条可怜虫。

# 可怜虫：这里指遭遇困难的人。《企喻歌》：“男儿可怜虫，出门怀死忧。”

"泪与秋河相似"：泪水像秋夜的银河般绵长，

# 秋河：萧纲《七励》：“秋河晓碧。”秋河为秋夜的银河，为牵牛织女二星隔离之处，故作者联想及之。

"点点注天东"：一滴滴流向东方天际。

"十载楼中新妇"：十年闺阁独守的新妇，

"九载天涯夫婿"：九年漂泊在外的夫君，

"首已似飞蓬"：发髻已乱如飞散的蓬草。

"年光愁病里"：年华消磨在愁病之间，

"心绪别离中"：心绪永远停留在离别那一刻。

"咏春蚕"：吟咏着春蚕的执着，

# 春蚕：指唐代诗人李商隐“春蚕到死丝方尽”的诗句。吟哦这动人心雁的情诗，表达词人对爱情的忠贞不渝。

"疑夏雁"：凝望夏日孤雁的身影，

# 疑夏雁：盼望雁捎书信，而夏天无雁，故云疑。

"泣秋蛩"：倾听秋夜蟋蟀的悲鸣。

# 泣秋蛩：谓位如秋蛩之鸣。秋蛩：指蟋蟀。

"几见珠围翠绕"：何曾见过珠翠环绕的富贵，

# 几见珠围翠绕：几见，几曾见过，意为从未见过。珠，珍珠。翠，悲翠。元王子一《误入桃源》第四折：“依旧有翠绕珠围。”形容女子服饰华丽，也比喻随侍的女子很多。这里谓妻子终年操劳，未曾过上富裕的日子。

"含笑坐东风"：只能在东风中强颜欢笑。

"闻道十分消瘦"：听说你因思念消瘦不堪，

"为我两番磨折"：为我历经两番磨难，

# 两番磨折：按作者在京官翰林院编修，丁母忧，服除，力疾人都补官，逾二年，记名以御史用，未几仍以疾乞休。两番磨折，指两次乞归。作者在仕途上的两次折磨，也引起了妻子为自己而担心。

"辛苦念梁鸿"：像梁鸿孟光那般辛苦持家。

# 梁鸿：东汉扶风平陵（今陕西省兴平市）人。娶同县孟光为妻，鱼水可得，每逢进膳，孟光必“举案齐眉”，后世遂奉二人为夫妻关系和谐的典范。作者以梁鸿自比，言外即以妻子比孟光。

"谁知千里夜"：谁能知道这千里之外的夜晚，

"各对一灯红"：我们各自守着孤灯相对无眠。

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简介

《水调歌头·偶为共命鸟》是清代文学家蒋士铨的词作。以精妙的艺术手法展现了夫妻分离的双重苦楚。上片通过“共命鸟”与“可怜虫”的意象并置，以凝练笔触勾勒出词人形销骨立的生理状态与度日如年的心理煎熬。下片则运用春蚕、夏雁、秋蛩的时序意象，将相思之情融入四季流转，而“两灯相对”的结句更在空间维度上强化了咫尺天涯的悲凉。全词以比喻为经纬，“共命”与“可怜”的悖论式表达既揭示了婚姻的宿命羁绊，又凸显了封建时代文人宦游的生存困境，在怨悱中见深情，于凄凉处显真挚。
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作者介绍

“乾隆三大家”之一

蒋士铨（1725～1785），清代诗人。字心馀、苕生，号清容居士、藏园，晚号定甫，江西铅山（今属江西）人。乾隆进士，曾任翰林院编修。蒋士铨与袁枚、赵翼并称为“乾隆三大家”。其诗文、词曲皆擅，诗风沉雄遒劲，题材广泛，有不少描写社会生活之作。他喜以诗论诗，还以诗论绘画、书法、戏曲等；亦善于以诗论史，或读史兴感，或怀古寄慨，或表达仰慕之情，或予以讽刺鞭挞，纵横捭阖，议论风生。著有《忠雅堂文集》《忠雅堂诗集》。

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背景

这首《水调歌头》创作于乾隆十九年（1754年）十月，正值蒋士铨南归途中。词人与妻子张氏的婚姻始于乾隆十年（1745年），二月订婚，十一月完婚。然而婚后蒋士铨为功名奔波，长期在外游学求仕，与妻子聚少离多。最令人唏嘘的是，乾隆十七年（1752年）长子知廉出生时，词人仍在羁旅途中，未能陪伴在侧，连得子的喜讯都是在漂泊途中方才知晓。词人乘舟行于秋河之上，想到爱妻远在千里之外，不禁心酸落泪，写下此词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写夫妻分离相思的词。词中借“秋河”“飞蓬”“春蚕”“夏雁”“秋蛩”等景象，描绘了十载新妇独守空楼、夫婿天涯漂泊的凄凉处境，体现了年光在愁病中流逝、心绪困于别离的悲苦，表达了夫妻相思成瘦、千里对灯的深切眷恋与无奈辛酸。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情。“几见珠围翠绕，含笑坐东风”一句，以“珠围翠绕”的华贵、“含笑东风”的欢愉之景，反衬妻子长期独守空闺的凄苦。乐景愈盛，愈显现实中夫妻分离的哀愁，凸显词人对妻子的愧疚之情。反问：“几见珠围翠绕，含笑坐东风”，以反问语气强化情感。词人诘问这般团圆美满的场景能有几回，暗含对夫妻长期分离的无奈，以及对给予妻子幸福生活却未能如愿的深深自责。白描：“谁知千里夜，各对一灯红”，词人用直白质朴的语言勾勒画面。不事雕琢地写出夫妻相隔千里，各自对着一盏孤灯的情景，简洁却深刻地传递出分离的孤寂与思念，极具感染力。化用：“首已似飞蓬”化用《诗经·卫风·伯兮》“首如飞蓬”。原句写女子因思念丈夫无心梳妆，此处词人借用，生动描绘出妻子因长久分离、相思憔悴的模样，增添词句的文化底蕴与情感深度。直抒胸臆：“偶为共命鸟，都是可怜虫”直抒胸臆，开篇便点明怀妻主旨。词人以直白的语言将夫妻比作命运相连的苦命人，一声哀叹奠定全词悲苦基调，毫无遮掩地倾诉出对夫妻长期分离、命运无奈的感伤，情感浓烈真挚，直击人心。双关：“首已似飞蓬”运用双关。既描绘妻子因思念憔悴、无心梳妆的模样，又暗含词人自身漂泊憔悴之态，一语双关夫妻双方，将两人因分离而身心俱疲的境况融为一体，含蓄传递出相互牵挂的深情。

3. 分段赏析

上片起首直抒胸臆，用语如话家常。“偶为共命鸟”句点明怀妻主旨，次句“都是可怜虫”以凄楚哀叹为全词奠定悲苦基调，两句总领全篇。“泪与秋河相似，点点注天东”中，词人凭舷而立，见秋水生发离愁，不禁热泪横流，以泪外化内心情感，尽显至性深情。“十载”三句具言“可怜虫”内涵，亦是落泪之由：十年间九年劳燕分飞，时空阻隔令夫妇容颜憔悴、发如枯草。“十载”“九载”见时间绵长，“楼中”“天涯”显空间遥远，“新妇”之称含无限隐痛，出语平凡却沉痛至极。“首已似飞蓬”既描外在形象，亦刻内心状态，化用《诗经》句意双关夫妻，既是词人自画像，亦是为妻“白描”。“年光愁病里，心绪别离中”承上，以凝练语言概括词人身心备受离别煎熬的状态。下片“咏春蚕，疑夏雁，泣秋蛩”九字传尽相思情状：因相思心切，错认夏鸟为秋雁，抽泣声如秋蛩悲鸣，春、夏、秋三字见词人终年为相思所苦，情真意切。“几见珠围翠绕，含笑坐东风”笔锋一转，以“几见”否定雍容生活之景，暗蓄对妻子的歉疚。“闻道”三句写妻子深情：虽历经折磨、身形消瘦，仍痴心如故，盼能如梁鸿孟光般相敬如宾。结句“谁知千里夜，各对一灯红”与姜夔词意境相通，刻画两人千里对灯、孤寂伤怀之态，含无限感伤。

4. 作品点评

这首《水调歌头·偶为共命鸟》以“共命鸟”与“可怜虫”两个核心意象构建起全词的情感框架，二者相互映照，形成深刻的艺术张力——“共命”彰显夫妻命运的深刻羁绊，“可怜”则道尽分离生活的无尽酸楚。词作通篇采用直抒胸臆的白描手法，语言虽质朴无华，却因情感的真挚浓烈而具有打动人心的力量。然而值得注意的是，作为一阕《水调歌头·偶为共命鸟》长调，全词竟完全舍弃景物烘托，纯以叙事抒情贯穿始终，这种“去景语化”的创作方式虽强化了情感的直击力，却在艺术表现上略显单一，削弱了词体应有的含蓄蕴藉之美。

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作品评价

# 生气远出，善学坡仙。

近代谭献《箧中词》

# 这首词虽用典故，但语言相当通俗，是一首“语语都在目前”的佳作。

不详安徽大学文学院教授丁放《从来只有情难尽 历代爱情诗名篇赏析》

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