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文章解析

huàn
浣
xī
溪
shā
沙
·
·
fēng
风
yǔ
雨
gāo
高
lóu
楼
qiǎo
悄

朝代：清作者：况周颐浏览量：3
fēng
风
yǔ
雨
gāo
高
lóu
楼
qiǎo
悄
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，
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深
chóu
愁
jí
极
yì
一
zhān
沾
yī
衣
。
。

译文

风雨中的高楼四周寂静无声，残灯贴在墙壁上，光芒黯淡没有光彩，篆香的烟气还在旧屏风前缭绕。已经忍受着寒冷侵袭单薄的罗袖，断然没有春光会随着柳絮归来。久坐后愁绪到了极点，泪水沾湿了衣衫。

逐句剖析

"风雨高楼悄四围"：风雨中的高楼四周寂静无声，

"残灯黏壁淡无辉"：残灯贴在墙壁上，光芒黯淡没有光彩，

"篆烟犹袅旧屏帏"：篆香的烟气还在旧屏风前缭绕。

"己忍寒欺罗袖薄"：已经忍受着寒冷侵袭单薄的罗袖，

"断无春逐柳绵归"：断然没有春光会随着柳絮归来。

"坐深愁极一沾衣"：久坐后愁绪到了极点，泪水沾湿了衣衫。

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简介

《浣溪沙·风雨高楼悄》是清末民国初词人况周颐所作的一首抒情词。词的上阕描绘了风雨中高楼四周寂静，残灯贴在墙壁上黯淡无光，篆香的烟气仍在旧屏风前缭绕的景象；下阕写主人公忍受着寒冷对单薄罗袖的侵袭，明知春光不会随着柳絮归来，久坐后愁绪至极，泪水沾湿衣衫。全词运用借景抒情的手法，通过残灯、风雨等意象渲染凄清氛围，抒发了深沉的愁绪。全诗语言细腻，情感含蓄。
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背景

该词具体创作年份虽无明确记载，但从况周颐晚年编订《蕙风词》时将其收录，可推断为作者经历愁思之作。晚清社会动荡与个人命运跌宕的双重因素，为这首小令带来了深沉的时代印记。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首抒情词，介绍了词人独坐风雨高楼的情景，描绘了残灯、篆烟等意象，体现了愁绪的层层递进，营造了孤寂压抑的氛围，表达了内心难以排遣的愁思。

2. 写作手法

起兴：“风雨高楼悄四围”，此句先描写风雨中高楼四周寂静的景象，以此引出下文词人独坐深宵时的孤寂与愁绪，为全词的情感抒发做铺垫。直抒胸臆：“坐深愁极一沾衣”，直接表达内心深处的愁绪，将无形的愁化作衣襟上的泪水，直白流露情感。

3. 分段赏析

上片“风雨高楼悄四围。”此句开篇便勾勒出一幅凄清的画面：风雨在窗外呼啸，高楼矗立其中，四周静得能听见风雨掠过窗棂的声音。“风雨”不仅点明了天气的恶劣，更像一层无形的屏障，将高楼与外界隔绝开来；“高楼”暗示着主人公独居高阁的处境，或许曾凭栏远眺，却只被风雨阻隔；“悄四围”则从听觉上强化了孤寂——没有人声，没有笑语，只有风雨的呜咽，为全词的愁绪铺就了底色。“残灯黏壁淡无辉，”这句聚焦室内景象：一盏残灯歪斜地“黏”在墙壁上，灯光昏暗得几乎看不见光亮。“残灯”二字透着衰败，灯芯或许已燃至尽头，油将耗尽；“黏”字用得细腻，仿佛灯也没了力气，勉强附着在墙上；“淡无辉”不仅写灯光微弱，更像主人公内心的光也渐渐黯淡，那点可怜的光亮，连照亮眼前的方寸之地都显得吃力，与室外的风雨相呼应，更添凄楚。“篆烟犹袅旧屏帏。”视线转向室内另一处：一盘篆香燃了许久，烟气还在老旧的屏风前缓缓缭绕。“篆烟”本是清雅之物，常与闲情相伴，此处却只剩“犹袅”的微弱动态；“旧屏帏”带着时光的痕迹，或许边角已磨损，图案也褪色，见证过过往的日子。烟气的“动”与屏帏的“旧”、四周的“静”形成对比，更显环境的沉寂，仿佛连时间都在此处放慢了脚步，只剩愁绪与烟气一同弥漫。下片“己忍寒欺罗袖薄，”这句将笔触转向主人公的感受：寒意像个顽皮的孩童，专往单薄的罗袖里钻，而她只能默默忍受。“寒欺”用拟人手法写出了寒冷的肆虐，仿佛有意为难；“罗袖薄”既交代了衣物的单薄，也暗示了主人公的柔弱——或许是身体的娇弱，或许是心境的脆弱。一个“忍”字，藏着多少无奈，她或许拢了拢衣袖，却挡不住寒意，更挡不住心底的凉。“断无春逐柳绵归。”主人公望着窗外飘飞的柳絮，心里清楚地知道：春天绝不会跟着这些柳絮一同归来。“柳绵”本是春日的信使，轻盈飘飞时总让人想起花开草长的暖意；可“断无”二字否定春天归来，也否定了心中的期盼，像春光一样消逝的美好不会再回来。这不仅是对季节的判断，更是对心中某种期盼的否定——或许是逝去的美好，或许是未竟的心愿，都如春光般，随柳绵飘走了，再不会回来。“坐深愁极一沾衣。”长久的枯坐让夜色渐深，愁绪也堆积到了极点，一滴泪悄然滑落，沾湿了衣衫。“坐深”写出了时间的漫长，从黄昏到深夜；“愁极”直抒胸臆，将压抑许久的情感推向顶点；“一沾衣”则让无形的愁绪有了具象的落点——那滴泪，是所有隐忍、失落、怅惘的凝聚，轻描淡写间，藏着千斤重的悲伤。

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