朝代：清作者：姚鼐浏览量：3
译文
桃花有如香雾笼罩着溪流，春天的江水刚刚穿过杨叶洲。池州四面青山环绕春花万千，在微风中划着小舟出了池州。
逐句剖析
"桃花雾绕碧溪头"：桃花有如香雾笼罩着溪流，
# 溪头：溪边。溪，小河。
"春水才通杨叶洲"：春天的江水刚刚穿过杨叶洲。
# 杨叶洲：地名，在贵池县西北的大江中，形状如杨树叶。,春水：春天的河水。
"四面青山花万点"：池州四面青山环绕春花万千，
# 点：点缀，装点。
"缓风摇橹出池州"：在微风中划着小舟出了池州。
# 摇橹：指橹板一直置于水中，靠人力来回摇动把橹柄来推动船的前进的过程。橹，形容使船前进的工具，比桨长而大，安在船尾或船旁，用人摇。
展开阅读全文 ∨
简介
《出池州》是清代文学家姚鼐创作的七言绝句，作于乾隆年间他春日泛舟池州之时，诗中绘尽江南山水的烂漫春色。姚鼐身为桐城派代表人物，曾任职《四库全书》纂修官，后辞官主讲书院，其诗文素以雅正醇厚著称。全诗以白描笔法勾勒池州春景：桃花似雾萦绕溪岸，春水漫过杨叶洲渚，四面青山点缀着万千繁花。“缓风摇橹”的悠然动态，与“四面青山”的静谧沉凝相互映衬；诗人以舟行视角的流转，将人在自然中的沉浸感娓娓道来，字里行间流淌着物我相融的恬淡心境。诗中“桃花雾绕”“青山花万点”等意象，简练而清新，既勾勒出皖南水乡的悠然景致，更暗合桐城派“文道合一”的美学追求——于平实中见深意，于自然中显真趣。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
清代文学家、学者
姚鼐（1732～1815），清代文学家、学者。字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩，又以“惜抱”为号，世称惜抱先生，桐城（今属安徽）人。乾隆进士，官至刑部郎中。姚鼐少尤以古文名世，为桐城派“三祖”之一。其论文倡义理、考据、辞章合一，并倡阳刚、阴柔之说，以区分文章风格。诗作涉及咏史、怀古、感怀、赠答、题画、山水、田园等方面，且众体兼备，五古高雅，七古华贵，七律工力甚深，兼盛唐、苏东坡之胜，五律偏向王维、孟浩然一派。主要作品有《述庵文钞序》》《刘海峰先生八十寿序》《过天门山》等。著有《惜抱轩全集》《古文辞类纂》《五七言今体诗钞》等。
展开阅读全文 ∨
背景
该作写就于乾隆年间的一个春日，彼时诗人正泛舟于池州水面之上。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首山水纪游题材的七言绝句。通过描绘池州春日溪畔桃花、初通杨叶洲的春水、四面青山与万千繁花，以及诗人在缓风中摇橹出游的情景，表达了诗人春日游池州时的喜悦之情，以及在静谧自然中获得的内心安宁与和定，体现了人与自热相融的悠然境界。
2. 写作手法
白描：“桃花雾绕碧溪头”“春水才通杨叶洲”“四面青山花万点”，以简练语言描绘桃花、碧溪、春水、青山、繁花等实景，不加修饰却画面鲜明；“缓风摇橹出池州”直接写摇橹出行的动作与轻柔春风，传递出悠然情态。反衬：“桃花雾绕碧溪头”“四面青山花万点”两句，以四周“幽雅静谧”的环境（如雾绕的溪头、环抱的青山），反衬诗人内心的“安宁和定”，用春花繁盛的生机（“花万点”），反衬诗人沉浸其中的恬淡，凸显人与景相融的平和喜悦。
3. 分段赏析
“桃花雾绕碧溪头”：此句以白描手法勾勒春日溪景：“桃花”点明春景核心，“碧溪头”交代地点，而“雾绕”一词尤为精妙，既写出春日晨雾或水汽氤氲的朦胧之美，又让桃花与碧溪在雾气中交融，色彩（粉、碧）与质感（柔、润）相互映衬，营造出清幽雅致的意境。诗人以眼前实景起笔，不着浓墨，却让读者仿佛身临其境，感受到春日溪畔的静谧与生机，暗含出游时初见美景的欣喜。“春水才通杨叶洲”：“春水”承接首句的“碧溪”，将视野从溪头拓展至江面；“才通”二字极具动态感，既写出冬去春来、冰雪消融后，江水初涨、刚刚漫过杨叶洲的自然时序变化，又暗示诗人出游时机的巧妙——恰在春意初盛、水路畅通之时。此句以简洁的语言交代环境特征，看似平淡，实则暗藏诗人对春日时序的敏感与顺应自然的闲适心态，为“出池州”的行程铺垫了悠然氛围。“四面青山花万点”：此句转向对池州周边环境的全景式描写：“四面青山”勾勒出池州被群山环抱的地理特点，凸显环境的幽静封闭；“花万点”则以数量词“万点”极写春花之繁盛，色彩斑斓的花朵点缀在青山间，动静相衬（青山静、花动），将春日的生机与静谧完美融合。“白描”手法在此处体现为不事雕琢，仅以“青山”“花万点”的组合，便勾勒出开阔而绚烂的春日图景，既展现了自然之美，也暗示诗人被美景包围时的沉醉与安宁。“缓风摇橹出池州”：作为全诗的收束，此句聚焦诗人的动作与情态：“缓风”呼应前文的春日氛围，轻柔舒适；“摇橹”点明出行方式，“缓”字既写风缓，也写摇橹动作的从容，尽显诗人悠然自得的心境。“出池州”点明行程，而前三句的清幽美景，恰成为诗人“缓摇”出行的背景，人与景融为一体。此时，外界的静谧（青山、雾溪）与内心的安宁（缓摇、从容）相互映衬，达到“天人合一”的境界，将出游的喜悦与对自然的融入感推向极致，余韵悠长。
展开阅读全文 ∨