páo

匏

yǒu

有

kǔ

苦

yè

叶

1. 主题及内容介绍

这是一首古诗，是一首等候“未婚夫”迎娶自己的绝妙情诗。通过写女子焦急等待情人的场景，生动再现了女子又焦灼又喜悦的心情。

2. 写作手法

赋：全诗多种艺术手法兼用，既用赋体，也用比兴。兴中有赋。赋中有比，声里含情，鸟语传意。情景交融：第二章“有弥济盈，有鹭雉鸣。济盈不濡轨，雉鸣求其牡。”几乎都是景物描写，诗人将野稚与女主人公进行对比，突出她等待意中人归来的焦急心情。

3. 分段赏析

首章“匏有苦叶，济有深涉”​​以枯叶与激流的意象，构建出时间与空间的双重困境。匏瓜叶枯暗示婚期迫近（古人以剖匏为“合卺”酒器），济水涨潮却阻隔了渡口通行。“深则厉，浅则揭”的六字箴言，实为女子对心上人的隐秘召唤：水势深沉需提衣涉渡，水波浅缓则垂衣而过。这种对衣衫细节的执着，既透露出她对仪礼的熟稔（衣饰端正方显庄重），又暗藏机锋——看似叮嘱对方，实则在反复掂量自身行动的尺度。当“厉”“揭”二字在唇齿间辗转，一个果敢而矜持的女性形象已跃然纸上。​​次章“有弥济盈，有鹭雉鸣”​​以丰沛水势与躁动鸟鸣，反衬女子内心的焦灼。济水漫溢至车轴高度（“盈”），波光粼粼中却暗藏危机——若水位再涨，渡河便成奢望。而岸边雉鸡的啼鸣，在《诗经》传统中本为求偶之音，此刻却成为残酷的讽喻：鸟雀尚能主动追寻伴侣，女子却困于礼教藩篱，只能以“人涉卬否”的掩饰传递心意。诗人以自然界的炽烈对比人事的凝滞，让等待的焦灼裹挟着礼法的冰冷，在粼粼波光中凝结成霜。​​三章“雝雝鸣雁，旭日始旦”​​将时空推向黎明破晓的临界点。雁阵北归的鸣叫撕开晨雾，却照见女子更深的忧惧——雁知霜降而南徙，婚期随冰泮而终止（《夏小正》载“二月冰泮，昏礼杀于此”）。当自然节律与婚俗制度形成双重压迫，女子对“士如归妻”的呼唤愈显悲壮。此处的“旭日”不仅是时间刻度，更是礼法威权的象征：正如朝阳不可逆转，婚约一旦错过吉时，便如冰封之河再难流动。​​末章“招招舟子，人涉卬否”​​以戏剧性场景收束全诗。船夫的催促与女子的迟疑构成微妙张力：他以为她在犹豫渡河，实则她等待的是渡口彼端的身影。“人涉卬否”的重复，恰似女子在礼教与私情间的进退维谷——若直言等候情人，便违逆了“非礼勿言”的训诫；若托辞“须我友”，又需咽下满喉苦涩。这种欲语还休的遮掩，让渡船的摇晃不止于水面，更在礼法与人心的夹缝中掀起惊涛。当船桨划破晨光的刹那，女子鬓角凝结的露水，早已混着未出口的誓言，沉入济水深处。

4. 作品点评

全篇以​​赋比兴三法交融​​为经纬，构建出多维度的艺术宇宙。赋体铺陈如工笔长卷，将山水肌理与人事脉络徐徐展开。当"西湖画舫"的笙箫与"边城画角"的呜咽在词境中交响，便成就了"诗中有画，画外有声"的立体美学空间——这既是对王维"诗中有画"论的继承，更是对苏轼"出新意于法度"的超越。这种"情景交融"的至高境界，恰如严羽所言"空中之音，相中之色"，在虚实相生间完成对战争美学的诗意解构。

# 措辞谲诡隐微。

清清代方玉润《诗经原始》

# 丽藻缤纷，云蒸霞蔚。

清清代戴君恩《读风臆评》

# “招招”二字画景。“人涉卬否”叠一笔，跌逗风神。

清清代牛运震《诗志》