"河边杨柳百丈枝":河边的杨柳垂下百丈枝条,
"别有长条踠地垂":另有细长的枝条蜿蜒着垂到地面。
# 踠:弯曲的样子。一作“宛”。
"河水冲激根株危":河水不断冲击,柳树的根株摇摇欲危,
"倏忽河中风浪吹":忽然之间河中又涌起风浪来吹打。
"可怜巢里凤凰儿":可怜那巢里的小凤凰啊,
"无故当年生别离":无缘无故在当年就遭受生离死别。
"流槎一去上天池":木筏一去就漂到了天池,
"织女支机当见随":据说织女的支机石也会随之而来。
"谁言从来荫数国":谁说大树从前能遮蔽几个国家,
"直用东南一小枝":如今却只能用东南的一小枝。
"昔日公子出南皮":从前公子们从南皮出游,
# 南皮:地名,在今河北省沧县西南。曹丕《与吴质书》:“昔日南皮之游诚不可忘。”
"何处相寻玄武陂":如今又到哪里去寻找玄武陂呢。
# 玄武陂:即玄武池,在邺城西南,故址在今河北省临潼县境。
"骏马翩翩西北驰":骏马轻快地向西北奔驰,
"左右弯弧仰月支":骑手左右开弓,仰望射向月支。
# 月支:射帖名。仰月支是说仰手射箭。
"连钱障泥渡水骑":装饰着连钱图案的障泥,骑着马渡过河水,
# 连钱:一种花纹,此指障泥(马鞯)上的花纹。
"白玉手板落盘螭":手中的白玉手板不小心落到盘螭上。
# 手板:笏。
"君言丈夫无意气":你说大丈夫没有意气,
"试问燕山那得碑":那试问燕山上怎么会有记功的石碑。
"凤凰新管萧史吹":有人像萧史那样吹奏起凤凰形状的新笛,
# 萧史:相传为春秋时人,善吹箫,娶秦穆公女儿弄玉,后夫妇升天成仙。,凤凰新管:饰有凤凰图案的箫。
"朱鸟春窗玉女窥":朱鸟窗前,玉女在偷偷窥视。
# 玉女:仙女,亦称太华神女。《文选·鲁灵光殿赋》:“玉女窥窗而下视。”玉女窥窗喻其艳遇。
"衔云酒杯赤玛瑙":用红玛瑙做成的酒杯盛着美酒,
"照日食螺紫琉璃":紫琉璃般的食螺在阳光下闪耀。
"百年霜露奄离披":经过百年的霜打露浸,草木忽然凋零,
# 离披:本指植物凋零的样子,此比喻公子家世的衰败。,奄:忽然。,霜露:以恶劣的气候比喻灾难。,百年:指公子家世富贵显赫。
"一旦功名不可为":一旦失去时机,功名就难以成就。
# 一旦:犹言一朝。
"定是怀王作计误":一定是怀王的决策失误,
"无事翻复用张仪":平白无故地反复任用张仪。
"不如饮酒高阳池":不如到高阳池去饮酒作乐,
# 高阳池:在襄阳。
"日暮归时倒接䍦":日暮归来时醉得帽子都倒戴。
# 接䍦:头巾。䍦:一作离。
"武昌城下谁见移":武昌城下的柳树谁见过被移栽,
"官渡营前那可知":官渡营前的往事又有谁能知道。
"独忆飞絮鹅毛下":只独独回忆起那如鹅毛般的飞絮飘下,
# 鹅毛:形容柳絮飘飞。,飞絮:柳絮。
"非复青丝马尾垂":不再是当年乌黑如马尾的柳丝低垂。
# 马尾垂:形容柳丝下垂的样子。,青:柳丝。
"欲与梅花留一曲":想要与梅花一起留下一曲乐章,
# 梅花:指《落梅花》,曲名。
"共将长笛管中吹":那就一起用长笛在管中吹奏。
南北朝诗歌的集大成者
庾信(513~581),北周文学家。字子山,小字兰成,祖籍南阳新野(今属河南)人。庾信幼聪敏,博览群书,初仕梁,后出使西魏被留,历仕西魏、北周。官至骠骑大将军、开府仪同三司,世称庾开府。庾信善诗赋、骈文,前期作品绮艳轻靡,与徐陵齐名,世称“徐庾体”。入北朝后,所作诗赋抒发乡关之思,多沉郁悲愁之音,风格一变为萧瑟苍凉。明杨慎称其诗“为梁之冠绝,启唐之先鞭”。代表作品有《拟咏怀》《哀江南赋》《枯树赋》等。后人辑有《庾子山集》。
1. 写作手法
比兴:“河边杨柳百丈枝,别有长条踠地垂。河水冲激根株危,倏忽河中风浪吹”,以河边杨柳起兴,描绘杨柳繁茂却又受河水风浪冲击、根基不稳之态,引出后文对人生境遇、王朝兴衰的感慨,借杨柳的飘摇身世暗喻自身及萧梁王朝的命运起伏。
2. 分段赏析
开篇至“倏忽河中风浪吹”:诗人起笔描绘河边杨柳,“百丈枝”“踠地垂”极具画面感地展现出杨柳枝条极为繁茂且低垂至地的姿态。紧接着“河水冲激”“风浪吹”,以简洁有力的表述突出杨柳根基正遭受河水与风浪的双重威胁,使其立身摇摇欲坠、极不稳定。从形象塑造来看,生动勾勒出杨柳这一景物在恶劣自然环境下飘摇无助的模样,仿佛能让人直观看到杨柳在风浪中颤抖。在语言运用上,用词简洁精炼却又十分生动,寥寥数语就将杨柳的处境鲜活呈现。而在情感表达层面,诗人借杨柳托身失所的景象,暗自感叹,这种草木命运的艰难,实则为全诗奠定了身世飘零、命运无常的沉重基调,让读者能初步感受到诗中蕴含的那种无奈与悲戚。“可怜巢里凤凰儿”至“织女支机当见随”:此段巧妙地从河边杨柳过渡到巢中凤凰儿,一句“可怜巢里凤凰儿,无故当年生别离”,“可怜”一词饱含深情,将凤凰儿毫无缘由就遭遇生离死别的悲惨境遇刻画得触动人心。随后运用张骞乘流槎至天河得织女支机石这一典故。在形象方面,凤凰儿离散的情景令人心生怜悯,而流槎、织女等意象的融入,更是丰富了画面层次。在表达技巧上,诗人借这一典故抒情,表面讲述着遥远的神话故事,可内里却是影射自己如同那无辜离散的凤凰儿一般,被迫经历人生的离散之苦,就像流槎在天河中漂泊无依。如此一来,使得文本充满了动荡流离之感,恰似一座情感迷宫,读者在其中能深切体会到诗人内心深处的痛苦与无奈,这种情感在典故与意象的交织中被渲染得愈发浓烈。“谁言从来荫数国”至结尾:诗人在此展开对往昔的追忆,“谁言从来荫数国,直用东南一小枝”以树来比喻国家,形象而含蓄地暗示了萧梁王朝曾经的辉煌与如今的衰落。“昔日公子出南皮”几句,如同一幅幅生动的画卷,细腻地刻画了贵公子出游时的潇洒以及在边塞驰骋的豪迈场景。“骏马翩翩”展现出骏马奔腾时的轻快与灵动,“弯弧仰月支”则凸显出贵公子射箭时的英勇与意气风发。然而,“白玉手板落盘螭”这一转折,却暗示着曾经美好的事物如过眼云烟般消逝,贵公子的命运也走向了悲剧。此段中,典故与意象相互交织,从对人物形象的生动塑造,到情感的层层抒发,都淋漓尽致地展现出诗人对昔日繁华不再的深深喟叹。在这一叙事脉络中,还蕴含着诗人对知音皇子萧纲悲剧命运的深切缅怀之情,让读者能感受到诗人对往昔岁月复杂而深沉的眷恋与哀伤。
上一篇:南北朝·鲍令晖《丹阳孟珠歌》
下一篇:南北朝·庾信《山中诗》