yǒng

咏

pí

琵

pá

琶

shī

诗

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首咏物诗。描绘了琵琶的形制、声响，以及弹奏时的姿态，借“抱月”“怀风”“丝中”“花里”等意象，展现了琵琶所传递的意绪与春情，表达了诗人对琵琶这一乐器的欣赏，以及借琵琶所寄托的复杂情感，同时也体现了音乐与情感之间的深层关联。

2. 写作手法

用典：“龙门空自生”一句，巧用“龙门之桐”的典故。《后汉书·马融传》中记载“龙门之桐”是可制作优质乐器的木材，在南朝文学中常被用来形容优质乐器木材。王融在此句中，以“龙门”代指制作琵琶的优质木材，四次重复强调该典故，既突出了琵琶材质的优良，又借这一有着历史渊源的典故，强化了诗歌的历史厚重感，暗含着对琵琶虽材质上佳却可能知音难觅的感慨。“花里寄春情”一句，暗含“寄春”的典故。该典故源自《楚辞》中借自然景物抒发时序感慨的传统。王融在此句中，延续了《楚辞》的这一传统，以“花里”这一自然景象为依托，将“春情”寄托其中，既描绘出琵琶所传递的情感与春日、花丛相融合的意境，又借典故赋予这份“春情”更深厚的文化内涵，抒发了如同《楚辞》中对时序流转般的微妙感慨。细节描写：“芳袖幸时拂”一句，细致刻画了“芳袖”轻轻拂过琵琶的动作，通过这一具体的演奏细节，展现出乐师与琵琶之间亲密的互动，让读者仿佛能看到那轻柔的瞬间，感受到演奏时的灵动氛围。比拟：拟物，“丝中传意绪，花里寄春情”，“丝中传意绪，”一句，将无形的“意绪”当作可在丝弦中传递的事物来写，仿佛意绪能像实体一样在琴弦间流动，生动展现出琵琶声承载情感的特点。“花里寄春情”一句，把抽象的“春情”视作可寄托于花丛中的东西，让情感有了具体的依托之处，形象地表现出琵琶声中蕴含的春日情思。

3. 分段赏析

首联“抱月如可明，怀风殊复清”，以奇妙想象写琵琶。“抱月”把琵琶形制比作抱拥明月，赋予其灵动姿态；“怀风”将琴弦振动拟作怀抱清风，让琵琶似有悠悠清韵。寥寥数语，从视觉、听觉关联上，勾勒出琵琶清雅又独特的气质。颔联“丝中传意绪，花里寄春情”，聚焦琵琶声的情感传递。丝弦震颤，把演奏者的意绪婉转传出；春日繁花背景里，乐声寄托着朦胧春情。从器物到乐音，从形态到情感，完成由实到虚的过渡，让琵琶不再是单纯器物。颈联“掩抑有奇态，凄锵多好声”，刻画演奏动态与音色。“掩抑”呈现弹奏时含蓄、顿挫的姿态，暗含指法精妙；“凄锵”摹写乐音，或凄清婉转，或锵然有力，两种音色交织，展现琵琶音域丰富、表现力强的特点，凸显演奏艺术之美。尾联“芳袖幸时拂，龙门空自生”，从演奏者与乐声效果着笔。“芳袖拂”，以衣袖拂弦的细节，添演奏的诗意与柔美；“龙门空自生”，说即便有像龙门水流般的声响自然生成，却因琵琶演奏，似也相形见绌，侧面烘托出琵琶乐声的动人，收束巧妙，余韵悠长。

4. 作品点评

身为南齐“竟陵八友”成员的王融，他的咏物诗素以精巧雅致闻名。此诗借助器物描绘来呈现音乐美学理念，其中“丝中传意绪”一句，点明了中国传统音乐里“丝声哀”的审美共识，“凄锵多好声”则彰显出南北朝时期对于繁复音色的审美喜好。诗中大量运用典故，意象也经过精心布设，这体现了永明体诗歌在创作上追求声律协调、用典精妙的倾向。