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杂

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诗

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十

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1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，诗人以凝练笔法勾勒秋日萧瑟之景，通过朝霞、骤雨、寒霜等意象构建出壮阔而凛冽的时空画卷。全诗在山水描摹中暗藏生命哲思，既延续建安风骨的刚健气质，又开晋宋山水诗先声，体现张协“风流调达，实旷代之高手”的诗学特质。

2. 写作手法

借景抒情：“轻风摧劲草，凝霜竦高木”和“密叶日夜疏，丛林森如束”两句诗使用了借景抒情的写作手法。借草木在风霜中的凋零与坚韧，抒发了对人生短暂、功业未成的忧思，为后文“悲年促”的直抒胸臆埋下伏笔。通过林木的凋敝之态，外化了诗人对年华老去、世事无常的深切感慨，与后文“岁暮怀百忧”形成情景交融。用典：“将从季主卜”一句使用了用典的写作手法。“季主”指西汉初年的著名卜者司马季主。据《史记·日者列传》记载，司马季主曾与贾谊、宋忠对话，提出“贤者不与不肖者同列，故君子处卑隐以辟众”的观点，主张贤者应隐居避世以保持高洁品格。诗人在末句借司马季主归隐卜筮的典故，表达了对时局动荡、壮志难酬的愤懑，以及选择远离世俗纷争、隐遁自守的志向。这一用典既深化了全诗“岁暮怀忧”的情感基调，又凸显了魏晋士人面对乱世时“独善其身”的典型心态。

3. 分段赏析

前四句“朝霞迎白日，丹气临旸谷。翳翳结繁云，森森散雨足”，先写清晨的霞光与日出。“朝霞迎白日”中“迎”字生动，仿佛朝霞正热情迎接太阳升起；“丹气临旸谷”的“丹气”指红色的云气，“旸谷”是传说中日出的地方，两句共同勾勒出晨光绚烂的画面。接着“翳翳结繁云”用“翳翳”形容云层浓密聚集的样子，“森森散雨足”中“森森”写出雨势盛大，云聚雨落的景象与前文的朝霞形成对比，展现天气的动态变化。中间四句“轻风摧劲草，凝霜竦高木。密叶日夜疏，丛林森如束”转向秋冬的萧瑟之景。“轻风摧劲草”的“摧”字突出风的强劲，连坚韧的草都被吹折；“凝霜竦高木”的“竦”有挺立之意，写树木在寒霜中更显挺拔。“密叶日夜疏”则写树叶经秋逐渐凋零，“丛林森如束”用比喻，将稀疏却密集的丛林比作被捆束的样子，既写出了树木的形态，又暗含时光流逝带来的变化感。最后四句“畴昔叹时迟，晚节悲年促。岁暮怀百忧，将从季主卜”由景及情，直抒胸臆。“畴昔叹时迟”是回忆过去，感叹时光走得慢；“晚节悲年促”转到晚年，又悲叹时间飞逝，前后对比更显人生短暂。“岁暮怀百忧”直接点明内心积郁的愁绪，“将从季主卜”提到向占卜者求助，流露出对人生困境的无奈与寻求解脱的渴望。

4. 作品点评

该诗在结构布局上呈现明显特点：前八句着重展开全景式山水画面，后四句方才转向抒情表达。这种处理方式使得自然景物的铺陈占据主导地位，约占全篇三分之二的篇幅。诗人对山水景物的刻画达到细致入微的程度，几乎达到工笔画的精细程度，每处细节都经过精心雕琢，展现出早期山水诗注重形态摹写的创作倾向。正如《文心雕龙·物色》所言，当时文学创作已形成“穷形尽相”的风尚，强调通过对自然物象的精准把握来寄托深远情思。张协的创作实践体现了这一审美追求。他善于提炼最具表现力的自然意象，如朝霞、层云、骤雨、劲草、乔木等典型物象，配合“迎”“临”"结"“散”等精准动词，以及“森森”“翳翳”等叠字形容词，构建出层次丰富的画面效果。这些经过锤炼的语言既保持自然特质，又具有高度凝练的表现力，诗人尤其注重音韵协调，通过工整的对仗与铿锵的声律，使文字组合既符合形式美要求，又不失自然流畅。这种创作倾向与魏晋以来文学自觉的发展趋势相呼应。当时文人开始重视文字锤炼，追求“穷力追新”的艺术效果。张协的创作既体现了时代共性，又展现出超越同侪的功力。正如文学批评家何义门所言，其炼字技艺开启了山水诗派的语言传统。不过，作品仍存在可提升空间：诗人虽能因景生情，但情感表达与景物描写尚未完全融合，保持着某种程度的疏离感。这种艺术表现的未臻圆满，恰是山水诗发展演进过程中的必经阶段，成为观察这一文体成长轨迹的重要样本。

# 凡人所思，未有不低头，低头则目之所触，正在昔日所行之地上。房栊既无行迹，意者其在室之外乎，于是又稍稍抬头一看，前庭又无行迹，唯草之萎绿而已。于是又稍稍抬头看，惟见空墙而已。于是不觉回首向内仰屋而叹，惟见蛛网而已。如此写来，真抉情之三昧。

明末清初吴淇《六朝选诗定论》