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文章解析

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朝代：魏晋作者：佚名浏览量：2
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译文

孤零零的柳树长得枝叶茂盛，把根扎在河边的泥地里。行色匆匆的游子，在冬天还穿着单薄的衣裳。离家已有千里之多，独自一人常常忍受着饥渴。寒夜里站在清冷的庭院中，抬头眺望天边的银河岸边。寒风吹着我的骨头，凛冽的霜雪刺痛我的肌肤。心中的忧愁常常让我悲痛不安，连清晨的风也为我悲伤。瑶光星运行得多么迅速，可我的归乡之愿却实现得多么迟缓。抬头看云间的星星，它们像被剪开的长帷幕上的点缀。低下头来自我怜惜，正当盛年却已显得衰老。恋恋不舍地眷恋着清明的世道，内心的悲伤难以长久承受。

逐句剖析

"童童孤生柳"：孤零零的柳树长得枝叶茂盛，

"寄根河水泥"：把根扎在河边的泥地里。

"连翩游客子"：行色匆匆的游子，

"于冬服凉衣"：在冬天还穿着单薄的衣裳。

"去家千里余"：离家已有千里之多，

"一身常渴饥"：独自一人常常忍受着饥渴。

"寒夜立清庭"：寒夜里站在清冷的庭院中，

"仰瞻天汉湄"：抬头眺望天边的银河岸边。

"寒风吹我骨"：寒风吹着我的骨头，

"严霜切我肌"：凛冽的霜雪刺痛我的肌肤。

"忧心常惨戚"：心中的忧愁常常让我悲痛不安，

"晨风为我悲"：连清晨的风也为我悲伤。

"瑶光游何速"：瑶光星运行得多么迅速，

"行愿去何迟"：可我的归乡之愿却实现得多么迟缓。

"仰视云间星"：抬头看云间的星星，

"所若割长帷"：它们像被剪开的长帷幕上的点缀。

"低头还自怜"：低下头来自我怜惜，

"盛年行已衰"：正当盛年却已显得衰老。

"依依恋明世"：恋恋不舍地眷恋着清明的世道，

"怆怆难久怀"：内心的悲伤难以长久承受。

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简介

《李陵录别诗二十一首（其十七）》是魏晋时期的一首五言古诗，作者不详。此诗以游子的视角，描写了其在冬季漂泊他乡的艰辛：身着凉衣、饱受饥渴与风霜，又抒发了对归乡的急切渴望、对自身盛年已衰的自怜，以及对现实的忧愁与对世道的留恋。全诗语言质朴直白，真实展现了游子漂泊的境遇与复杂心境，具有较强的感染力。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首描写游子的诗。通过描写游子在寒冬中的生存困境、动作神态与心理活动，既展现了游子无依无靠、长期困顿的生存状态，也表达了对归乡的迫切渴望与愿望难成的无奈。

2. 写作手法

起兴：“童童孤生柳，寄根河水泥”开篇起兴，“童童”状柳树枝叶繁茂，却“孤生”于“河水泥”边，根基不稳、环境贫瘠，诗人不直接写游子境遇，而是借这株生长于恶劣环境的孤柳，暗指游子漂泊无依的处境。柳的“孤”与游子的“独”相契，柳的“寄根贫瘠”与游子“离家千里、无枝可依”呼应，既为后文描写游子困顿做了自然铺垫，又让漂泊之苦变得具体。这种起兴不直白说教，而是以自然景物的特质隐喻人情，让全诗的悲戚基调从开篇便悄然奠定，情感表达更显含蓄深沉。白描：“寒夜立清庭，仰瞻天汉湄”，仅以“寒夜”“清庭”“仰瞻”等极简笔墨，勾勒出游子在冷寂冬夜独自伫立庭院、仰望天河的场景，空旷的环境与孤独的身影形成反差，孤寂感扑面而来；“寒风吹我骨，严霜切我肌”则以“吹”“切”两个动词，直白描绘寒风透骨、严霜割肌的酷寒，无过多修饰，却将冬夜的凛冽与游子的无依承受刻画得入木三分。此外“低头还自怜，盛年行已衰”，以“低头”的动作、“盛年已衰”的对比白描，既写身体衰老，更显精神消磨，让漂泊的苦与悲在平实笔触中自然流露。

3. 分段赏析

“童童孤生柳，寄根河水泥”两句以孤柳起兴。“童童”形容柳树枝叶茂盛，却“孤生”在“河水泥”边，根基不稳、环境贫瘠。诗人借这株生长在恶劣环境中的孤柳，暗喻游子漂泊无依的处境。“连翩游客子，于冬服凉衣”两句转写游子。“连翩”形容游子像鸟儿一样辗转漂泊、身不由己。“于冬服凉衣”则是反常的情景，在寒冷的冬天却穿着单薄的衣服，一个“凉”字既写出了衣物的单薄，更暗示了游子生活的困窘与处境的艰难，让人感受到其身心的双重寒意。“去家千里余，一身常渴饥”直抒游子的困顿。“千里余”点出离家之远，空间上的距离强化了孤独感；“常渴饥”则从生理需求上描绘其生活状态，“常”字说明这种困苦并非一时，而是长期的煎熬，进一步凸显了游子漂泊的艰辛。“寒夜立清庭，仰瞻天汉湄”描写游子的动作与环境。“寒夜”点明时间，“清庭”写出庭院的空旷冷清，与“寒夜”呼应，营造出孤寂的氛围。游子在这样的环境中“仰瞻天汉湄”（仰望天河岸边），动作中透露出迷茫与怅惘，仿佛想从天空中寻找一丝慰藉，却只有无尽的空旷。“寒风吹我骨，严霜切我肌”两句聚焦于严寒的侵袭。“吹我骨”写出寒风的凛冽，仿佛能穿透肌肤直抵骨髓；“切我肌”则描绘严霜像刀子一样割在皮肤上。这两句用“吹”“切”两个动词，将无形的寒冷化为有形的攻击，既写出了冬夜的酷寒，更衬托出游子无依无靠、只能独自承受苦难的悲苦。“忧心常惨戚，晨风为我悲”两句由外在环境转向内心感受。“忧心常惨戚”直接抒发内心的忧愁与悲伤，“常”字说明这种情绪的持久。“晨风为我悲”则运用移情手法，将自己的悲伤投射到晨风中，仿佛连自然界的风都在为自己的遭遇哀叹，强化了内心的悲戚之感。“瑶光游何速，行愿去何迟”两句通过对比写时光与心愿的矛盾。“瑶光”指北斗七星中的一颗，代指星辰、时光。“游何速”感叹时光流逝之快；“行愿去何迟”则抒发归乡的心愿实现得何其缓慢。一“速”一“迟”的对比，鲜明地表现出游子归乡心切却难以如愿的焦急与无奈。“仰视云间星，所若割长帷”描写仰望星空的感受。诗人抬头看云间的星星，觉得它们像把长长的帷幕割开了一个个小口。“割”字用得巧妙，既写出了星光在夜空中显得稀疏、零散的样子，也暗含了游子内心的破碎感，如同被割裂的帷幕，难以拼凑出完整的希望。“低头还自怜，盛年行已衰”写游子的自我怜惜。“低头”的动作与前文“仰视”形成呼应，从仰望星空的迷茫回到对自身的审视。“盛年”本是人生中最有活力的时期，却“行已衰”，不仅指身体因漂泊而显得衰老，更指精神在长期的困苦中变得萎靡，突出了漂泊生活对人的消磨。“依依恋明世，怆怆难久怀”两句收束全诗，抒发复杂的情感。“依依恋明世”写出游子对安稳、光明生活的眷恋与不舍，“依依”二字尽显深情。“怆怆难久怀”则表达了内心的悲伤沉重到难以长久承受，既有对现实困境的无奈，也有对未来的迷茫，将全诗的悲戚情绪推向高潮。

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