zhāo

招

yǐn

隐

shì

士

1. 主题及内容介绍

这是一篇骚体赋，也是一篇招隐题材的赋。全赋描绘出荒山溪谷的凄凉幽险，渲染出怵目惊心的氛围，展现隐士幽居的寂寥艰危，表达了劝告隐士（王孙）归来的意向，感情浓郁，意味深长。

2. 写作手法

夸张：“山气巃嵷兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波”，描绘山间云气浓重，山石高峻，溪谷险峻，水波层叠，通过夸大景物的形态、气势，极言山中环境的险峻、壮阔。渲染：“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹”，反复描写山中猿猴长啼、虎豹咆哮、野兽争斗等声音和场景，从听觉上渲染出山中环境的阴森、恐怖、充满野性，衬托出山中不适合久居，从而突出招唤王孙归来的主旨。环境描写：自然环境描写，“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。山气巃嵷兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波”，诗人描绘了幽静山谷中丛生的桂树，其枝条弯曲缠绕；山间云气浓重，山石巍峨耸立；溪谷险峻，水波层叠。这些诗句从植物、山石、水流等方面勾勒出山中幽深、险峻且充满自然野性的环境，既展现了山林的原始风貌，又为后文渲染出一种令人望而生畏的氛围，为表达“山中兮不可以久留”的主旨做铺垫。

3. 分段赏析

第一部分：从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”开篇“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，作者以细腻笔触描绘出桂树生长于深山幽静之处，其枝干弯曲缠绕、姿态婀娜。桂树在古代文化语境中，常作为美德与君子懿德的象征，这就为王孙的形象赋予了一层高尚的底色。此处不仅展现了一幅自然的画面，更通过桂树巧妙地暗示了王孙所具备的美好品质，为后文王孙在山中的淹留埋下了情感与意象的伏笔。紧接着，“山气巃嵸兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波”，作者从多个维度进一步渲染山中的氛围。山气蓬勃升腾，山石高耸突兀，溪谷陡峭险峻，水波层层叠叠。这一系列描写，从视觉上给人以强烈冲击，将深山的荒蛮与幽险展现得淋漓尽致。而“猿狖群啸兮虎豹嗥”，则从听觉层面强化了山林的阴森恐怖之感。猿猴的集体呼啸与虎豹的怒吼，在空旷的山林中回荡，仿佛将读者直接带入那个危机四伏的世界，让人不寒而栗。在这样的背景下，王孙“攀援桂枝兮聊淹留”。王孙因追慕桂树所代表的美德而暂时留在山中，但周围恶劣的环境，不可避免地引发了亲朋好友内心的焦虑与不安。这一情节设置，巧妙地将人物的行为动机与环境的冲突展现出来，为情感的进一步抒发做了铺垫。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，作者在此处巧妙地运用了时间与自然景物的意象。春草繁茂生长，本是生机勃勃的景象，但在这里却暗示着时光的悄然流逝。而王孙却依然未归，这一对比，使得作者对王孙的思念与牵挂之情愈发浓烈。春草的意象，还增添了一种缠绵悱恻的情思，让这份情感更加细腻动人。“岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾”，“岁暮”点明时间已至年末，这不仅带来了时光不再的紧迫感，更强化了作者内心的惆怅与不安。蟪蛄的鸣叫在寂静的山林中显得格外凄凉，仿佛是时光流逝的哀歌，进一步烘托出作者萦绕心头的思念和怊怅之情。这几句通过对时间和自然声音的描写，将作者的情感表达得深沉而婉转。第二部分：从“坱兮轧”始至篇末“坱兮轧，山曲𡶒，心淹留兮恫慌忽”，此句描绘出山林中云雾弥漫、山势曲折蜿蜒的景象。这种环境让人在其中感到心慌意乱、无所适从，进一步强化了山中环境给人的压迫感。“罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴，丛薄深林兮，人上慄”，作者继续深入刻画山林的阴森恐怖。山林幽深昏暗，仿佛隐藏着无数未知的危险，而虎豹的巢穴就隐匿其中，让人不禁为之战栗。这几句通过对山林环境的细致描写，将山中的阴森可怕渲染到了极致。“嵚岑埼礒兮，碅磳磈硊，树轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮薠草靃靡”，作者在此处运用了大量生僻而精妙的联绵词，生动地刻画了山石的嶙峋怪异、树木的纠结缠绕以及草木的杂乱生长。这些词语不仅从视觉上给人以强烈冲击，更让读者深刻感受到山中环境的恶劣与荒芜，仿佛置身于一个被自然遗忘的角落。“白鹿麇麚兮或腾或倚。状儿崟崟兮峨峨，凄凄兮漇漎。猕猴兮熊罴，慕类兮以悲”，作者描绘了山林中各种动物的状态。白鹿、麇麚等或腾跃或倚靠，看似自由，实则透露出一种孤独与迷茫。而猕猴、熊罴等因思念同类而发出悲声，这种动物的情感表达，实际上是作者情感的外化。以动物失群的悲鸣来隐喻王孙在山中的孤独，使得情感的表达更加含蓄而深刻。“虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹”，这一句将山林中的危险与混乱推向了高潮。虎豹争斗、熊罴咆哮，禽兽们惊惶失措、四处逃窜。如此可怕的场景，不仅展现了山中的现实危险，更借此规劝王孙归来。在这样的险境中，王孙已无法久留，作者的规劝之意也愈发急切。最后，“王孙兮归来！山中兮不可以久留”，作者直抒胸臆，以急切而响亮的呼喊，将渴望王孙归来的心情推向了顶点。这一声呼喊，凝聚了前文所有的情感铺垫，明确而强烈地表达出文章的主题思想，让读者深刻感受到作者对王孙的关切与盼望其归来的急切心情。《招隐士》在艺术手法上，大量运用比兴象征的手段，如桂树象征美德、虎豹象征险恶等，使情感的表达更加含蓄而富有深意。同时，对山林景物进行夸张渲染，将自然景物经过浓缩、夸张、变形处理，营造出一种幽深、怪异、令人恐惧的艺术境界，在继承屈宋辞赋传统的基础上又有所创新。全文紧密地将环境描写与情感抒发相结合，层层递进，使读者能够深刻体会到作者对王孙的深厚情感以及对其安危的担忧。与屈宋辞赋中的《九歌・山鬼》《九章・涉江》相比，《招隐士》虽然在景物描写和情感表达上有所借鉴，但也有着独特的创新之处。《山鬼》的环境描写是为了烘托山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫，《涉江》的环境描写则是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚，而《招隐士》中的王孙仅仅是一个被召唤的对象，没有《山鬼》和《涉江》中主人公那样丰富的哀怨抒发和内心独白。然而，《招隐士》通过对山中险恶环境的浓墨重彩描绘，以及在篇末对王孙归来的急切呼唤，将一种缠绵、悲凉的情绪深深植入读者心间，具有极高的艺术审美价值和文学感染力。

4. 作品点评

《招隐士》在立意与写法上，和《楚辞・招魂》前半部分颇为相似。《招魂》借助传说中的怪魅形象营造恐怖之境，而《招隐士》将现实中的寻常山林渲染得阴森可怖，创作难度更高。艺术表现方面，二者均采用景象展示法。但《招魂》侧重渲染客观景象，《招隐士》则更突出主观情感与感受的呈现。由此可见，《招隐士》在借鉴《楚辞》的基础上，实现了创新与发展。

# 构思险怪而造语精圆，三谢皆出于此。

元陈绎曾《诗谱》

# 屈宋诸篇，虽遒深闳肆，然语皆平典。至淮南《招隐》，叠用奇字，气象雄奥，风骨棱嶒，拟骚之作，古今莫迨。

明胡应麟《诗薮·内篇》

# 此篇义尽于招隐，为淮南招致山谷潜伏之士，绝无闵屈子而章之之意。可以类附《离骚》之后者，以音节局度，浏亮昂激，绍楚辞之余韵，非他词赋之比。虽志事各殊，自可嗣音屈、宋。

明末清初王夫之《楚辞通释》

# 屈子以后之作，志之清峻，莫如贾生《惜誓》；情之绵邈，莫如宋玉《悲秋》；骨之奇劲，莫如淮南《招隐士》；读楚辞《湘君》《湘夫人》，便觉有逍遥容与之情；读《招隐士》，便觉有罔沕憭栗之意。

清刘熙载《艺概·赋概》

# 此篇视汉之作，最为高古。

宋朱熹《楚辞集注》