zá

杂

qǔ

曲

gē

歌

cí

辞

·

·

tà

踏

gē

歌

cí

词

1. 主题及内容介绍

这是一组描绘唐代踏歌活动的五言诗。整首组诗通过对春日、夜宴、深夜三个不同时段踏歌场景的描绘，全方位展现了唐代踏歌活动的丰富内容与愉快氛围，从不同角度反映出唐代社会的繁荣与人们生活的丰富多彩。

2. 写作手法

起兴：“春景娇春台，新露泣新梅。春叶参差吐，新花重叠开”，以三重“春”字起兴，营造出浓郁的春日氛围，为后文展现春日宫廷歌舞场景做了巧妙铺垫。拟人：“新露泣新梅”，将新梅上的露珠想象成新梅流下的泪水。通过这种拟人化的描写，新梅仿佛拥有了生命和情感，使新梅的形象更加鲜活生动，还巧妙地暗合了宴饮初始时清新、略带含蓄的氛围。用典：“桃李蹊”源自《史记・李将军列传》中“桃李不言，下自成蹊”的典故，原意是桃树和李树不主动招引人，但人们都来看它们开出的鲜花，采摘它们结出的果实，在树下走出了一条小路。诗中“桃李蹊”并非单纯指长满桃李的小路，而是借这个典故喻指宴游路径的繁华盛况，暗示宴会如同桃李般吸引人的众多宾客，以及宴会的热闹非凡。

3. 分段赏析

第一首前四句：“春景娇春台”，点明春日里春台因美景而显得格外娇美，展现出一幅宏大而美好的春日背景。“新露泣新梅”运用拟人手法，将新梅上的露珠比作新梅的眼泪，使新梅的形象更加鲜活，也为画面增添了一丝清新与灵动。“春叶参差吐，新花重叠开”，细致描绘出春天万物生长的蓬勃景象，春叶参差不齐地吐露，新花层层叠叠地绽放，展现出春日的生机与活力，让人仿佛置身于繁花似锦、绿意盎然的春日画卷之中。后四句：这几句从静态的春日景色描写转向动态的场景刻画。“花影飞莺去，歌声度鸟来”，描绘出黄莺在花丛间穿梭飞去，歌声吸引着鸟儿翩翩飞来，动静结合，营造出热闹欢快的氛围，暗示了春日里的欢乐活动。“倩看飘飖雪，何如舞袖回”，“飘飖雪”既实写雪花飞舞，又暗喻舞袖飞扬和落英缤纷，将雪花、舞袖与落花相联系，通过对比，突出舞袖回旋之美，展现出春日宫廷歌舞的精彩场面，表达出人们在春日踏歌时的欢乐心情。第二首前四句：以细腻的笔触描绘了女子夜宴出游的情景。“逶迤度香阁，顾步出兰闺”，“逶迤”和“顾步”两个词生动地表现出女子身姿婀娜，缓缓走过香阁，从兰闺中走出时，走走停停、左顾右盼的娇羞姿态，展现出女子的优雅与矜持。“欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊”，点明女子的行动路线，她想要前往鸳鸯殿，需先经过桃李盛开的小路。这里的“桃李蹊”巧用《史记・李将军列传》中“桃李不言，下自成蹊”的典故，既实指桃李盛开的路径，又暗喻宴游路径的繁华，暗示了宴会上人才济济、热闹非凡的景象。后四句：聚焦于女子的细节描写。“风带舒还卷，簪花举复低”，生动地刻画了女子身上的衣带随风时而舒展时而卷曲，头上的簪花随着她的动作或姿态时而高挺时而低垂的情景，细腻地展现出女子在行走过程中的动态美，同时也凸显了踏歌过程中服饰与动作的韵律美。“欲问今宵乐，但听歌声齐”，通过歌声来表现夜宴的欢乐氛围，整齐的歌声直接传达出人们在夜宴踏歌时的喜悦心情，将夜宴的欢乐推向高潮。第三首前四句：“夜久星沉没，更深月影斜”，点明时间已至深夜，星星逐渐隐没，月亮也已倾斜，营造出一种夜深人静的氛围，暗示着通宵歌舞已持续良久。“裙轻才动珮，鬟薄不胜花”，细致描绘了女子的服饰和姿态。轻盈的裙摆微微摆动，带动着身上的玉佩轻轻作响，薄薄的发髻似乎承受不住头上花朵的重量，生动地展现出女子在通宵歌舞后的疲惫与娇柔之态，同时也从侧面反映出歌舞的热烈与持久。后四句：“细风吹宝袂，轻露湿红纱”，描绘出微风轻轻吹拂着女子的衣袖，轻微的露水打湿了她的红色纱衣，通过触觉和视觉的描写，营造出一种朦胧而美妙的氛围，给人以轻柔、静谧之感。“相看乐未已，兰灯照九华”，尽管夜已深，但人们相互对视，欢乐之情仍未消散，精美的兰灯照亮了周围的一切，将人们沉浸在欢乐中的场景定格，表达出人们对这场通宵歌舞的喜爱与陶醉，展现出唐代踏歌活动的强大魅力。