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文章解析

xiāng
湘
chūn
春
yè
夜
yuè
月
·
·
jìn
近
qīng
清
míng
明

朝代：宋作者：黄孝迈浏览量：3
jìn
近
qīng
清
míng
明
，
，
cuì
翠
qín
禽
zhī
枝
shàng
上
xiāo
消
hún
魂
。
。
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可
xī
惜
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一
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清
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歌
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付
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与
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黄
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柳
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，
，
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解
shāng
伤
chūn
春
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楚
xiāng
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，
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，
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波
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水
，
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长
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梦
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短
，
，
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问
shèn
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重
jiàn
见
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桃
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这
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jiān
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并
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刀
，
，
jiǎn
剪
duàn
断
xīn
心
shàng
上
chóu
愁
hén
痕
。
。

译文

临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存。空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有、那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天、到底什么时候才能和恋人见面？如此种种，就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。

逐句剖析

"近清明"：临近清明时分，

"翠禽枝上消魂"：枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。

# 翠禽：翠鸟。

"可惜一片清歌"：可惜这一片清歌，

"都付与黄昏"：都付与寂寞的黄昏。

"欲共柳花低诉"：想要对柳花低述衷曲，

# 柳花：指柳絮。

"怕柳花轻薄"：又怕柳花轻薄，

"不解伤春"：不懂得人的伤春之心。

"念楚乡旅宿"：我独自漂泊在南国楚乡，

"柔情别绪"：满怀柔情别恨，

"谁与温存"：有谁能给我一点儿温存。

"空樽夜泣"：空空的酒杯仿佛在为我哭泣，

# 空樽：空酒杯。

"青山不语"：青山无语宛如在为我伤心，

"残月当门"：一缕残阳斜照着院门。

# 月：一作照。

"翠玉楼前"：在华丽的楼前，

# 翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。

"惟是有、"：只有、

"一波湘水"：那一池悠悠的湘水，

"摇荡湘云"：倒映着悠悠轻荡的湘云。

"天长梦短"：无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。

"问甚时、"：请问苍天、

"重见桃根"：到底什么时候才能和恋人见面？

# 桃根：出于东晋的《桃叶歌》: “桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤”，后词中多代指意中人。

"这次第"：如此种种，

# 这次第：“如此种种”的意思。

"算人间没个并刀"：就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，

# 并刀：并州（今山西太原）的剪刀，当时以锋利著称。

"剪断心上愁痕"：可以把我心中的千愁万绪剪断。

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简介

《湘春夜月·近清明》是南宋词人黄孝迈创作的词作。以湘水之滨的春夜月色为背景，抒写羁旅中的伤春恨别之情。全词通过“翠禽枝上消魂”“柳花低诉”等拟人化意象，将黄昏清歌、残月当门等场景与“柔情别绪”交织，构建出凄婉的意境。上阕以“近清明”点明时令，借“翠禽啼鸣”“柳花轻薄”暗喻韶光易逝与无人共语的孤寂；下阕以“空樽夜泣”“青山不语”强化物我同悲的愁绪，将无形愁思具象为可剪难断之物。全词语言清丽婉约，善用“掩”“啼”“逐”等动词串联意象，通过“景—情—理”的递进，将个体哀怨升华为对人生无常的哲思。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《湘春夜月·近清明》是南宋词人黄孝迈创作的自度曲，也是一首宫怨词。全词以“近清明”点明时令，借“翠禽消魂”“柳花低诉”等意象，将黄昏清歌与残月当门的静寂交织，构建出凄婉的意境。词人通过对湘水之滨春夜月色的描写，抒发了羁旅中的伤春恨别之情。

2. 写作手法

烘托：​​“空樽夜泣，青山不语，残照当门”​​词人以“空樽夜泣，青山不语，残照当门”三组冷色调意象，构建出视听通感的幽寂空间。空樽拟人化垂泪，将无形之悲转化为具象之泣；青山静默如亘古遗民，残照斜门似时光凝固，三者以“静”衬“动”，烘托出词人辗转难眠的孤寂​​拟人：​​“翠禽枝上消魂”​​“消魂”二字赋予翠鸟以人的情感，将鸟鸣的婉转与游子的伤春之思融为一体。鸟声本无情，词人却以“消魂”形容其哀切，仿佛枝头禽鸟亦为清明时节的离愁所感染。“欲共柳花低诉，怕柳花轻薄”​​词人欲向柳絮倾诉愁绪，又恐其“轻薄不解伤春”，将柳絮拟为浮躁无情的俗物。一“诉”一“怕”，既显孤寂，又暗讽世无知己，唯有自然之物可暂寄幽怀。

3. 分段赏析

《湘春夜月》为黄孝迈自创词牌，其内容与调名高度契合，通过描绘湘江春夜的月色，抒发了词人羁旅楚地时的伤春怀远之情。上片以伤春为主线，开篇从枝头翠鸟的鸣叫写起，点明“近清明”的时令特征。“翠禽”即翠鸟，“消魂”二字赋予鸟鸣以人的情感，使其成为词人内心忧伤的投射。紧接着“可惜一片清歌，都付与黄昏”二句，通过“清歌”的愉悦与“黄昏”的哀愁形成强烈反差，强化了沉郁的抒情基调。随后词人运用拟人手法，将柳絮人格化为倾诉对象，却又“怕柳花轻薄，不解伤春”，以柳絮的“轻薄”反衬自身愁思的深重。在“念楚乡旅宿”的独白中，词人以“谁与温存”的反问句式，在冷寂中凸显对温暖的渴求，而“柔情别绪”四字自然完成了从伤春到离恨的情感过渡。下片通过一系列精妙的意象组合深化离愁。首句“空樽夜泣”以酒杯拟人，与姜夔“翠樽易泣”异曲同工；“青山不语”以山的沉默强化环境的孤寂；“残照当门”则化用柳永“晓风残月”的意境，以残月象征别离。这三句构成“声—寂—光”的层次，为“翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云”的朦胧画面铺垫。水天摇荡的动感与前述静景形成“以动衬静”的效果，类似“蝉噪林逾静”的艺术张力。后文“天长梦短”将宇宙之永恒与人生之短暂对照，引出“重见桃根”的迫切期盼，此典出自王献之《桃叶歌》，借指意中人。结句“算人间没个并刀，剪断心上愁痕”以并州快剪的典故，在否定中强化愁绪的不可解脱，与姜夔“算空有并刀，难剪离愁千缕”遥相呼应。

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作品评价

# 风度婉秀，真佳词也。

清万树《词律》

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