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兰
huā
花
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huái
淮
shān
山
yǐn
隐
yǐn
隐

朝代：宋作者：淮上女浏览量：3
huái
淮
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山
yǐn
隐
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隐
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泪
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无
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言
duì
对
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晚
chūn
春
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译文

远望淮山隐隐约约可见其影，连绵千里的山峦承载着我千里的悲恨。淮水浩渺悠远，万里波涛寄托了我万里的愁思。山长水远，挡住了行人向东眺望的视线。旧恨新愁，面对这晚春景象，不知该说些什么，只能默默垂泪。

逐句剖析

"淮山隐隐"：远望淮山隐隐约约可见其影，

# 隐隐：不明显，不清晰。,淮山：指淮河两岸所见山峰。

"千里云峰千里恨"：连绵千里的山峦承载着我千里的悲恨。

"淮水悠悠"：淮水浩渺悠远，

# 悠悠：遥远。,淮水：指淮河，源出河南桐柏山，东流经安徽，入江苏洪泽湖。

"万顷烟波万顷愁"：万里波涛寄托了我万里的愁思。

# 烟波：雾气迷蒙的水坡。

"山长水远"：山长水远，

"遮住行人东望眼"：挡住了行人向东眺望的视线。

# 东望：词人被掳北上，所以向东眺望故乡。

"恨旧愁新"：旧恨新愁，

# 恨旧愁新：即旧恨新愁，指对金人统治者的恨，对自己艰难处境的愁。

"有泪无言对晚春"：面对这晚春景象，不知该说些什么，只能默默垂泪。

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简介

《减字木兰花·淮山隐隐》是南宋词人淮上女的一首作品。全词以乱世女子的命运为轴，上阕泣诉离乡北去时山河破碎之痛，下阕低徊故国遥望中家山缥缈之思。词人将个人离恨与家国创伤为一体，以“千里云峰千里恨”的叠浪意象，构建出苍茫浩渺的愁绪空间，使山河烟云皆成历史创痛的见证。全篇以民歌式质朴语言，道尽时代弱质女流的生存困境，映照出整个时代的精神创伤。
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背景

此词作于金兴定末年（约公元1222年），正值金兵南下侵宋之际。作者淮上女在战乱中不幸被金人掳掠北行，途经某处旅舍时，于壁间题下这首血泪凝成的词作。历史烽烟中的女性命运，借墨痕与泪痕交织成永恒的悲歌。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这书一首宋词，同时，它也是一首​​以战争苦难为题材的闺怨词​​，通过被掳女子的视角，控诉了南宋末年金兵南侵的暴行与百姓的悲惨命运。

2. 分段赏析

词的上片，写她被掳北去，不得不离别故乡山河时的沉痛心情。上片四句，一山一水，两两相对，可以说是一副十分工整的对联，在词作中，它又是不很常见的隔句对。“云峰”“烟波”，既写山高水阔，又写出春天雨多云多的景象，再加上作者心伤情苦，泪眼朦胧，因此山河呈现出一片迷茫的景象。“云峰”前冠以“千里”，“烟波”前冠以“万顷”，写出了祖国的河山壮丽，暗示作者对它的深情。但此时却满目疮痍，河山破碎，大批人民被掳北去，不能安居故土，这万千愁恨怎能不一齐迸发！“千里恨”“万顷愁”极好地表现了作者的深仇大恨。同时，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充满了愁恨，因为它们是这场患难的最好见证。千里，从纵的角度形容愁恨；万顷，从横的方面予以夸张，这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。词的下片写她被驱赶向西，而她的心却一直向东。“山长水远，遮断行人东望眼。”两句既是对上片的总结，又是作者眷恋山河的进一步具体描写她离开家乡越来越远，眷恋的感情也越来越重。她一步一回头地看着自己的家乡，直至山水完全遮断了她的视线。天涯沦落，何时能回到故乡的怀抱？这一切使她感到茫然。这一去，也许是永无归日了，只能此刻回首东望，直至“遮断”为止。“东望眼”三字，真实地写出了被掳者逼迫而不得已，朝西北方向行进而不断回望故乡的情景，极形象地表现了她不忍离去的痛苦。面对着这一切，“恨旧愁新，有泪无言对晚春。”这恨，是指对金人南犯之恨，对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨。这愁，是为乡土遭受蹂躏而愁，为被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁，让一个弱女子如何经受得了！“恨旧愁新”四字，一般用作“新愁旧恨”，语意显得平淡。而将“恨”“愁”二字前置，不但使句尾协韵，加强了音韵美，且构成了两个节奏紧促、意思完整的短句，使人感到语新气逼。末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的象。“有泪无言”，是她的一腔悲愤无处、也无人可以倾诉，只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难，这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责。“晚春”既点出被掳的时间，也含有春光将逝无可奈何的情思。

3. 作品点评

这首小词以凄恻笔触展现战乱年代柔弱女性遭受的深重苦难，字字血泪令人动容。作品采用民歌式表达，山水意象与愁恨心绪回环交织，形成一唱三叹的韵律美。这种质朴而深情的艺术处理，使读者在感受女主人公悲剧命运的同时，亦能深刻体察历史洪流中个体生命的脆弱与抗争，读罢余韵绵长，荡气回肠。

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作品评价

# 夫人心不能无所感，有感不能无所寄；寄托不厚，感人不深；厚而不都，感其所感，不能感其所不感。

清陈廷焯《白雨斋词话》

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