朝代：宋作者：郑域浏览量：3
译文
说它是花，却不是在春天开放，说它是雪，却又有奇异的花香。竹林外斜伸出一枝梅花，在野外人家旁。有的梅花被冷落长在竹篱茅舍，有的梅花生长在富贵的玉堂琼榭。两地栽种环境不同，梅花却一样地开放。
逐句剖析
"道是花来春未"：说它是花，却不是在春天开放，
# 来：语助词。,道：说。
"道是雪来香异"：说它是雪，却又有奇异的花香。
"竹外一枝斜"：竹林外斜伸出一枝梅花，
"野人家"：在野外人家旁。
# 野人家：野外村民家。
"冷落竹篱茅舍"：有的梅花被冷落长在竹篱茅舍，
# 竹篱茅舍：这里指贫寒人家。
"富贵玉堂琼榭"：有的梅花生长在富贵的玉堂琼榭。
# 玉堂琼榭：这里指富贵人家。榭，建筑在高土台上的房子。
"两地不同栽"：两地栽种环境不同，
"一般开"：梅花却一样地开放。
# 一般：一样，同样。
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简介
《昭君怨·梅花》是南宋郑域创作的词。描绘了梅花于山野竹篱间的绰约姿态，借其无论身处冷落茅舍或富贵琼榭皆自在开放的特质，展现梅花高洁傲岸品格，寄托词人坚守操守、不随流俗的情怀。上片从花时、色香等方面以自问自答方式，隐喻梅花在腊月开且色白香异，又描绘竹外梅花姿态，营造出自然闲静氛围；下片对比梅花于竹篱茅舍和玉堂琼榭的生长环境，突出其无论身处何地皆照常开放的品质。全词风格质朴，小中见大，在众多咏梅作品中别具一格，是咏梅佳作，展现出独特的逸情雅趣，富有哲理。
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作者介绍
南宋词人。
郑域，生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。淳熙十一年（1184）进士。曾倅池阳。庆元二年（公元1196年）随张贵谟使金，著有燕谷剽闻二卷，记金国事甚详。嘉定中官行在诸司粮料院干办。域能词，花庵词选中录存五首。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《松窗词》一卷。杨慎《词品》卷四谓其《昭君怨》咏梅词“兴比甚佳”，又《画堂春；春思》词“乐府多传之”。
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背景
《昭君怨·梅花》确切的创作年代已难以考证。从《国风·召南·摽有梅》开始，在历朝历代的诗歌里，咏梅的作品可谓层出不穷。不过，这些作品大致呈现出两种不同风格走向：一类是风格精粹雅逸，借物托意，意境高远，像林逋的《梅花》诗，以及姜夔的《暗香》《疏影》等咏梅词，都极具韵味；另一类则是善于运用巧妙比喻，表意较为直露，思致显得较为刻露，比如晁补之的《盐角儿》。郑域的这首词就属于后者。由于受到宋代诗歌爱发议论这一风气的影响，在诗歌所应具备的含蓄韵味方面，相较前者略有不足。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首咏梅词。通过描写梅花似花非花、似雪非雪的特征，以及其在不同环境中的生长状态，借梅花无论处于冷落贫寒之地还是富贵华丽之所都能保持自我、照常开放的特点，赞颂了梅花纯洁傲岸、坚守自我的品质，蕴含着“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
2. 写作手法
比兴：全词以梅花自比，通过描绘梅花无论生长在“冷落竹篱茅舍”还是“富贵玉堂琼榭”，皆能自在开放的特质，兴起作者自身虽怀才不遇，却坚守操守、不随波逐流的情怀，借物喻人，含蓄表达心志。用典：“竹外一枝斜”化用苏轼《和秦太虚梅花》中“竹外一枝斜更好”。苏轼此句描绘出梅花在竹林外斜逸而出的优美姿态，尽显梅之韵致。郑域借用该句，未如曹组在《蓦山溪·梅》中因用典而转移对梅花的描写重心，而是紧扣梅花形象，将其融入自身所营造的山野梅花生长的词境之中，既借助前人诗句增添了作品的文化底蕴与诗意美感，又生动展现出梅花于竹外疏影横斜、闲静幽独的风姿，使典故与自身词作浑然一体，丰富了梅花的艺术形象。正衬：上片以“猗猗绿竹”为衬托，突出梅花主体地位。在绿竹的掩映下，梅花“疏影横斜，闲静幽独”的姿态更为凸显，以竹之翠色、之形态衬出梅之独特风韵。烘托：以竹节的挺拔烘托梅花的品格。竹的挺拔坚韧，进一步渲染出梅花凌霜傲雪、不屈不挠的高洁品质，使梅花形象更具精神内涵。对比：“冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开”，将梅花生长的贫寒简陋的竹篱茅舍与富丽堂皇的玉堂琼榭进行对比，鲜明展现出梅花无论环境优劣，都能保持自我、照常开放的特质，凸显其纯洁傲岸的品质。
3. 分段赏析
上片：后两句生动展现出山野梅花的绰约风姿，充满诗意美感。“竹外一枝斜”化用苏轼《和秦太虚梅花》中“竹外一枝斜更好”之句，与曹组《蓦山溪·梅》“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮”不同，此词并未因竹忘梅，而是巧妙化用典故，自然融入自身意境。以翠竹为衬，梅花为主，在青竹掩映下，梅花疏影横斜，尽显幽独闲静之态，同时借竹之挺拔凸显梅花凌霜傲雪的品格。“野人家”三字，不仅让词句节奏灵动、韵律优美，更赋予画面真实感，营造出超凡脱俗的氛围。下片：着重描绘野人家的质朴环境，几间简陋茅舍，围以稀疏竹篱，与上片竹篱掩映梅花之景虚实相生，共同构筑出清幽雅致的意境，极易使人联想到“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的绝美画面。“冷落竹篱茅舍”与“富贵玉堂琼榭”形成鲜明对比，点明无论梅花生于山野茅舍，还是长于富贵殿堂，都能自在绽放。词人由山野梅花联想到玉堂之梅，拓宽了创作思路。相较李邴《汉宫春》咏梅词的情韵，此词更富哲理，通过对比彰显梅花纯洁傲岸的特质，诠释了“贫贱不能移，富贵不能淫”的崇高精神，使作品思想内涵在众多咏梅之作中更显深刻独到，实现了思想境界的升华。
4. 作品点评
这首词别具匠心，不只是勾勒出梅花的外在形貌，更深入挖掘并展现了梅花的内在品格。词人借梅花自喻，含蓄地传达出自己虽身处怀才不遇之境，却始终坚守自身操守，绝不随波逐流的高洁情怀。从创作手法来看，全词通篇未着一个“梅”字，然而读来却处处能感知到梅花的神韵，笔笔都似在精心描摹梅花。而在对梅花的细腻刻画中，又让人时时能联想到作者本人的境遇与心境。其构思精巧独特，比兴手法运用娴熟自然，实乃咏梅词中的上乘之作。
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作品评价
# 中卿小词，清醒可喜，如《昭君怨》云云，兴比甚佳。
明杨慎《词品》
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