朝代：宋作者：郑文宝浏览量：2
译文
高高的画船系在春天的水潭，一直等到行人喝酒半醉。不管江上烟波浩渺与风雨，载着离恨驶向江南而去。
逐句剖析
"亭亭画舸系春潭"：高高的画船系在春天的水潭，
# 画舸：即画船。,亭亭：高高耸立的样子。
"直待行人酒半酣"：一直等到行人喝酒半醉。
# 半酣：半醉。,待：一作到。
"不管烟波与风雨"：不管江上烟波浩渺与风雨，
"载将离恨过江南"：载着离恨驶向江南而去。
# 过：到。,载：带着。
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简介
《柳枝词》是北宋郑文宝创作的七言绝句，一说是北宋张耒写的。此诗以画船为主体，描绘了举酒作别、醉不成欢时兰舟催发，行人在烟波风雨中启程的送别场面，主题为离恨。前两句写画船等待行人酒半酣，营造出即将离别的氛围；后两句写船不顾风雨载着离恨离去，将离情推向高潮。用了反衬、化用等写作手法。全诗风委婉细腻、情真意切，语言清丽，章法巧妙，对后世诗词创作影响较大，从中可窥宋初诗风一斑。
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作者介绍
宋代官员、学者
郑文宝（953～1013）字仲贤，一字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人，郑彦华子。太平兴国八年进士，师事徐铉，仕南唐为校书郎，历官陕西转运使、兵部员外郎。善篆书，工琴，以诗名世，风格清丽柔婉，所作多警句，为欧阳修、司马光所称赏。著有《江表志》、《南唐近事》等。
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背景
北宋开宝八年，即公元975年，南唐被宋所灭。此后，郑文宝获宋朝廷任用，被授予广文馆生之职。这首诗便是他在仕途奔波途中的创作。彼时，诗人身处运河之上、隋堤之畔的客舟里，心中涌起一段离情别恨，遂将其诉诸笔端，成就了此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首送别诗。描绘了送别时行人饮酒半酣后，在烟波风雨中乘船离去的场景，借景抒情，表达了深沉的离情别恨。
2. 写作手法
化用：“春潭”化用李白“桃花潭水深千尺”。诗中“春潭”二字巧妙借鉴李白诗句，既点明地点，又赋予送别场景以深厚的文化底蕴，含蓄地烘托出送别时的复杂情感，用笔老到，布局精巧。比喻：“载将离恨过江南”将抽象的离恨比作有形体、有重量的东西。诗人把无形的离恨想象成可装载在船上的具体事物，生动形象地展现出离恨的深刻沉重，使读者更易感知诗人心中的离愁别绪。烘托：“不管烟波与风雨”通过描绘烟波浩渺、风雨交加的景象，烘托出浓重的怨别之意。以恶劣的自然环境，映衬出离别的无奈与不舍，强化了送别时的悲伤氛围，也暗示出前路的未知与迷茫。反衬：以实写虚，“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”：这两句运用了以实写虚的手法。“烟波”“风雨”“船”是实景实物，看得见、摸得着；而“离恨”是抽象的情感，无形无相。诗人将抽象的离恨，依托于具体可感的船，说不管途中有烟波浩渺还是风雨侵袭，船都要载着离恨渡过江南。通过这种方式，把无形的离恨写得具体可感，仿佛离恨有了重量，能被船装载运输，生动形象地表现出离恨之沉重、之难以摆脱。想象：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，诗人将船拟人化，船本是无情感的交通工具，在这句诗里却仿佛有了主观意识，不管途中烟波浩渺、风雨交加，执意“载将离恨过江南”，把抽象的离恨具象化，好像离恨是可以装载的物品，生动地表现出离恨之沉重、难以摆脱，也体现出诗人离别时的无奈与惆怅。拟人：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，诗人想象船载着离恨穿越烟波风雨驶向江南的情景。现实中离恨无形无质，无法被船装载，诗人突破常规思维，通过想象创造出独特的画面，拓展了诗歌的意境，使离别的愁绪表现得更为深远、动人，给读者留下丰富的想象空间。
3. 分段赏析
首句“亭亭画舸系春潭”，描绘出精美画船停靠于岸边柳下的画面，重点落在“等”字之上。“亭亭”通常用于形容女子的婀娜多姿，作者却别出心裁地用以描绘船只，足见其构思独特。“系”字后虽未明言宾语，却与刘禹锡“只有垂杨绾别离”异曲同工，巧妙契合题意，手法别具匠心。“春潭”化用李白“桃花潭水深千尺”之句，笔法老练，布局精妙。此句虽未直接写柳，然而“系”字与诗题呼应，已暗暗点明系舟之处。古时素有折柳赠别的习俗，因“柳”与“留”谐音，寄寓惜别之情，故而首句呈现的系舟杨柳岸之景，恰似一幅生动的春江送别图。次句“直到行人酒半酣”，以“直待”承接上文，点明所等之人正是即将远行的游子。在船只即将启航之际，送行者与行人依依不舍，作最后的话别。为珍视彼此情谊与这离别时刻，送行人热情劝酒，直至行人饮酒半醉，其中蕴含着“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的深情厚谊。同时也表明，行人饮至半醉，一是因为朋友情谊深厚，二是借此排解离愁。作者先以“亭亭画舸”停泊水中为特写背景，营造出仿若游春的氛围，下句却陡然转入离别场景，形成心理上的强烈反差，离别时黯然神伤的意味在句中隐约可见。这两句语言含蓄委婉，表意却清晰明了。诗人不直接写人因情而怨别，反而责怪画船无情，看似无理，实则精妙。第三句“不管烟波与风雨”，围绕画船展开描写，意思是无论烟波多么浩渺，风雨如何肆虐，行人终究还是要踏上行程，画船带走的唯有离愁别恨。此句既饱含送行者挽留不住的怨怼，也体现出行人想留却无法留下、不得不离去的无奈，仿佛是友人对行者的埋怨，又好似行者的自我感叹，字里行间情意绵绵。末句“载将离恨过江南”，将抽象无形的离恨，转化为有具体形态和重量的事物，让读者深切感受到离恨的沉重，意象新颖独特。作者不写船载走行人，也不直接描述行人的离恨，而是说船带走离恨，增添了一层转折，使意境更为深远。同时，将离愁悲恨这一抽象情感想象成可置于船上运走的实体，构思尤为奇妙。此诗在新颖巧妙之处着力，作者把离愁别恨赋予分量，用船来承载，通过对“愁”之分量的刻画，更深刻地展现出内心的凄苦，备受后人称赞。这一表现手法也为后世诗人所借鉴。经典的比喻与绝妙的意境，即便重复运用，也依然魅力不减。
4. 作品点评
此诗节奏流畅连贯，给人以离别决然、舟行迅疾之感，丝毫不容人有片刻的眷恋不舍。在这般干脆利落的节奏里，强烈地烘托出深沉浓郁的怨别之情，让读者深切感受到那份离别的愁绪。
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作品评价
# 古今柳词，唯郑文宝一篇有余意也。……终篇了不道着“柳”，唯一“系”字是工夫，学者思之。
宋文学评论家何汶《竹庄诗话》卷十七
# 人自离别，却怨画舸。
清文学评论家吴乔《宋诗三百首全解》
# 此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别。
清文学评论家陈衍《宋诗精华录》
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