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鱼
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游
chūn
春
shuǐ
水
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qín
秦
lóu
楼
dōng
东
fēng
风
lǐ
里

朝代：宋作者：佚名浏览量：2
qín
秦
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楼
dōng
东
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风
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译文

秦楼耸立在这寒冷的东风中，燕子从南方归来还在寻找去年的巢穴。春天来了，剩下的寒意却久久不愿离开，风还是一样的尖厉，红色的太阳懒懒的照耀着衣服，丝毫感受不到暖意。户外的嫩草，刚刚抽出白色的小芽儿，妩媚的柳树也突然生出了金色的蕊。空中的黄莺在林中欢唱，游鱼也畅游在这春水之中。唱着歌，寂寞的倚遍了秦楼的阑干，看桃李又换了一番新花新叶。佳人应该责怪迟迟未归的意中人，涂了脂粉的脸上流下了眼泪。意中人离开之后，就渺无音讯，看这清澈的水中，也没有一对恩爱的锦鲤。但是，即使男方相隔云山万重，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边。

逐句剖析

"秦楼东风里"：秦楼耸立在这寒冷的东风中，

"燕子还来寻旧垒"：燕子从南方归来还在寻找去年的巢穴。

# 旧垒：去年的巢穴。

"余寒犹峭"：春天来了，剩下的寒意却久久不愿离开，风还是一样的尖厉，

# 犹峭：一作微透。峭：尖厉。,余寒：剩下的寒意。

"红日薄侵罗绮"：红色的太阳懒懒的照耀着衣服，丝毫感受不到暖意。

# 罗绮：衣服。

"嫩草方抽碧玉茵"：户外的嫩草，刚刚抽出白色的小芽儿，

# 玉茵：刚出的小芽儿。茵，一作簪。

"媚柳轻窣黄金缕"：妩媚的柳树也突然生出了金色的蕊。

# 缕：一作蕊。,窣：突然钻出来。,媚柳：柔媚的柳条。

"莺转上林"：空中的黄莺在林中欢唱，

# 转：形容鸟婉转地叫。一作啭。

"鱼游春水"：游鱼也畅游在这春水之中。

# 鱼游春水：游鱼也畅游在这春水之中。

"几曲阑干遍倚"：唱着歌，寂寞的倚遍了秦楼的阑干，

# 几：一作屈。

"又是一番新桃李"：看桃李又换了一番新花新叶。

# 新桃李：新花嫩叶。

"佳人应怪归迟"：佳人应该责怪迟迟未归的意中人，

# 怪：一作念。

"梅妆泪洗"：涂了脂粉的脸上流下了眼泪。

# 泪：一作淡。,梅妆：脂粉。

"凤箫声绝无孤雁"：意中人离开之后，就渺无音讯，

# ：一做沉。,绝：一作杳。

"望断清波无双鲤"：看这清澈的水中，也没有一对恩爱的锦鲤。

# 双鲤：谓书札也。,清：一作澄。

"云山万重"：但是，即使男方相隔云山万重，

"寸心千里"：佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边。

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简介

《鱼游春水·秦楼东风里》是宋朝一首春日怀人词。上片绘景：东风轻拂秦楼，杨柳依依，碧草萋萋，黄莺啼唱，紫燕翻飞，鱼儿在春水里畅游，春天重返人间。下片抒情：桃李竞相绽放，争奇斗艳，春色美如画卷。可词人倚遍栏杆，望尽清波，也未见思念之人归来，思念之情愈发浓烈。整首词风格和婉秀美，抒情细腻，婉约绮丽。
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背景

关于《鱼游春水》这首词的来历，宋代学者胡仔在《苕溪渔隐丛话》中记载了两种不同的说法： 第一种说法来自《复斋漫录》：宋徽宗政和年间，有个宫廷使者出使越州（今浙江绍兴）回来，在一座古碑的背面发现了这首词。当时词上既没有作者名字，也没有曲谱，完全不知道是谁写的。这位使者就把词抄录下来进献给皇帝，宋徽宗觉得写得不错，就让宫廷音乐机构大晟府给这首词配上曲子，还根据词里的内容，亲自给它取名叫《鱼游春水》。 第二种说法出自《古今词话》：在北宋都城汴京的汴河河堤上，守河的士兵挖地时挖到一块石碑，上面刻着一首词，也没有标题。大臣们把词呈给皇帝看，宋徽宗特别欣赏这首词的文采，觉得好得不得了，想给它起个名字。他看到词里写到“鱼游春水”的句子，就摘出这四个字作为词牌名，还让教坊的乐工们按着词意配上曲子演唱。这首词总共有九十四个字，把春天的花草、黄莺、燕子这些动植物都描写得特别生动。据说这种写法很像唐代人的风格，后来的词人描写景物和抒发感情，都没能超过这首词的水平。 不过，这两种说法到底哪个对，现在也没法确定了。我们只知道，政和是宋徽宗的年号，越州就是现在的浙江绍兴。可以肯定的是，这首词是宋徽宗以前南方地区的作品，至于具体是什么时候写的，就没人知道了。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，描绘了春日秦楼中燕子归巢、草长莺啼的生机景象与佳人独倚阑干的孤寂身影，体现了春光烂漫与人心寂寞的强烈反差，营造了繁华背后深藏离愁的婉约意境，表达了思妇对远行爱人的深切思念与盼归不得的哀怨之情。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“嫩草方抽”，“媚柳轻窣”，“莺啭上林，鱼游春水”这是当日佳人与所欢行乐时所见的美景，如今这一美景又已重现，但是所欢却已不在身边；去年的燕子还懂得回来寻找旧垒，而心上人却一去不归；这怎能不令她阑干倚遍，泪洗梅妆呢。以春景的明媚来反衬离人的愁思。用典：“梅妆”用的是寿阳公主的典故。《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”这里泛指妇女面部化妆。“梅妆泪洗”即涂了脂粉的脸上流下了眼泪之意。描绘出了女主人公怀念远人的情态。比喻：以“碧玉茵”喻嫩草，以“黄金蕊”喻新出的柳条，这样比喻更增加了景观的魅力。

3. 分段赏析

上片全是写景，但这些景物其实都藏着词人的深意。“秦楼东风里”这句一开头就把我们带进了一个具体的地方——秦楼。“秦楼”在古代诗词中常指女子居住的闺楼，比如汉乐府《陌上桑》和李白《忆秦娥》里的“秦楼”，都是这个意思。这样一来，词中描写的景物就有了一个明确的背景，我们就知道词中的人是生活在“秦楼”中的女子。词中写道：“东风轻拂，燕子归来”，这些景象都是春天来临的标志。但词人特别提到“燕子还来寻旧垒”，这句话其实是为后文做铺垫，表面写燕子回来找旧巢，实际上是反衬人的不归。这种写法真是既巧妙又含蓄。接下来，“嫩草方抽碧玉茵，媚柳轻窣黄金蕊”这四句，词人的笔触从室内转向室外，用嫩草、垂柳、黄莺、游鱼四种景物，勾勒出一幅生动的春日画面。嫩草像是碧玉做的垫子，嫩柳的新芽如同黄金般闪耀，黄莺在空中歌唱，鱼儿在水中游动，声音和色彩交织在一起，形成了一幅立体的春日图景。这里有两个比喻特别美：“碧玉茵”形容嫩草，“黄金蕊”形容新柳，都是通过联想让景物更加生动。这四句动词用得也很妙，比如“抽”“窣”“啭”“游”，每个字都恰到好处，让画面动了起来。整幅画面明亮欢快，就像春天的生机一样，但隐隐约约也透露出一丝慵懒的气息——这么美好的春光，佳人却迟迟不起，这背后的心情可想而知。到了下片，词人就开始直接写人了。“几曲阑干遍倚，又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。”四句，写的是佳人倚靠在秦楼的栏杆上，看着外面的景色。她看到桃李开了新花，这说明一年又过去了。但心里想的人还没有回来，这使得她不禁流下了眼泪。“梅妆泪洗”中的“梅妆”用的是一个典故，指女子化的梅花妆，形容她涂了脂粉的脸上流下了眼泪，画面感特别强。“凤箫声绝沉孤雁，望断清波无双鲤。云山万重，寸心千里。”四句，写的是佳人思念远方的人。传说中萧史善吹箫，他的妻子是秦穆公的女儿弄玉，后来两个人一起升天成仙了。这里说“凤箫声绝”，就是说心上人已经不见了。接着用“孤雁”“双鲤”两个典故，比喻没有收到对方的消息。这两个典故都和书信有关，说明对方音讯全无，但佳人的心还是飞到了千里之外，一直牵挂着那个人。整首词通过春天的美景来反衬离别的痛苦。词中写到的美景——嫩草、垂柳、黄莺、游鱼，都是佳人曾经和心上人一起欣赏过的。如今景色依旧，但人却不在了。就像那燕子每年都会回来，而心上人却一去不返，这怎能不让人伤心呢？

4. 作品点评

从艺术表现手法上看，这首词最巧妙的地方在于用明媚的春光来反衬女子的相思愁苦。词里写的“嫩草方抽”，“媚柳轻窣”，“莺啭上林，鱼游春水”，这些都是春天最典型的景致。这些景色，正是当初女子和心上人一起赏春时见过的美好画面。如今同样的美景再次出现，可那个曾经陪伴她一起欣赏的人却已经不在身边了。词人还特意提到，连去年春天的燕子都知道飞回旧巢，可心上人却一去不返。这种对比，更显得女子形单影只、孤独凄凉。所以她才会扶着栏杆久久伫立，任由泪水打湿精心描绘的妆容。整首词的语言风格非常平实流畅，没有堆砌华丽的辞藻。用的典故也都通俗易懂，比如寿阳公主"梅妆"、弄玉吹箫这样的故事，就算不熟悉这些典故的人，也能从上下文中猜出大概意思。这种不刻意追求高深的表现手法，倒像是民间歌谣的风格，反而更显亲切自然。

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作品评价

# 此词作得颇为婉丽，极秀美可爱，惜不知作者姓氏。

近代文学家薛砺若《宋试通论》

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