朝代：宋作者：李甲浏览量：3
译文
闺楼上柳絮飞萦绕竹帘，院墙头花儿低挡住月光。每一年逢春时愁涌心头，凝望那欲栖鸦令人断肠。妆镜照鸾被上翠色褪减，风烛燃蜡泪垂红影斜斜。重重门锁不住相思魂梦，随心意任自由绕遍天涯。
逐句剖析
"楼上萦帘弱絮"：闺楼上柳絮飞萦绕竹帘，
# 萦帘弱絮：回旋牵缠在帘上的飞絮。弱絮，零落的柳絮。
"墙头碍月低花"：院墙头花儿低挡住月光。
# 碍月低花：指墙头上矮矮的花丛遮挡住月亮。低，覆盖，遮挡。
"年年春事关心事"：每一年逢春时愁涌心头，
# 心事：心情，情怀。高适《闲居》：“柳色惊心事，春风厌索居。”,关：牵涉，涉及。辛弃疾《水调歌头·和赵景明知县韵》：“且要黄花入手，诗兴未关梅。”,春事：这里指男女欢爱。沈仕《偶见》曲：“交鸾凤春事无涯，不觉香露滴、牡丹芽。”
"肠断欲栖鸦"：凝望那欲栖鸦令人断肠。
# 栖鸦：想要栖息的乌鸦。陆游《赤壁词·招韩无咎游金山》：“素壁栖鸦应好在，残梦不堪重续。”,欲：时间副词，表动作正在进行。,肠断：形容悲痛之极。
"舞镜鸾衾翠减"：妆镜照鸾被上翠色褪减，
# 翠减：翠色已经褪去。,舞镜鸾衾：指被子面上绘有鸾鸟照妆镜的图案。舞镜，鸾镜。据范泰《鸾鸟诗序》，罽宾王（汉时西域一国君）捕到一只鸾鸟，三年不鸣。其夫人说鸟见同类才鸣。于是用镜子照它。鸾鸟睹影后因思同伴而死。这里指鸾凤照铜镜的图案。鸳衾，绣着鸳鸯鸟图案的被子。
"啼珠凤蜡红斜"：风烛燃蜡泪垂红影斜斜。
# 啼珠凤蜡：指凤形的蜡烛流着蜡油的珠滴。啼珠，原指水点，这里指蜡烛滴下来的蜡珠，因状似流泪，所以有“啼珠”之称。元稹《生春二十首》有“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”，其《月临花》有“夜久清露多，啼珠坠还结”。
"重门不锁相思梦"：重重门锁不住相思魂梦，
# 锁：封闭，幽闭。,重门：指屋内的门。张元干《怨王孙·小院春昼》：“红潮醉脸，半掩花底重门。”
"随意绕天涯"：随心意任自由绕遍天涯。
# 天涯：天的边际，指极远的地方。江淹《古离别》：“君行在天涯，妾身长别离。”,随意：一任，任凭。王维《山居秋暝》：“随意春芳歇。王孙自可留。”一作“依旧”。
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简介
《乌夜啼·春思》是北宋词人赵令畤创作的词。此词聚焦独处深闺的思妇，描绘其暮春时节的离别相思之情。上下片结构对称，均以“前二句写景、后二句抒情”展开：上片借外景刻画春思春怨，下片以室内景致衬托情感波动。全词构思精巧，以幽渺意象融情于景，虚实相生中见人物心境，表面铺陈闺中思念与哀怨，实则隐含深层寄托，语言含婉深永，尽显婉约词的含蓄韵致。
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背景
《乌夜啼·春思》是北宋词人赵令畤所作，这首词约创作于元祐年间（具体时间不详）。当时词人因与苏轼交往被列为元祐党人，遭新党排斥，遂借闺情幽思创作此词，寄寓怨慕之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨词。描绘了深闺思妇在暮春时节的离别相思，通过外景与室内景的交替描写，表达了其春思春怨的情感，暗含深层寄托。
2. 写作手法
景物描写：上片“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”选取帘幕、柳絮、月亮、花朵等暮春意象，以“萦”“弱”“碍”“低”等字勾勒景物形态，既点明时间地点，又通过景物的朦胧、衰颓，暗衬思妇内心的烦乱与孤寂，景中含情。感官描写：上片“肠断哑哑乌夜啼”从听觉切入，以乌鸦哑哑啼声打破夜的寂静，引发思妇愁绪；下片“凤蜡红斜”从视觉着笔，蜡泪“红斜”的色彩与形态，既写外物之景，又暗喻人物垂泪之状，视听结合强化情感张力。用典：“舞镜”化用“鸾鸟见镜悲鸣”典故，借鸾鸟对镜起舞却孤独悲鸣的形象，既贴合“鸾衾”绣纹，又暗喻思妇对镜自怜的孤寂处境，典故与场景浑然一体，含蓄传情。对仗：上片“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”与下片“舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜”均精工对仗。前者以“楼上”“墙头”的空间对仗，“萦帘”“碍月”的动作对仗，展现景物层次；后者以“舞镜”“啼珠”的动态对仗，“鸾衾”“凤蜡”的物象对仗，既营造形式美感，又通过工整句法强化情感的凝练表达。反衬：以乐景衬哀情，下片“重门不锁相思梦，随意绕天涯”以“重门”的现实阻隔与“相思梦”的自由无拘形成反衬，门虽锁而梦难锁，愈见现实束缚之沉重与思念之情的不可抑制，以乐景（梦境自由）衬哀情（现实孤寂），倍增怅惘之感。
3. 分段赏析
上片：这首词开篇便着力于写景，上片从描绘外在之景入手，逐步深入到人物内心，从而引发了连绵不绝的春思之情。“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”，这两句以工整的对仗形式展开。“萦”“弱”“碍”“低”这四个关键字，隐隐约约地透露出人物内心的细腻情思。这里所描写的“帘幕”“柳絮”“月亮”“花朵”，本都是客观存在的自然景物，然而在思妇的眼中，却都带上了浓厚的主观色彩。帘幕仿佛是她千回百转的思绪，萦绕在心头；柳絮随风飘荡，显得那样柔弱无力，恰似她孱弱的心境；月亮被云层或者楼台遮挡，若隐若现，营造出一种朦胧迷离的氛围；墙角的花朵，或是开得很低矮，或是已然凋零，呈现出一片安静而黯淡的景象。这短短十二个字，不仅点明了故事发生的地点是在楼上和墙头，时间是在夜晚，更通过“萦帘”“碍月”这样细致入微的心理反应，以及“弱絮”“低花”的视觉观察，生动地衬映出一位在芳春夜月中怀远的思妇形象。仿佛一幅细腻的画卷，将背景和人物鲜活地展现在读者眼前，成功营造出了暮春之夜那种寂寥、惆怅的氛围，不得不说，这真是绝妙之笔。有了这样精妙的景物铺垫，接下来再描写思妇怀人的情感，就显得十分自然流畅了。紧接着的“年年春事关心事”两句，“关心”二字直接揭示了人物的心理状态，清晰地表明了思妇感情的指向和深度。它将“春事”与“关心事”紧密联系在一起，既承接了上句所描绘的春景，又为下句的“肠断”之情埋下了伏笔。年复一年，春天的景色依旧如昔，而思妇的相思之情也从未改变。春天回来了，可是思念的人却依旧没有归来，这怎能不让思妇陷入深深的思量之中呢？所以，当思妇听到楼外哑哑啼叫、欲栖而未定的乌鸦时，自然会触景生情，柔肠寸断。这里所描写的虽然是常见的景色和情感，但却写得清丽哀婉，极具感染力。尤其是“肠断”二字，分量极重，让思妇那种哀痛欲绝的情绪仿佛要穿透纸张，扑面而来。词的下片则由内景描写转向了对人物心理的刻画，进一步深化了相思之情。“舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜”这两句，为我们展现了一幅春夜闺房的画面。这两句对仗工整，用词华丽，词中的每一个物象都与思妇当前的处境和心事息息相关。“舞镜”巧妙地活用了鸾鸟看见镜中的自己便鸣叫不已的典故，不仅增添了鸾鸟形象的生动性，还与下句的“啼珠”形成了工整的对仗。“鸾衾翠减”描绘出衾被上绣着的鸾鸟图案色泽已经褪去，显得破旧暗淡，这也回应了上片的“年年”二字，暗示出离人长久未归，思妇夜夜独守空闺的寂寞与凄凉。而“凤蜡红斜”则更具特色，词人将蜡烛蜡珠的滴落想象成蜡烛在替人落泪，把思妇的心情巧妙地折射到了外物之上，带有浓厚的主观感情色彩。通过“蜡烛‘啼珠’，人亦垂泪”的描写，生动地突出了思妇相思之深，真正达到了景中见人的艺术效果。“重门不锁相思梦，随意绕天涯”这两句，以凄惋而慰藉的语言，将主人公孤栖难耐、百无聊赖、苦闷压抑的情怀娓娓道来。“重门不锁”这四个字，既包含着一丝欣慰，仿佛在这重重的门扉都无法阻挡的梦境中，能够暂时摆脱现实的束缚；又透露出一种暂时的解脱，让思妇在梦中能够与思念的人相聚。这两句从现实转入梦境，既有对现实无奈的自我安慰，又充满了美好的幻想，然而这恰恰反衬出了现实的残酷与矛盾，更加突出了思妇难以排遣、难以消解的深重相思之情。
4. 作品点评
全词借深闺思妇的春思之情，含蓄寄托词人政治上的苦闷，以委婉笔触传达深层意涵，感人至深，体现出词人笔致含蓄、语婉意深的独特风格。
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作品评价
# 赵德麟“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，徐师川“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，二词选语不同，其意绝相类。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》
# 休文“梦中不识路，何以慰相思”，反其指而用之，情思缠绵动人。又齐己诗“重门不锁梦”。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 按絮扑帘而情动，花碍月而望沉。年年心事最难处者，日落栖鸦时耳。末二句尤写得沉挚。情到处，不觉神魂飞动矣。
清黄苏《蓼园词选》
# “重门不锁相思梦，随意绕天涯”，与“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”同一机抒，然赵词较胜岑诗。
清王士祯《花草蒙拾》
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