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蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
yuè
越
nǚ
女
cǎi
采
lián
莲
qiū
秋
shuǐ
水
pàn
畔

朝代：宋作者：欧阳修浏览量：3
yuè
越
nǚ
女
cǎi
采
lián
莲
qiū
秋
shuǐ
水
pàn
畔
。
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离
chóu
愁
yǐn
引
zhù
著
jiāng
江
nán
南
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岸
。
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译文

秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上的金钏时隐时现。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕丝缕缕，撩起了她的绵绵情思。转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

逐句剖析

"越女采莲秋水畔"：秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。

# 越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。

"窄袖轻罗"：轻盈的罗袖，

# 轻罗：质地轻软而薄的丝织品。

"暗露双金钏"：玉腕上的金钏时隐时现。

# 钏：（chuàn）用珠子或玉石穿起来做成的镯子。

"照影摘花花似面"：她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，

"芳心只共丝争乱"：却不防藕丝缕缕，撩起了她的绵绵情思。

"鸂鶒滩头风浪晚"：转眼天晚，风起露降，

# 鸂鶒：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

"雾重烟轻"：沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，

"不见来时伴"：不见了同来的伙伴。

"隐隐歌声归棹远"：此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，

# 归棹：归船。棹：船桨。

"离愁引著江南岸"：余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

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简介

《蝶恋花・越女采莲秋水畔》是北宋欧阳修所作。这首词以江南越女采莲为主题，描绘了越女在秋水边采莲的美好场景。运用衬托手法，以花衬越女之美；借景抒情，用风浪、雾烟烘托孤独。上阕着重描绘越女形象与心理，下阕通过环境变化与情节推进展现情感变化。以通俗语言、鲜明形象、明快节奏，深婉表现采莲情景。境界迷离，引发遐想，韵味悠长，将少女采莲的美好与微妙情感展现得淋漓尽致，体现了欧阳修词作细腻婉约的风格特点。
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作者介绍

北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

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背景

《蝶恋花・越女采莲秋水畔》是欧阳修所写。公元1034年（景祐元年），欧阳修任镇南军节度掌书记、馆言事，因得罪宰相而被贬，降知夷陵县。在此期间，或许是生活中的所见所闻触发了他的情思，他以一位采莲女的相思离愁为主线创作了这首词。借采莲女细腻的情感，或许欧阳修意在隐晦表达自身遭贬谪后的复杂心境，借闺情写己情，以女子的相思之苦暗喻自己仕途不顺的愁绪，将个人情感寄托于采莲女这一形象之上，使情感表达更为含蓄委婉。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首以江南采莲生活为题材的词。它以通俗的语言，描绘了越女在秋水畔采莲的动人场景。既体现了越女采莲时的美好形象，又表达出她与同伴失散后那一丝淡淡的离愁，以明快的节奏，曲折深婉地展现少女情思，令人遐想，韵味悠长，尽显词之妙处。

2. 写作手法

正衬：“照影摘花花似面”，以花衬人，通过花的美丽衬托越女容貌的姣好。借景抒情：“鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴”，描绘傍晚滩头风浪、雾霭的景色，烘托越女与同伴失散后的孤独与忧愁。

3. 分段赏析

上阕着力刻画采莲女子的穿着与舞姿，用词考究，契合典故。读来仿佛能真切目睹一位温婉灵秀的江南女子，于秋日江畔轻盈采莲。她身着窄袖轻罗，身姿灵动，采莲之际，微风拂过，裙裾飘飞，皓腕轻抬间，腕上金钏若隐若现，与白皙肌肤相互映衬，更添几分娇俏。女子俯身对着水中倒影采莲，人面与莲花相互辉映，虽无桃花那般娇艳，却自有一番清新明丽之美。然而，看似平静的面容下，女子的内心却如藕丝般纷乱纠结。那半掩的金钏、花影下的面容，营造出一种影影绰绰、半遮半掩的朦胧美感，将采莲女的婀娜风姿展现得淋漓尽致。下阕则转而描绘采莲女子因与同伴失散而心生的忧虑。此时，夕阳西下，余晖洒落在滩头，鸂鶒悠然栖息，可江面却涌起层层风浪，水花飞溅，如烟的水汽弥漫开来。在这茫茫江面上，采莲女已寻不见同来伙伴的身影。唯有远处传来同伴隐隐约约的歌声，伴着渐行渐远的归船。江南岸边，空荡无人，采莲女伫立于此，心中满是若有所失的惆怅，这份离愁别绪，在这空旷的江景衬托下，愈发浓烈。

4. 作品点评

这首词对采莲舞的描绘，纯用白描手法，恰似一位忠实的记录者，以文字为画笔，将千年前那绚丽多姿的舞蹈栩栩如生地再现眼前。它的奇妙之处在于，不仅能让曾经亲眼目睹采莲舞的人，凭借这些词句重温江南女子采莲时的柔美风情；即便对于生活在现代的我们而言，透过这直白如话的词作，也仿佛能穿越时空，真切感受到当年盛极一时的采莲舞，那既盛大又细腻的独特魅力，实在令人称奇与赞叹。

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作品评价

# “袖轻罗，暗露双金钏”句，言小人常态。“雾重烟轻，不见来时伴”句，言君子道消。

近代谭献《徐珂历代词选集评》

# 美人是花真身。又云：“如丝争乱，吾恐为荡妇矣。”

明沈际飞《草堂诗余续集》

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