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xiǎo
小
chóng
重
shān
山
·
·
yí
一
xiào
笑
huí
回
móu
眸
bǎi
百
mèi
媚
shēng
生

朝代：宋作者：杨冠卿浏览量：3
yí
一
xiào
笑
huí
回
móu
眸
bǎi
百
mèi
媚
shēng
生
。
。
jiāo
娇
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，
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mèng
梦
duàn
断
，
，
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何
chù
处
mì
觅
yún
云
xíng
行
。
。

译文

她轻轻一笑，回头顾盼，万千柔媚便自然流露。她娇柔害羞，假装着不言语，眼中流转着艳丽的波光。她缓缓移动着莲步，绕着台阶慢慢前行。她专注深情许久，怀抱着幽怨弹拨着银制的筝。那些往事啊，曾在那时发生过。水晶做的双人枕头一片冰凉，竹席上的纹路平平整整。那偷看人的燕子啊，实在太过无情。好梦被惊醒，如今到哪里去寻找那如云般的行踪。

逐句剖析

"一笑回眸百媚生"：她轻轻一笑，回头顾盼，万千柔媚便自然流露。

"娇羞佯不语"：她娇柔害羞，假装着不言语，

"艳波横"：眼中流转着艳丽的波光。

"缓移莲步绕阶行"：她缓缓移动着莲步，绕着台阶慢慢前行。

"凝情久"：她专注深情许久，

"幽怨吒银筝"：怀抱着幽怨弹拨着银制的筝。

"些事那回曾"：那些往事啊，曾在那时发生过。

"水晶双枕冷"：水晶做的双人枕头一片冰凉，

"簟纹平"：竹席上的纹路平平整整。

"窥人燕子苦无情"：那偷看人的燕子啊，实在太过无情。

"惊梦断"：好梦被惊醒，

"何处觅云行"：如今到哪里去寻找那如云般的行踪。

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简介

《小重山·一笑回眸百媚生》是宋代杨冠卿创作的一首词。此词上阕从女子视角切入，以“一笑回眸百媚生”“娇羞佯不语”等细腻笔触勾勒其神态，又借银筝婉转，寄寓深藏的幽思怨情。下阕则以“水晶双枕冷”的凄清之景转入过往回忆，“窥人燕子苦无情”一句，暗将离别之痛隐喻其中。末句“惊梦断，何处觅云行”以虚实交织之法收束，余韵悠长。全词紧扣“美人”“梦”等核心意象，通过意象的巧妙组合与景致的精心描摹，层层递进地抒发孤寂愁绪，也隐约透出杨冠卿作为江湖布衣所特有的归隐意趣。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。通过描写女子的神态、动作、行为，如“一笑回眸百媚生”“缓移莲步绕阶行”，以及她借银筝托怨、对往昔情事的回忆和因燕子惊梦而产生的失落，营造出一种孤独幽怨的氛围，表达了女子内心的娇羞、孤独、幽怨以及对美好情感的向往与无奈，展现出闺中女子细腻复杂的情感世界。

2. 写作手法

细节描写：细节描写：“一笑回眸百媚生”“娇羞佯不语，艳波横”“缓移莲步绕阶行”，通过对女子神态、动作、行为的细节刻画，生动展现女子的娇羞、孤独与幽怨，使人物形象跃然纸上。虚实相生：末句“惊梦断，何处觅云行”，写梦醒后的怅惘，“云行”既是梦中意象的延续，也代表着消逝的情事与难以寻觅的过往，以虚境收束，将现实的孤寂与对往昔的追念交织。意象组合：“水晶双枕冷”“簟纹平”，将“水晶双枕”“簟纹”等代表闺中陈设的意象组合，勾勒出清冷空寂的枕席场景，暗合回忆中离别后的孤凄；随后接入“窥人燕子”“云行”等自然意象，燕子的“窥人”与“无情”、梦醒后“云行”的缥缈难觅，与前文的闺中场景意象形成呼应。这些意象的叠加，既还原了“那回曾”的回忆片段，又以“冷”“无情”“何处觅”的基调，将现实中的孤寂与怅惘层层递进，让情感在意象的交织中更显真切。

3. 分段赏析

上阕：“一笑回眸百媚生。娇羞佯不语，艳波横。缓移莲步绕阶行”，此段开篇通过“一笑回眸百媚生”生动地描绘出女子回眸一笑时的妩媚动人，瞬间吸引读者的目光。“娇羞佯不语，艳波横”进一步刻画女子的娇羞神态和艳丽眼波，展现出她的温柔与风情。“缓移莲步绕阶行”则描绘了女子优雅的行走姿态，使女子的形象更加立体，仿佛一位美丽的女子在庭院中缓缓踱步，充满了画面感。“凝情久，幽怨托银筝”，此句承接上文，女子沉浸在深情之中，通过弹奏银筝来寄托内心的幽怨。将无形的情感具象化到弹奏古筝这一行为上，使读者更能感受到女子内心深处的情感波澜，进一步深化了女子的哀怨情感。下阕：“些事那回曾。水晶双枕冷，簟纹平”，此段开始引入回忆，“些事那回曾”引发读者对过去经历的好奇，但表述含蓄。“水晶双枕冷，簟纹平”通过描写清冷的枕头和平整的竹席，营造出一种孤寂、清冷的氛围，暗示女子内心的孤独和凄凉，为下文的情感抒发做铺垫。“窥人燕子苦无情。惊梦断，何处觅云行”，此句将燕子拟人化，埋怨燕子无情，打破了女子可能正在沉浸的美好氛围。“惊梦断”点明女子的美梦被惊醒，而“何处觅云行”则表达了女子在梦醒后对美好事物的追寻和迷茫，充满了失落和哀怨的情绪，将整首词的情感推向高潮。

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