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春

rì

日

huái

怀

qín

秦

rán

髯

北宋词人

李彭（？～？），北宋词人。字商老，自号日涉园夫、海昏逸人，祖籍建昌（今江西永修）。李彭与苏庠齐名，时称“苏李”。他博览强记，诗文富赡宏博，名列江西诗派，与苏轼、张耒等相酬唱。其诗刻意学黄庭坚，《四库全书总目》称其“锤炼精研，时多警策”，然刘克庄批评其“诗体拘狭，少变化”。他还精通佛教经典，被称为“佛门诗史”。主要作品有《游同安寺》《赠无著》《元夕高卧》等。著有《日涉园集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首春日怀人题材的诗。描绘了山雨过后迅速放晴，郊园万物临近清明的景象，联想到自己晚节对春事渐懒、病躯怕酒，进而在睡后苦忆友人秦髯，表达对友人的深切怀念。

2. 写作手法

拟人：“花如解语迎人笑，草不知名随意生”，诗人将花和草拟人化，赋予花以人的情感，仿佛花能理解人的心意，迎着人露出笑容，生动形象地写出了花的娇艳可爱；同时写草随意生长，展现出春草的生机与活力，也营造出一种闲适自在的氛围。“作快晴”三字也把天气当作人来写，仿佛天气很解人意，雨过即晴，让诗人能尽快欣赏园中的美景。反衬：以乐景衬哀情，诗的前两联极力描写春日景色的美好，如雨后放晴、花草生机勃勃等，后两联则转而写自己因年事渐高、病躯缠身而对春事慵懒、怕酒的苦闷心情，以乐景衬哀情，突出了诗人内心的抑郁和落寞。用典：“花如解语”活用了王仁裕《开元天宝遗事》中的典故，原指人，诗人在此将其化为实指花，创造出新的意境。“日边”也用了常用典故，表明所思念的友人秦髯是在京都，同时与晓莺搭配，既切合诗题“春日”，又构成明丽形象，丰富了意境。对比：前两联“山雨萧萧作快晴，郊园物物近清明。花如解语迎人笑，草不知名随意生”，描绘出一幅清新明丽、充满生机的春日美景图，展现出春日的美好与活力。然而后两联“晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾。睡余苦忆旧交友，应在日边听流莺”，诗人笔锋一转，描述自己因年事渐高、身体多病而对春天的事物逐渐失去兴趣，甚至害怕饮酒，心情变得抑郁、颓唐。前面的乐景与后面的哀情形成了鲜明的对比，更加强烈地体现出诗人内心的苦闷与落寞。

3. 分段赏析

首联从诗人的日涉园景物写起，传递愉悦心境：“山雨萧萧作快晴，郊园物物近清明。”李彭家乡建昌城郊有座“日涉园”，他闲暇时常入园游览，故自号“日涉翁”。春日里，一场潇潇细雨过后天朗气清，诗人漫步园中，空气清新澄明，景物明洁秀丽，令人心旷神怡。“作快晴”以拟人笔法，赋予天气以解人意的灵性，仿佛特意雨过放晴，邀诗人共赏园景；“物物”则强调园中风物皆美，无一不佳。雨后游园的愉悦心绪，为全诗奠定明快基调，自然引出下两句。此联先写雨、再点时序的结构，亦显曲折之妙，若调换顺序则诗意平直，失却波澜。颔联“花如解语迎人笑，草不知名随意生”承接首联，细绘盎然春意。诗人以拟人手法，让繁花似通人意般含笑迎客，无名春草自由舒展、新绿欲滴，既勾勒出明丽蓬勃的春日图景，又暗含游人的欣悦之情。“花如解语”化用王仁裕《开元天宝遗事》典故，将原本形容美人的“解语花”实指园中花卉，别开新境。明丽春景虽引人入胜，却非诗人着意之处，而实为下文情感转折埋下伏笔。颈联“晚节渐于春事懒，病躯却怕酒壶倾”笔锋陡转，尽管春光妩媚、人意欢畅，诗人却因年事渐高而游兴阑珊，直言“晚节渐于春事懒”，此句化用杜甫“晚节渐于诗律细”之意。文人多爱赏花饮酒，诗人却既无赏花之兴，又因病体禁酒，“却怕”二字，既写实病体受限，亦透露对酒兴索然的主观意态，抑郁颓唐的心绪已现端倪。前面对春景的铺陈越热烈，此处心境的落寞便越鲜明，二者形成强烈反差。但诗人笔下仍有暖色——对友情的执着追念，成为情感主线的转捩点。尾联“睡余苦忆旧交友，应在日边听晓莺”直抒胸臆，以“苦忆”二字凸显思念之深、用情之重。“日边”典出京都，既点明友人秦髯所处之地，又与“晓莺”并置，构成日丽莺歌的明丽意象，既紧扣“春日”诗题，又以想象中友人所处的明丽之境，一扫颈联的沉郁气息。全诗以对友情的珍视收束，在春景的明快与心境的跌宕中，完成了情感的逐层递进与升华。诗人以浓墨重彩铺陈春色之美，借此反衬自身心境之苦闷；又以心境的抑郁寡欢，进一步反衬对友情的执着珍视。两次反衬层层递进，既凸显春光与愁绪的张力，更将友情的珍贵置于情感内核，足见诗人在结构上的匠心独运。

4. 作品点评

纵观全诗，布局精巧，行文细腻且构思严谨，叙事行文跌宕起伏，颇具波澜。开篇两联以景入笔，巧妙地将情感与景致交融，借心中情思勾勒眼前之景，营造出深远的意境。颈联诗人以细腻笔触自叙境遇，展现自我心境。尾联笔锋一转，聚焦于思念之人，通过委婉含蓄的想象之语，将对友人的牵挂之情缓缓道来，余韵悠长，令人回味再三。

# 不仅精于用典，而且善于变化，创造新的意境，使诗歌语言寓警奇于平淡，是此诗的显著特点。

不详何丹尼《宋诗鉴赏辞典》