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文章解析

chǔ
楚
tiān
天
yáo
遥
guò
过
qīng
清
jiāng
江
yǐn
引
·
·
yǒu
有
yì
意
sòng
送
chūn
春
guī
归

朝代：宋作者：如晦浏览量：3
yǒu
有
yì
意
sòng
送
chūn
春
guī
归
，
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明
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diǎn
点
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玉
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楚
tiān
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yáo
遥
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春
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。
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yǒu
有
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chūn
春
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山
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chūn
春
shuǐ
水
dù
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旁
dù
渡
，
，
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不
zhī
知
nǎ
那
dá
答
ér
儿
shì
是
chūn
春
zhù
住
chù
处
？
？

译文

我有心送春回去，因为没有办法把春天留住。明年春天还是要回来的，既然这样还不如今年别回去。桃花也懂得我的忧愁，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的楚天，也看不见春天回去时的道路。春天如果真有感情，它必然也会十分痛苦，时光暗暗地逝去。夕阳在山后面落下，春水流淌过茫茫的渡口，不知道究竟哪里是春天的住处？

逐句剖析

"有意送春归"：我有心送春回去，

"无计留春住"：因为没有办法把春天留住。

# 无计留春住：语出南唐冯延巳《鹊踏枝》词：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”

"明年又着来"：明年春天还是要回来的，

# 着：犹教，得，叫，让。元人口语。

"何似休归去"：既然这样还不如今年别回去。

# 何似：犹不如。

"桃花也解愁"：桃花也懂得我的忧愁，

"点点飘红玉"：纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。

"目断楚天遥"：望断了遥远的楚天，

# 楚天：南天，因为楚在南方。,目断：目力所能达到的极处。

"不见春归路"：也看不见春天回去时的道路。

"春若有情春更苦"：春天如果真有感情，它必然也会十分痛苦，

"暗里韶光度"：时光暗暗地逝去。

# 韶光：美好的时光，亦指春光。

"夕阳山外山"：夕阳在山后面落下，

# 夕阳山外山：“夕阳”二句：为宋戴复古《世事》诗中“春水渡傍渡，夕阳山外山”二句的倒置借用。

"春水渡旁渡"：春水流淌过茫茫的渡口，

"不知那答儿是春住处"：不知道究竟哪里是春天的住处？

# 那答儿：哪里，哪边。元人口语。一作“那搭儿”。

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简介

《楚天遥带过清江引》是元代薛昂夫所作的一首带过曲。上段运用《楚天遥》曲牌，描写送春情景，在怅惘中透露出对春光的眷恋；下段转用《清江引》曲牌，承接前意，续写春去后的感怀。全曲将“有意送春归，无计留春住”的矛盾心绪与“桃花也解愁”的拟人描写相结合，通过“夕阳山外山”的苍茫景致，将惜春之情融入景物之中。结尾“不知那答儿是春住处”一问，既点明主旨，又留下悠长余韵。曲中化用前人词意，语言浅近自然，情致婉转深长，将伤春惜时的情感娓娓道来。
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背景

《楚天遥过清江引·有意送春归》是薛昂夫于元代中期所作的一支曲子。此曲当为送别友人而创作，虽具体送别对象与创作时间已难以考证，但可能与另一首《楚天遥过清江引》（屈指数春来）作于同一时期。友人离别之际，作者欲挽留却无能为力，正如春天无法被挽留一般，因而触景生情，既伤春又伤别，遂写下这支寄托深情的曲子。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首带过曲，也是一首送春之作。上段写留春不住的无奈，看着桃花飘落，望断天涯也找不到春归的路；下段写春去后的怅惘，望着山水重重，不知春天究竟去了哪里。全曲用浅近的语言，把惜春之情写得真切动人，流露出对时光流逝的淡淡感伤。

2. 写作手法

拟人：“桃花也解愁，点点飘红玉”将桃花人格化，赋予其感知愁绪的能力，通过桃花飘落的景象，生动传达出作者对春天逝去的伤感。化用：“有意送春归，无计留春住”借鉴宋僧仲皎《卜算子·送春》的词意，原词表达送春的无奈，薛昂夫在此化用，以更直白的语言强化了留春不住的怅惘之情。情景交融：“夕阳山外山，春水渡傍渡”描绘暮色苍茫、山水迢递的景象，与作者望断天涯却不见春归的失落心境相互映衬，情景浑然一体。

3. 分段赏析

上段运用《楚天遥》曲调，描绘与春天道别的场景。这段文字借鉴了宋代僧人仲皎的《卜算子·送春》一词。“有意送春归，无计留春住。”开篇两句，将想要送别春天却又难以挽留的复杂心绪完整呈现。“有意”二字用得精妙，春天即将离去，既然无法挽留，便只能相送，这“有意”二字透露出郑重其事送别的心意。临别之际仍心有不舍，于是又道：“明年又着来，何似休归去。”既然来年还会再来，不如暂且留下。这个疑问春天无法作答，只见“桃花也解愁，点点飘红玉”，连桃花也懂得伤春的愁绪，片片花瓣飘落，仿佛在洒泪。这究竟是桃花的泪水，还是春天的不舍，令人难以分辨。此情此景，格外动人。春天终究还是远去了。“目断楚天遥，不见春归路。”别后极目远望，茫茫楚天之间，再也寻不见春天的踪迹。这般意境，引人遐思。在怅然若失之际，更激起对春天无尽的追寻。下段采用《清江引》曲调，承接上段余韵，续写春天离去后的感怀。开篇两句转换视角，替春天设想，更进一层。“春若有情春更苦，暗里韶光度。”倘若春天也有情感，想必更为时光流逝而伤怀，不知不觉间，美好光阴已然消逝。春天本无情感，且已远去，却偏要设想它应有情意，足见作者用情之深。此处将春天人格化，把人对春天的眷恋转移到春天自身，从春天的角度来写它也在为光阴易逝而伤感，如此便将人与春天的情感交融，使这份惜春之情更为深切。“夕阳山外山，春水渡傍渡。”这两句将思绪从沉思中拉回，作者再度寻觅春天的去向。只见夕阳西下，远山连绵，春水蜿蜒，千山万水之间，再也找不到春天的踪影。“不知那答儿是春住处？”最后这一问，发自肺腑，情真意切，将惜春之情推向极致。

4. 作品点评

这首过门曲一气呵成，将伤春之情的沉痛与急迫抒发得淋漓尽致，堪称曲艺巅峰。元代周南瑞《天下同文集》所载王德渊《薛昂夫诗集序》评其作品“清新峻逸，似骏马奔腾，具一日千里之势”，恰可用来品评此曲。曲艺贵在纵情尽兴，并非缺乏韵味。此曲情景交融，意境凄美悠远，自显深厚韵味。其独特之美，正在于将悠远韵味与急切透辟之致完美融合。

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作品评价

# 这首带过曲化用了不少前贤惜春、伤春名句，却能浑然一体，自成新篇，足见作者的诗家功夫。

现代南京师范大学博士生导师王星琦《元曲三百首注评》

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