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文章解析

nán
南
xiāng
乡
zǐ
子
·
·
tí
题
nán
南
jiàn
剑
zhōu
州
jì
妓
guǎn
馆

朝代：宋作者：潘牥浏览量：2
shēng
生
pà
怕
yǐ
倚
lán
阑
gān
干
，
，
gé
阁
xià
下
xī
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阁
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。
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，
，
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。
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霜
yòu
又
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，
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lán
阑
,
zhé
折
dé
得
méi
梅
huā
花
dú
独
zì
自
kàn
看
。
。

译文

我生怕独自凭倚栏杆，因为阁下是潺潺的溪水，阁外是碧绿的青山。唯有这旧日的山水面目依然，她却像暮雨朝云般一去而不再回还。她应该化作仙女骑着飞鸾，在明月下时时整理衣衫佩环。露冷霜降，月儿渐渐低转，夜寂更阑，我折下一枝梅花，独自仔细欣赏观看。

逐句剖析

"生怕倚阑干"：我生怕独自凭倚栏杆，

# 阑干：栏杆。

"阁下溪声阁外山"：因为阁下是潺潺的溪水，阁外是碧绿的青山。

"惟有旧时山共水"：唯有这旧日的山水

# 山共水：指山和水。

"依然"：面目依然，

"暮雨朝云去不还"：她却像暮雨朝云般一去而不再回还。

# 暮雨朝云：宋玉《高唐赋》序载，楚王游高唐，梦见神女相陪睡觉，临行说她是巫山神女，“旦为行云，暮为行雨”。后代指男欢女爱。

"应是蹑飞鸾"：她应该化作仙女骑着飞鸾，

# 蹑飞鸾：乘坐飞鸾。

"月下时时整佩环"：在明月下时时整理衣衫佩环。

# 整佩环：整理衣裳佩环。佩环，古代妇女的配饰。

"月又渐低霜又下"：露冷霜降，月儿渐渐低转，

"更阑,"：夜寂更阑，

# 更阑：指天将亮之时。

"折得梅花独自看"：我折下一枝梅花，独自仔细欣赏观看。

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简介

《南乡子·题南剑州妓馆》是南宋词人潘牥所作的一首怀人词。作品通过故地重游的视角，上阕写旧日山水，睹物思人，感叹物是人非；下阕借虚幻想像，表思念之深，流露孤寂之感。全词运用虚实相生手法，将山水实景与月下幻境交织，通过“溪声”“霜月”“梅花”等意象层层递进，在短小篇幅中情感跌宕。语言清丽含蓄，通过今昔对比与孤寂场景的描述，将怀旧怅惘之情寓于景语之中，展现婉约词风特有的意境。
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作者介绍

宋代词人

潘牥（1204？～1246），宋代词人。初名公筠，为避理宗讳改。字庭坚，号紫岩，闽县（今福建福州）人。端平进士，历任太学正、通判潭州等职。其为人才高气劲，读书五行俱下，终身不忘。潘牥工文，善词。刘克庄《潘庭坚墓志铭》称其文“脱去笔墨蹊径，秀拔精妙”。其词多为写景抒怀之作，有兴亡之感。《南乡子·题南剑州妓馆》《洞仙歌》等较有名。著有《紫岩集》。

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背景

《南乡子·题南剑州妓馆》福建才子潘牥所作。他曾高中进士第三名，文采斐然却风流不羁，这首词正是其性情的最佳写照。当年他必定常流连于南剑州这处秦楼楚馆，而今故地重游，只见景物依旧而人事已非，不由得怅然若失，挥毫在粉墙上题下这首饱含感慨的词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首怀人之作，借南剑州妓馆的溪声山色、暮雨霜月等萧瑟景象，写出了词人故地重游、人去楼空的怅惘心情，流露出孤独之感。

2. 写作手法

化用：“折得梅花独自看”这句化用姜夔《疏影》词中王昭君精魂月夜归来化作梅花的意境，折一枝梅花并且把它当做是恋人的精魂，以便慰藉一下自己相思若渴的心。这句词将词人的痴恋与深哀交织的悲怆、凄艳的情怀展现得淋漓尽致。万千思绪，皆从这“独自看”三字中传出。虚实相生：“应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。”从现实走入幻想，既然她已香消玉殒，尚在人世的情人唯愿她在另一个世界比生前更美好。词人由此遐想，她已羽化成仙，乘鸾凤翩然升天，她的美丽也因此永恒不灭。“月下时时整佩环”一句，将词人月下独行、徘徊楼阁的情景写得缠绵悱恻，久久不忍离去，仿佛在静听环佩叮咚作响，期盼着她能再次出现，与自己倾诉离别的哀愁与绵绵思念。

3. 分段赏析

这首词上片写故地重游的感伤。旧地依旧，伊人却已远去，只留下满腹惆怅。起句“生怕倚阑干”直击内心，“生怕”既道出词人故地重游时不敢凭栏的怯懦，又暗示着溪山依旧而伊人已去的隐痛。“阁下溪声阁外山”以声、色交织，溪水潺潺与青山默立本是旧日与心上人朝夕相伴的见证，如今再不见那熟悉的身影，已成触目伤怀之物。“惟有旧时山共水，依然”一句，“依然”如哽咽声顿，将山水永恒与人事骤变对比——昔日共赏之景仍在，而“暮雨朝云去不还”借巫山神女典故，以朝云暮雨的飘渺喻佳人永诀，更添“人面不知何处去”的怅惘。这五句环环相扣，以“生怕”始，以“去不还”终，在山水实景与典故虚笔间，留下无限怅惘。下片转入幻想之境。过片“应是蹑飞鸾”陡转虚境，既然人间再难相见，词人宁愿相信心上人已羽化登仙，“月下时时整佩环”描摹月下仿佛听见环佩叮咚的幻觉，痴念中透出凄楚。这般想象，既是对逝者的美好祝愿，也是生者的一丝慰藉。“月又渐低霜又下”连用两“又”字，既写寒夜独坐之久，又状时光流逝之无情，霜月交侵的寒意直渗骨髓。结句“折得梅花独自看”的举动，看似寻常，却蕴含无限深情。寒更将尽时摘梅凝视，那枝梅花在他眼中，仿佛就是伊人的化身。此“独看”非赏梅雅趣，实则凝望着它，就像在与心上人默默相对。这个细节将词人刻骨铭心的思念，以及求而不得的苦楚，都凝聚在这无声的凝视之中。

4. 作品点评

这首词虽篇幅短小，却写得曲折有致，字字含情。尤其是结尾处，写主人公在寒月清霜之夜，独对梅花凝望，欲寄无人的情景，更是含蓄深沉。那份欲说还休的怅惘，那缕剪不断的情思，都在这无言的动作中流露无遗。正所谓“言有尽而意无穷”，读来余韵悠长，令人回味不已。

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作品评价

# 落笔皆不凡。

宋刘克庄《后村诗话》

# “阁下溪声阁外山”句，便已婉挚，况复足山水一句乎”。结凄切。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 潘紫岩词，余最喜《南乡子》一阕，小令中能转折，便有尽幅千里之势。······歇拍尤意境幽瑟。

清况周颐《惠风词话续编》

# 梅花自看，太无聊矣。此词有许多转折委宛情思。

清先著《词洁》

# 按溪山句、梅花句，似非忆妓所能，当或亦别有寄托，题或误耳。而词致俊雅，故自不同凡艳。

清黄苏《蓼园词选》

# 此乃小全而有大转折者。从倚阑听到阁下溪，看到阁外山，而想到依然是旧时山水；而旧时山水依然，暮雨朝云却去不还矣。换头二句，承“去不还”，又归到眼前景，“月又渐低霜又下”，而时已更阑矣。结句“折得梅花独自看”，写出有馆无妓，意境何其凄切。

近代张伯驹《丛碧词话》

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