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文章解析

shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
fú
浮
cuì
翠
shān
山
fáng
房
nǐ
拟
fù
赋
bái
白
lián
莲

朝代：宋作者：吕同老浏览量：3
bīng
冰
jī
肌
bù
不
wū
污
tiān
天
zhēn
真
，
，
xiǎo
晓
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来
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玉
lì
立
yáo
瑶
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里
。
。
tíng
亭
tíng
亭
cuì
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，
，
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盈
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盈
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素
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，
，
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时
zhuāng
妆
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洗
。
。
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太
yè
液
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波
fān
翻
，
，
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cháng
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舞
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罢
，
，
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魂
liú
流
shuǐ
水
。
。
shèn
甚
yī
依
rán
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、
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旧
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nóng
浓
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香
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淡
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，
，
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似
、
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piān
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zhōu
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、
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波
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只
chóu
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shǒu
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，
，
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冰
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掩
，
，
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明
dāng
珰
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，
，
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，
，
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小
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yǐ
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共
fāng
芳
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盟
，
，
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犹
yǒu
有
shuāng
双
qī
栖
xuě
雪
lù
鹭
，
，
yè
夜
hán
寒
jīng
惊
qǐ
起
。
。

译文

洁白如玉的肌肤不沾染世俗的尘埃，在清晨的阳光下亭亭玉立在仙境般的池塘里。莲叶挺拔如翠绿的华盖，花朵娇美似纯洁的笑靥，仿佛刚刚梳洗过美丽的妆容。池塘水波荡漾，荷叶随风摇曳如同仙女翩翩起舞，流水似乎也眷恋着这美丽的景象。为何依然，像从前一样散发着淡淡的幽香，绽放着粉嫩的花朵，而花儿依旧美丽，人却已憔悴不堪。真想呼唤那水中仙子般的白莲，驾着小船，去遨游千里碧波。只怕回头望去，那如镜的池塘已半掩着冰冷的容颜，洁白的花瓣也已零落飘散。月光凄清迷离，夜露渐浓渐冷，谁还会倚靠在小栏杆旁。唯有那曾经许下的美好约定，还有那双栖的白鹭，在寒冷的夜晚被惊起。

逐句剖析

"冰肌不污天真"：洁白如玉的肌肤不沾染世俗的尘埃，

# 冰：一作素。

"晓来玉立瑶池里"：在清晨的阳光下亭亭玉立在仙境般的池塘里。

"亭亭翠盖"：莲叶挺拔如翠绿的华盖，

"盈盈素靥"：花朵娇美似纯洁的笑靥，

"时妆净洗"：仿佛刚刚梳洗过美丽的妆容。

"太液波翻"：池塘水波荡漾，

"霓裳舞罢"：荷叶随风摇曳如同仙女翩翩起舞，

"断魂流水"：流水似乎也眷恋着这美丽的景象。

"甚依然、"：为何依然，

"旧日浓香淡粉"：像从前一样散发着淡淡的幽香，绽放着粉嫩的花朵，

"花不似、"：而花儿依旧美丽，

"人憔悴"：人却已憔悴不堪。

"欲唤凌波仙子"：真想呼唤那水中仙子般的白莲，

"泛扁舟、"：驾着小船，

"浩波千里"：去遨游千里碧波。

"只愁回首"：只怕回头望去，

"冰奁半掩"：那如镜的池塘已半掩着冰冷的容颜，

# 奁：一作帘。

"明珰乱坠"：洁白的花瓣也已零落飘散。

"月影凄迷"：月光凄清迷离，

"露华零落"：夜露渐浓渐冷，

# 华：一作花。

"小阑谁倚"：谁还会倚靠在小栏杆旁。

"共芳盟"：唯有那曾经许下的美好约定，

"犹有双栖雪鹭"：还有那双栖的白鹭，

"夜寒惊起"：在寒冷的夜晚被惊起。

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简介

《水龙吟·素肌不污天真》是宋代吕同老创作的一首词。上片重在描摹白莲的高洁风姿，下片则转向词人寄托于白莲的深切情怀。全篇寓情于物，意境幽远，既展现了白莲的超凡品格，又流露出词人不随流俗的高尚气节。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏莲词。通过描绘白莲的高洁风姿，表达出词人不随流俗的高尚气节。

2. 写作手法

静态描写：“亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。”是对白莲的个体描写，“亭亭”形容莲叶挺拔耸立的姿态，让人联想到曹丕《杂诗》中“亭亭如车盖”的比喻；“盈盈”描绘花朵美丽动人的仪态，令人想起《古诗十九首》中“盈盈楼上女”的佳句。这两句诗将莲叶比作翠绿的华盖，将花朵比作美丽的容颜，生动地展现了白莲在晨光中的美丽姿态。比喻：“冰奁半掩，明珰乱坠。”“珰”作为古代女子的耳饰，形态丰富多样，在此处被用来比喻白莲的花瓣。词人借此表达出内心的担忧：倘若自己真的泛舟远游，待归来之时，恐怕白莲已然凋零，花瓣散落一地，呈现出一片零乱衰败的景象。拟人：“月影凄迷，露华零落，小阑谁倚”三句继续深化这种依恋之情。词人不仅不愿远离白莲，甚至担心夜晚月冷露寒时白莲无人陪伴。显然已把白莲拟人化了。反衬：以动写静，“共芳盟犹有，双栖雪鹭，夜寒惊起”雪鹭虽双栖，却惊起飞走，而惊起的原因是夜寒，这同白天的情况反差极大而突然。更显周围的寂静和孤独。

3. 分段赏析

词的上片可以细分为四个层次来理解。第一层是“冰肌不污天真，晓来玉立瑶池里”。这一层主要着眼于白莲的风韵，同时点明了赏莲的具体环境和时间。“冰肌”二字不仅形象地描绘了白莲洁白无瑕的外表，同时巧妙地呼应了题目中的“白”字；“天真”则强调了白莲天生具有的纯洁本性；“晓”具体指出了赏莲的时间是清晨；“玉立”形容白莲挺拔优雅的姿态；“瑶池”这一典故则将白莲生长的池塘比作传说中西王母居住的仙境，形象地表现了池塘的广阔与美丽。整句诗的意思是：如同冰雪般洁白的肌体展现出白莲纯洁无瑕的本性，在清爽明媚的清晨，白莲亭亭玉立在广阔美丽的池塘之中。第二层是“亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗”。这一层转向对白莲的个体描写。“亭亭”形容莲叶挺拔耸立的姿态，让人联想到曹丕《杂诗》中“亭亭如车盖”的比喻；“盈盈”描绘花朵美丽动人的仪态，令人想起《古诗十九首》中“盈盈楼上女”的佳句。这两句诗将莲叶比作翠绿的华盖，将花朵比作美丽的容颜，生动地展现了白莲在晨光中的美丽姿态。从描写角度看，这是从上层的整体形象过渡到对单株白莲的细致刻画。第三层是“太液翻波，霓裳舞罢，断魂流水”。这一层主要描写白莲的动态之美。“太液”指莲塘的水面，“翻波”形象地描绘了水波荡漾的景象；“霓裳舞”借用唐代宫廷乐舞的典故，将荷叶在风中的摇曳比作仙女翩翩起舞；“断魂流水”则赋予流水以人的情感，形象地表现了流水对白莲的眷恋之情。这一层通过生动的比喻和拟人手法，将静态的白莲转化为富有动感的艺术形象，与上层的静态描写形成了巧妙的互补。第四层是“甚依然旧日，浓香淡粉，花不似，人憔悴”。这一层在情感上出现了转折。“甚依然旧日”表达了白莲依旧如昔的感慨；“浓香淡粉”描绘了白莲依然香气馥郁、姿容美丽的状态；“花不似，人憔悴”则突然转向抒情，表达了词人年华老去、容颜憔悴的感慨。这一结句构思巧妙，表面上看似无理——花开花落本是自然规律，怎能随人心愿？但深入思考却饱含深情，表达了词人对青春易逝、人生易老的感慨。正是这种“无理而妙”的手法，使这一结句既出人意料又合乎情理，充分展现了词人的才情。词的下片主要描写词人对白莲的依恋之情。“欲唤凌波仙子，泛扁舟，浩波千里”这一句紧承上片末的情感转折。词人因感伤年华老去而萌生远游之意，想要唤起如凌波仙子般的白莲，一同泛舟远游。然而接下来“冰奁半掩，明珰乱坠”又表达了担忧之情。“冰奁”比喻白莲的花形，“明珰”比喻白莲的花瓣，这两句是说担心远游归来时白莲已经凋谢零落。这种欲去还留的心理描写，化用了苏轼《水调歌头》中“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”的手法，进一步深化了词人对白莲的眷恋之情。“月影凄迷，露华零落，小阑谁倚”三句继续深化这种依恋之情。词人不仅不愿远离白莲，甚至担心夜晚月冷露寒时白莲无人陪伴。“月影凄迷”描绘了月色朦胧的夜景，“露华零落”表现了夜深露重的凄清，“小阑谁倚”则表达了词人想要陪伴白莲的愿望。表面上看似疑问，实则是肯定的回答，正是词人自己倚靠在小栏杆旁，陪伴着白莲。这里将描写角度由上片的清晨转为夜晚，意境也从明丽转为幽暗，情感更加深沉。结句“共芳盟犹有，双栖雪鹭，夜寒惊起”意味深长。“共芳盟”暗示词人与白莲之间有着深厚的情谊，“双栖雪鹭”则通过雪鹭双栖的意象反衬出词人的孤独。雪鹭虽然成双成对，却被夜寒惊起，只留下词人独自一人。这里通过雪鹭与词人的对比，既表现了词人的孤独寂寞，又寄托了词人高洁自持、不同流合污的品格。雪鹭的形象与词人憔悴而高洁的形象形成了巧妙的映衬，深化了词作的主题。

4. 作品点评

在艺术表现手法上，这首词呈现出动静相宜、明暗交织的风格。词人运用多角度的细腻描摹，与开篇的写意笔法形成了完美的呼应。尤其值得称道的是结尾部分，通过营造幽深冷寂的意境，以动态描写反衬静态氛围的手法，给读者留下了广阔的思考空间，让人能够感受到词人内心深处难以言说的情感。

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