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偶

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题

晚唐诗人

郑谷（851？～910？），唐代诗人。字守愚，袁州宜春（今属江西）人。僖宗时进士，官至都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。郑谷与张乔、周繇等合称“咸通十哲”，还被诗僧齐己称为“一字师”。他的诗作，多投赠唱和、写景咏物之作，然屡遭丧乱，能将个人忧愤与时代哀愁融铸其中，声调悲凉。其诗笔调清新，思致婉转，时有警句。《四库全书总目》谓其诗“往往于风调之中独饶思致”，堪为“晚唐之巨擘”。代表作品有《淮上与友人别》《席上贻歌者》《雪中偶题》《鹧鸪》等。著有《云台编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首雪景抒怀诗。描绘了僧舍外雪花纷飞沾湿茶烟、歌楼中密雪飘洒酒力难敌，以及江上傍晚渔人披蓑而归的景象，借“僧舍飘雪”“歌楼密洒”“渔人晚归”三个场景，体现了雪中不同环境的氛围与人物活动，营造出富有生活气息的雪景图，表达了诗人对雪境中独特情致的捕捉与自然意趣的欣赏。

2. 写作手法

动静结合：前两句以“乱飘”“密洒”动态描写雪花纷飞，后两句“堪画处”勾勒静谧江景，“渔人披蓑归”加入动态人物，静中含动。以动态的渔人归家，反衬江上晚景的宁静，赋予画面生活气息，展现雪天的清幽与闲适。

3. 分段赏析

“乱飘僧舍茶烟湿”这句诗描绘了雪花纷飞的场景。雪花“乱飘”，给人一种漫天飞舞的视觉感受，而“僧舍茶烟湿”则巧妙地将雪花与僧舍中的茶烟联系起来。茶烟本是轻盈上升的，但雪花的飘落使其变得湿润，仿佛被雪花“打湿”了一般。这种描写不仅生动地表现了雪花的密集和轻柔，还营造出一种静谧而清幽的氛围，让人仿佛置身于一个宁静的僧舍之中，感受到一种超脱尘世的意境。“密洒歌楼酒力微”中“密洒”与“乱飘”相呼应，进一步强调了雪花的密集程度。雪花如细密的针脚，纷纷洒落在歌楼之上。而“酒力微”则从侧面烘托出雪花的轻盈与细腻。在歌楼中，人们饮酒作乐，雪花的飘落似乎也给这份热闹增添了一份宁静与诗意。雪花的“密洒”并没有打破歌楼的欢乐氛围，反而让酒意变得“微薄”，仿佛雪花的纯净与宁静能够消解些许人间的喧嚣，给人以一种独特的审美体验。“江上晚来堪画处”这句诗将视角从僧舍和歌楼转向江边，描绘出一幅江上雪景的画面。“晚来”点明了时间，傍晚时分，天色渐暗，雪花依旧在飘洒，江面上的景色愈发显得静谧而深邃。“堪画处”则表明眼前的景色美得如同一幅画，令人陶醉。诗人用简洁的语言勾勒出江上雪景的轮廓，让读者在脑海中自然地浮现出一幅雪中江景图，同时也为下一句的描写做了铺垫，引人遐想。“渔人披得一蓑归”这是全诗的点睛之笔。在前面三句的铺垫之后，诗人将目光聚焦在江上的渔人身上。雪花纷飞的傍晚，渔人披着蓑衣归家，这一形象充满了诗意和生活气息。“一蓑”不仅描绘出渔人简朴的装束，更与漫天飞舞的雪花形成鲜明对比，凸显出渔人与自然和谐共处的意境。渔人的归来，为这幅静谧的雪景增添了一份人间的温暖与烟火气，同时也体现了诗人对平凡生活的关注与热爱，使整首诗的情感更加丰富和深刻。

# 黄州故县张憨子，行止如狂人，见人辄骂云“放火贼”。稍知书，见纸辄书郑谷雪诗。

宋苏轼《东坡志林》

# 郑谷《雪诗》云：“乱飘僧舍茶烟湿……”有段赞善者善画，因采其诗意为图，曲尽潇洒之意，持以赠谷。谷为诗以谢之云：“赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得意在烟波。属与同吟咏，功成更琢磨。爱余风雨句，幽绝写渔蓑。”

宋李颀《古今诗话》

# 东坡言郑谷诗“江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归”，此村学中诗也。

宋洪刍《洪驹父诗话》

# 诗禁体物语，此学诗者类能言之也。欧阳文忠公守汝阴，尝与客赋雪于聚星堂，举此令，往往皆阁笔不能下。然此亦定法，若能者，则出入纵横，何可拘碍？郑谷“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微”，非不去体物语而气格如此其卑。苏子瞻“冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花”，超然飞动，何害其言“玉楼”、“银海”？韩退之两篇力欲去此弊，虽冥搜奇谲，亦不免有“缟带”、“银杯”之句。

宋叶梦得《石林诗话》

# 东坡效欧阳体作雪诗，不用“盐、玉、鹤、鹭、絮、蝶、飞、舞、皓、白、洁、家”等字。中间云：“老僧斫路出门去，寒液满鼻清淋漓。洒袍入袖湿靴底，亦有执板上阶墀。”其他形容皆类此。然古今雪诗，不犯东坡所记字，如郑谷“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微”，又卢次春“看来天地不知夜，飞入园林总是春”，二诗亦未易及。

宋俞文豹《吹剑录》

# 周启琦曰：后二句状一时佳景，得趣。周珽曰：首句见雪之阴舒，次句见雪之寒威，以形容言。后二句见雪之景趣，以想象言。诗中不言雪，而雪意宛然，与杜牧《雨》诗同调。唐人咏物多此体。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 余论古今雪诗，唯羊孚一赞，及陶渊明“倾耳无希声，在目皓己洁”，及祖咏“终南阴岭秀”一篇，右丞“洒空深巷静，积素广庭闲”、韦左司“门对寒流雪满山”句最佳。若柳子厚“千山鸟飞绝”，已不免俗；降而郑谷之“乱飘僧舍”、“密洒歌楼”，益俗下欲呕。韩退之“银杯”、“缟带”亦成笑柄，世人怵于盛名，不敢议耳。

清王士禛《带经堂诗话》

# 东坡再用韵（按指《雪后书北台壁》）二首云：“……渔蓑句好真堪画，柳絮才高不道盐。”方（回）云：郑谷“渔蓑”、道韫“柳絮”，赖此增光。

吴景旭《历代诗话》

# 古人咏雪多偶然及之。汉人“前月风雪中，故人从此去”、谢康乐“明月照积雪”、王龙标“空山多雨雪，独立君始悟”、何天真绝俗也！郑都官“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微”，已落坑堑矣。昌黎之“凹中初盖底，凸处尽成堆”，张承吉之“战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”，是成底语？

清沈德潜《说诗晬语》

# 柳子厚“千山鸟飞绝”一绝，笔意生峭，远胜祖咏之平，而阮翁反有微同，谓未免近俗；迨以人口熟诵而生厌心，非公论也。此外无可取者。郑谷之“乱飘僧舍”、“密洒歌楼”，韩退之之“对镜鳄窥沼，行天马度桥”及“银杯”、“缟带”之句，格意皂俗，皆人诗魔。

清朱庭珍《筱园诗话》

# 首二句虽亦写赏，但为三叫句作陪耳。

近现代刘永济《唐人绝句精华》