朝代：唐作者：杨玉环浏览量：1
译文
舞动的衣袖掀起阵阵香风，衣香体香久久不散，纤细柔软的身姿亭亭玉立，像红莲摇曳在秋雾里。躯体和双臂缓缓舞动，像刚被风吹出山谷的轻薄云彩，又像清风徐起时柔嫩的柳条，低拂池水将影儿映进水里。
逐句剖析
"罗袖动香香不已"：舞动的衣袖掀起阵阵香风，衣香体香久久不散，
# 不已：不断，不停。,香：香艳，指张云容。,动香：舞袖舞动，香气飘散。,罗袖：丝织品裁成的（舞衣）长袖。罗：质地松软、组织显椒眼纹的丝织品。
"红蕖袅袅秋烟里"：纤细柔软的身姿亭亭玉立，像红莲摇曳在秋雾里。
# 秋烟：初秋的薄雾，取其透明。秋：指阴历七月。,袅袅：摇曳貌。一作“嫋嫋”。,红蕖：红莲，粉红色的荷花。这里比喻舞姿。蕖：芙蕖，荷花的别称。
"轻云岭上乍摇风"：躯体和双臂缓缓舞动，像刚被风吹出山谷的轻薄云彩，
# 摇风：盘旋上升的风，即羊角风。,乍：突然。,轻云：轻薄的云彩，比喻舞姿。
"嫩柳池边初拂水"：又像清风徐起时柔嫩的柳条，低拂池水将影儿映进水里。
# 初：刚开始。这里的初，与上句的乍都表现舞姿的灵巧、轻柔。,嫩柳：柔嫩的柳条，比喻舞姿。
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简介
《赠张云容舞》是唐代杨玉环所作的一首七言绝句。此诗为写给善跳《霓裳羽衣舞》的歌女张云容而作，生动描绘了其舞蹈的美妙姿态。诗中以精妙的比喻，将舞姿比作薄雾中亭亭玉立的红莲，似山岭间缭绕的轻云，如春风里拂水的柔嫩柳条，全诗句句营造出软美的意象，尽显优雅柔婉之态。这般描写，足见杨贵妃在舞蹈艺术、音乐艺术与语言艺术上的深厚造诣。
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作者介绍
唐代著名宫廷女性、音乐家、诗人
杨玉环（公元719年－公元756年）：号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。其音乐才华在历代后妃中鲜见，被后世誉为中国古代四大美女之一。其籍贯存在争议，主要有五种说法：虢州阌乡（今河南灵宝）、蒲州永乐（今山西永济）说、弘农华阴（今陕西华阴）说、蜀州（今四川成都）、容州（今广西容县）说。她出生于宦门世家，父亲杨玄琰曾担任过蜀州司户。她先为唐玄宗儿子寿王李瑁王妃，受令出家后，又被公爹唐玄宗册封为贵妃。天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，随李隆基流亡蜀中，途经马嵬驿，杨玉环于六月十四日，在马嵬驿死于乱军之中，香消玉殒。
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背景
史载杨贵妃能歌善舞，精于音律。这首作品虽为七言诗体，却可入乐歌唱，属唐声诗范畴。因声诗兼具诗与词的特质，故张璋将其收入《唐五代词》。此诗亦被《全唐诗》收录，题下标注“题赠张云容舞”，当为杨贵妃赠给善跳《霓裳羽衣舞》的歌女张云容所作。据载，张云容是杨玉环侍女，深谙《霓裳羽衣舞》精髓。一次随唐玄宗驾临绣岭宫时，她献演独舞，舞姿妙曼非凡，杨贵妃当即赋此诗赞其舞技。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏舞诗。描绘了歌女张云容跳《霓裳羽衣舞》时的美妙姿态，以“红蕖”“轻云”“嫩柳”等作比，展现其舞姿的柔美、灵动与变幻，体现出杨贵妃在舞蹈、音乐、语言艺术上的深厚造诣，以及对舞蹈艺术细腻而生动的表现力。
2. 写作手法
比喻：诗中多处运用比喻，将张云容的舞姿比作“红蕖袅袅秋烟里”的红、“轻云岭上乍摇风”的轻云、“嫩柳池塘初拂水”的嫩柳，生动形象地展现出其舞姿的柔美、轻盈与灵动。联想：全诗以物为审美对象展开联想，由舞者的姿态联想到红莲、轻云、嫩柳等形象，通过这些形象进一步描绘舞蹈之美，使读者能更直观地感受到舞蹈的魅力。动静结合：在描写舞蹈时，既有如“红蕖袅袅”“轻云乍摇”“嫩柳初拂”等动态描写，展现舞者的动作；又有“秋烟里”等静态环境描写，动静相衬，营造出优美的意境，突出舞蹈之美。
3. 分段赏析
“罗袖动香香不已”：首句以“罗袖”点明舞者服饰材质——绫罗广袖本就细软轻盈，“动”字如点睛之笔，既勾勒出舞袖翻飞的动态轨迹，又暗含肢体律动的节奏感。“香不已”三字堪称通感妙笔：视觉上的“罗袖动”与嗅觉上的“香风四溢”交织，仿佛让读者透过文字嗅到了宫人脂粉混合衣香的缥缈气息，而“不已”二字更将瞬间的感官体验延宕为持久的审美享受，既从侧面烘托出舞者动作的连贯性与感染力，又为全诗奠定了柔美馥郁的基调，可谓以简笔写尽舞姿神韵。“红蕖袅袅秋烟里”：此句以“红蕖”（红莲）为核心喻体，精准捕捉舞者亭亭玉立的静态美——荷花“出淤泥而不染”的特质，暗合舞者清雅脱俗的气质；“袅袅”二字叠用，既摹写花茎在风中摇曳的柔婉之态，又至舞者身段的婀娜轻盈，形成视觉上的通感联想。“秋烟”的意象尤为精妙：初秋的薄雾如烟似纱，为红莲笼罩一层朦胧滤镜，既弱化了色彩的浓艳感，又赋予画面以诗画般的留白意境，使舞者宛如从水墨画卷中走出的仙子，在虚实交织中尽显“犹抱琵琶半遮面”的含蓄之美。“轻云岭上乍摇风”：诗人笔锋一转，以“轻云岭上”喻舞者静止时的姿态——云层聚于山巅，既显沉稳端庄，又含蓄势待发之意，暗合舞蹈中“亮相”的美学特征。“乍摇风”三字如石破天惊，一个“乍”字陡然打破静态，将舞者突然发力、裙摆飞扬的瞬间定格：原本静止的“云”被风骤然吹动，化作流动的弧线，既写出动作变换的爆发力，又通过“轻云”的质感传递出舞姿的飘逸灵动。此句以自然现象摹写舞蹈节奏，动静对比中见出舞者对韵律的精准把控。“嫩柳池边初拂水”：末句以“嫩柳”喻舞者的娇小灵动，“池边初拂水”则聚焦于手部动作的细节——长袖如柳丝般低垂，随舞姿轻扫地面，恰似春风初起时柳枝轻触水面，既写出动作的柔和细腻，又通过“拂水”的意象生发出涟漪般的动态联想。“嫩”字妙在凸显生命力：不同于老柳的苍劲，嫩柳的柔软与舞者的青春活力形成呼应；“初”字则暗含时间维度，仿佛捕捉到动作起始的刹那，将瞬间的轻盈姿态转化为永恒的诗意画面。四句连观，从袖动生香到柳丝拂水，诗人以层层递进的比喻，完成了对舞者从整体到局部、从静态到动态的全方位刻画，尽显舞蹈艺术的韵律之美与文字捕捉动态的独特魅力。
4. 作品点评
这首作品首句为总体概括，后三句皆以比喻手法，将“香不已”的抽象感受化为具体意象。全诗以物为审美载体展开联想，生动勾勒出张云容歌舞表演的动人图景。须知，描绘歌舞艺术本属难事，因灵动的肢体语言与韵律极难用文字定格，而杨贵妃此作却独具特色。史载杨贵妃“善歌舞，通晓音律”，诚哉斯言——唯有深谙乐舞精髓的内行，方能捕捉如此鲜活的艺术细节；唯有兼具诗才的创作者，才能以优美诗行传递真切感受，将瞬间的艺术魅力凝固为永恒的文字意象。
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作品评价
# 唐汝询云：读此知明皇宠妃，不独以色。
清王士祯《唐诗十集》壬集二二
# 杨贵妃精音律，故词取协调，被诸管弦，而句不求工。既言秋烟芙蕖，又言嫩柳初拂，物候亦失序，贵妃逸事夥矣，词则仅此一首，姑录于卷。
清俞陛云《唐词选释》
# 徐士俊云：“动”字、“不已”字，画出舞态矣。
明卓人月《古今词统》卷一
# 评“罗袖动香香不已”句：“香不已”三字，得舞之神，看“动香”二字，便不是说香矣。妖甚！妖甚！又：女人看女人无情，非为聪明女子言也。我见犹怜，此岂男子语耶？悟此可读太真此诗。
明钟惺《名嫒诗归》卷十
# 诗不为佳，却字字形容舞态，出语波俏，亦足见其风致可喜。
清陆泵《历朝名嫒诗词》卷四
# 杨太真“阿那曲”。又名《鸡叫子》。按《词统》曰：“此赠善舞者张云容作。”用仄韵叶，与叶平韵者不同，《词谱》不收，应补。
近现代刘毓盘《词史》第二章
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