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文章解析

mù
木
lán
兰
huā
花
màn
慢
·
·
zèng
赠
tán
弹
pí
琵
pá
琶
zhě
者

朝代：元作者：张伯淳浏览量：3
ài
爱
dāng
当
lú
垆
nián
年
shào
少
，
，
jiāng
将
yǎ
雅
diào
调
，
，
jì
寄
yōu
幽
qíng
情
。
。
jìn
尽
bǎi
百
huì
喙
chūn
春
hé
和
，
，
qún
群
xuān
喧
yè
夜
jì
寂
，
，
lǎo
老
fèng
凤
gū
孤
míng
鸣
。
。
dōu
都
lái
来
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四
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条
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lǐ
里
，
，
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有
wú
无
qióng
穷
、
jiù
旧
pǔ
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yǔ
与
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新
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。
。
xiě
写
chū
出
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天
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lǜ
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lǚ
吕
，
，
sǎo
扫
kōng
空
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秦
zhēng
筝
。
。
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落
hóng
红
。
。
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天
qì
气
nuǎn
暖
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qīng
轻
。
。
xǐ
洗
ěr
耳
wèi
为
qú
渠
tīng
听
。
。
xiǎng
想
guān
关
sài
塞
fēng
风
hán
寒
，
，
xún
浔
yáng
阳
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月
sè
色
，
，
sì
似
zuì
醉
hái
还
xǐng
醒
。
。
xuān
轩
chuāng
窗
jìng
静
lái
来
piān
偏
hào
好
，
，
dào
到
qǔ
曲
zhōng
终
、
huái
怀
bào
抱
zhuǎn
转
fēn
分
míng
明
。
。
xiāng
相
jiàn
见
jīn
今
zhāo
朝
hé
何
chù
处
，
，
yǔ
语
xī
溪
zhà
乍
yǔ
雨
chū
初
qíng
晴
。
。

译文

喜爱面对酒垆的少女，你用高雅的曲调，寄托着幽远的感情。弹奏出春日里百鸟和鸣，聚众喧哗入夜沉寂，只有老凤孤鸣。都来到四根琴弦上，包容的意味无尽无穷、在旧谱和新声里。弹奏出天籁般自然的音律，眼下听熟的蓁筝乐声也一扫而空。红英悄然坠落。天气刚刚转暖。为了它洗耳恭听。联想起关塞的寒风，浔阳的月色，好像沉醉于乐声却还清醒。偏爱这静谥的轩窗，直到一曲终了、曲中的寄托オ转向分明。牢记我们今朝相见是在何处，语溪这里一阵短雨刚刚放晴。

逐句剖析

"爱当垆年少"：喜爱面对酒垆的少女，

# 当垆：古时垒土为垆，安放酒瓮，卖酒者坐于垆边称“当垆”。有卓文君当垆故事后，此意象成为歌女等风尘女子指代辞。

"将雅调"：你用高雅的曲调，

"寄幽情"：寄托着幽远的感情。

"尽百喙春和"：弹奏出春日里百鸟和鸣，

# 百喙：百鸟。喙：鸟嘴，引申为鸣声。

"群喧夜寂"：聚众喧哗入夜沉寂，

"老凤孤鸣"：只有老凤孤鸣。

"都来四条弦里"：都来到四根琴弦上，

"有无穷、"：包容的意味无尽无穷、

"旧谱与新声"：在旧谱和新声里。

"写出天然律吕"：弹奏出天籁般自然的音律，

# 律吕：六律、六吕，合称十二律，泛指音律声调。

"扫空眼底秦筝"：眼下听熟的蓁筝乐声也一扫而空。

# 秦筝：时弦乐器之一种。相传秦时蒙恬改制，故称。此处指北方乐调。

"落红"：红英悄然坠落。

# 落红：落花。

"天气暖犹轻"：天气刚刚转暖。

# 轻：轻寒。此句即乍暖乍寒天气之意。

"洗耳为渠听"：为了它洗耳恭听。

# 渠：第三人称，他，她。

"想关塞风寒"：联想起关塞的寒风，

# 想关塞风寒：指“阳关三叠”一类曲调。

"浔阳月色"：浔阳的月色，

# 浔阳月色：化用白居易《琵琶行》诗意。

"似醉还醒"：好像沉醉于乐声却还清醒。

"轩窗静来偏好"：偏爱这静谥的轩窗，

# 轩窗：轩敞明朗的窗前。

"到曲终、"：直到一曲终了、

"怀抱转分明"：曲中的寄托オ转向分明。

"相见今朝何处"：牢记我们今朝相见是在何处，

"语溪乍雨初晴"：语溪这里一阵短雨刚刚放晴。

# 语溪：溪水名，在今浙江桐乡，全称“语儿溪”，又名“沙渚塘”，下入运河。春秋时为吴国驻军处。

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简介

《木兰花慢·赠弹琵琶者》是宋末元初词人张伯淳创作的词作。此词上片聚焦琵琶乐曲本身，描写乐曲旋律的丰富层次与声律的高雅脱俗，凸显其超越世俗乐音的艺术价值；下片转写听者感受，借“落红，天气暖犹轻”的时令氛围，结合典故联想渲染出曲终后“怀抱转分明”的怅惘心境，并以“语溪乍雨初晴”的景色收束全篇。全词以音乐为媒介，通过正面描写与侧面描写的笔法，既展现琵琶演奏的精妙技艺，又传递听者深沉的情感体验，语言凝练而意境苍凉，具有较强的艺术感染力。
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作者介绍

宋末元初诗人

张伯淳（1242—1302），字师道，号养蒙，崇德(今浙江桐乡)人。祖父张汝昌，官至迪功郎，与石门酒官张子修为邻，两家并有池馆园林之胜，号东西园，结社觞咏，时称东西二张。父张琥，南宋嘉定十三年（1220）进士，累官朝议大夫、崇德开国男。与赵孟頫为中表，人物相望。张伯淳9岁举童子科，以父荫铨迪功郎、淮阴尉，改扬州司户参军。

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背景

此词约作于元世祖至元年间，作者尚未出仕元朝之时。张伯淳早年通过科举入仕，宋亡后深怀前朝士子的失落感，虽在元朝建立后十余年出任杭州儒学教授，但始终难以消解“被弃无靠”的漂泊心境。词中借琵琶曲调“关塞风寒”“浔阳月色”的幽冷意象，暗喻其身历宋元易代的沧桑体验，以“似醉还醒”的听曲心境，曲折流露对前朝故国的隐微追念与仕途未定的怅惘。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写​​音乐与人生况味​​的​​词​​，它介绍了​​琵琶演奏的精妙技艺与历史意蕴​​，描绘了​​暮春时节落红纷飞、轩窗静听的雅致场景​​，体现了​​对天然音律的极致追求与对世俗乐音的摒弃​​，表达了​​知音难遇的怅惘、漂泊天涯的孤寂，以及宋元易代之际士人深沉的怀旧情结​​。

2. 写作手法

联想：“想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒”乐声让人联想起关塞的寒风，既写听者沉醉于乐音，又清醒于现实的矛盾心境。正面描写：“都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声”直接点明琵琶艺术的包容性，四弦虽简，却能承载古今乐谱的传承与创新。侧面描写：“轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明”以静谧轩窗侧面描写听者内心的激荡，凸显“大音希声”的审美境界；结句“语溪乍雨初晴”以景收束，暗示知音难遇的怅惘与时光的短暂美好。化用：“想关塞风寒，浔阳月色”化用白居易《琵琶行》的“浔阳江头夜送客”与昭君出塞的典故，将琵琶曲调与“边塞悲音”“天涯沦落”相勾连，暗示乐曲中的边塞悲音。

3. 分段赏析

上片侧重描写琵琶演奏。“爱当垆年少，将雅调，寄幽情”三句开门见山，以“爱”字统领全篇，既赞琵琶演奏者的才情，又暗含听者对雅乐的倾慕。“当垆年少”化用卓文君典故，赋予弹奏者以风流蕴藉的形象；“雅调”“幽情”则点明乐曲的高雅格调与深沉意蕴。“尽百喙春和，群喧夜寂，老凤孤鸣”以多重意象渲染琵琶声的丰富层次。​​“百喙春和”​​以百鸟齐鸣喻乐音的繁复和谐，呼应李商隐“雏凤清于老凤声”的清丽音色。​​“群喧夜寂”​​通过昼夜声响的对比，凸显琵琶声在喧嚣中独守孤寂的张力。​​“老凤孤鸣”​​以凤凰独啼象征乐音的苍劲清越，暗含对技艺超凡的赞叹。“都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声”总括琵琶艺术的包容性：四弦虽简，却能承载古今乐谱的传承与创新，体现“旧谱蕴古意，新声展巧思”的辩证关系。末句“写出天然律吕，扫空眼底蓁筝”以“天然律吕”赞其音律浑然天成，以“扫空蓁筝”贬抑其他乐器的嘈杂，强化琵琶的纯粹与卓绝。下片侧重描写听者感受。“落红。天气暖犹轻。洗耳为渠听”三句转写听者心境。​​“落红”​​写暮春花瓣飘零，暗含时光流逝的怅惘，与乐曲的幽情相呼应。​​“洗耳为渠听”​​化用“洗耳恭听”的典故，既表专注，又暗含对乐音的虔敬。“想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒”以历史意象拓宽意境，​​“关塞风寒”​​化用王昭君出塞的苍凉，暗示乐曲中的边塞悲音。​​“浔阳月色”​​借用白居易《琵琶行》的浔阳江头意象，投射天涯沦落的孤寂。​​“似醉还醒”​​用双关听者沉醉于乐音又清醒于现实的矛盾心境，深化情感层次。“轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明”以静制动，​​“轩窗静”​​以环境之静反衬听者内心的激荡，凸显“大音希声”的审美境界。“怀抱转分明”​​写曲终后情感沉淀，从混沌到澄明的转变，暗含对知音难遇的释然。“相见今朝何处，语溪乍雨初晴”以景结情，​​“语溪雨晴”​​点明相遇的地点与天气，以乍雨还晴的短暂美好，隐喻知音相逢的珍贵与无常。

4. 作品点评

此词当有深寄。词人将胸中块垒倾注于琵琶弦音，借商女指端流淌的乐声，暗藏遗民之痛。至曲终声歇，方觉“怀抱转分明”——那弦外之音里，昭君抱恨远嫁的朔风寒意，浔阳江头青衫商妇的沦落悲声，皆是词人感怀故宋的幽咽泉流。琵琶女拨动的何止是丝弦？更是两宋易代之际士人的血泪凝成的时代悲音。词人暂借曲中酒，浇我胸中块垒，于似醉还醒间，与千载知音完成一场跨越时空的精神共振：弦凝绝处，亡国之郁藉丝竹而泻；声散尽时，遗民之思共月影长存。

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作品评价

# 读此词，又能感觉到元初词人本非不能承续南宋中晚期姜夔、张炎以及吴文英的风格，他们开始渐变为粗放，情致颓唐，词笔疏野以致草率，大抵是心态失重后所导致。幽情细写已无氛围和心境，不要说“小舫携歌，晚花行乐”潇酒雅兴略无，那种满耳“羌笛”、“番鼓”的声响已够他们刺激得心烦意乱的。这首词表现的视琵琶手为知音，毫无通常写“当垆”女的雅冶、纤佻味，很有点白乐天浔阳江头的情韵，但意理则已全然不同了。

不详中国诗学会首届常务理事副秘书长严迪昌《金元明清词精选》

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