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文章解析

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上
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娘

朝代：明作者：唐寅浏览量：3
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译文

两人分隔两地，只能遥遥相望以慰相思，泪水不知不觉滴落在门前的粗布衣袍上。清晨的杨柳笼罩在薄雾中，心绪愈发纷乱，傍晚的细雨打落梨花，连梦中的魂魄也仿佛消散殆尽。云雾笼罩着楚地的楼阁，华美的金屋却空无一人，凤凰飞入巫山，如同神女在吹奏玉箫。明日站在河桥上再次回头远望，月光照耀千里，故人却依然遥不可及。

逐句剖析

"相思两地望迢迢"：两人分隔两地，只能遥遥相望以慰相思，

"清泪临门落布袍"：泪水不知不觉滴落在门前的粗布衣袍上。

"杨柳晓烟情绪乱"：清晨的杨柳笼罩在薄雾中，心绪愈发纷乱，

"梨花暮雨梦魂销"：傍晚的细雨打落梨花，连梦中的魂魄也仿佛消散殆尽。

"云笼楚馆虚金屋"：云雾笼罩着楚地的楼阁，华美的金屋却空无一人，

"凤入巫山奏玉箫"：凤凰飞入巫山，如同神女在吹奏玉箫。

"明日河桥重回首"：明日站在河桥上再次回头远望，

"月明千里故人遥"：月光照耀千里，故人却依然遥不可及。

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简介

《扬州道上思念沈九娘》是明代唐寅创作的一首七言律诗。诗写对沈九娘的思念，开篇直言两地相思落泪沾袍，颔联借杨柳、暮雨等景烘托纷乱销魂情绪，颈联巧用典故暗示聚散，尾联设想明日河桥回首，以明月千里衬故人遥远，全诗景情交融、用典精妙，感染力强，尽显深情。
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作者介绍

“江南四才子”之一

唐寅（1470～1523），明代画家。字伯虎，一字子畏，号六如居士，又号桃花庵主。吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498年）中乡试解元。次年会试，因牵涉程敏政科场舞弊案而未被录取。后游名山大川，以卖画为生。唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（“江南四才子”），与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。其擅长画山水、人物、花鸟，尤以山水画成就最高。笔墨秀润峭利，景物清隽生动，融汇南北画风；兼善书法，取法赵孟頫，奇峭俊秀。工诗文，文以六朝为宗；诗初多秾丽，中尚平易，晚则纵放不拘成格。代表作品有画作《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》《风木图》等。著有《六如居士全集》。

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背景

《扬州道上思念沈九娘》是明代唐寅创作的悼亡诗。明弘治十八年（1505），唐寅迁居苏州桃花坞并建桃花庵，同年与沈九娘结为继室。婚后育有一女桃笙，然沈九娘因积劳成疾离世，唐寅再遭丧妻之痛，写下此诗以寄哀思。
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赏析

1. 分段赏析

首联“相思两地望迢迢，清泪临门落布袍”，开篇直抒胸臆，“相思两地望迢迢”将诗人与沈九娘之间遥远的距离具象化，一个“望”字，写出诗人极目远眺、苦苦寻觅爱人身影却不得的神态，尽显思念之切。“清泪临门落布袍”则进一步把无形的相思化为有形的泪水，“临门”点明落泪场景，“落布袍”细节真实可感，仿佛能看到诗人站在门前，泪水簌簌而落，浸湿布袍，直接而深切地袒露内心的哀伤，奠定全诗愁苦的情感基调，读来令人动容。颔联“杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销”，诗人巧妙运用融情于景的手法。清晨，杨柳笼罩在薄薄的烟雾之中，朦胧迷离，恰似诗人此刻紊乱的心绪，无法平静；傍晚，梨花遭受暮雨的拍打，娇柔凄美，让诗人在这如诗如画却又清冷的景致中，梦魂消散，哀愁更深。“晓烟”“暮雨”两个时段的典型景致，分别从视觉与感觉上营造出一种凄美、惆怅的氛围，杨柳与梨花的柔美又与诗人内心的柔弱相呼应，将思念之苦借自然之景渲染得淋漓尽致，展现出诗人高超的抒情技巧。颈联“云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫”，这里运用典故抒情。“云笼楚馆”“虚金屋”化用“金屋藏娇”典故，暗示如今爱人不在身边，即便有华美的居所也是空虚寂寞；“凤入巫山奏玉箫”引用巫山神女与楚王的典故，以凤箫声韵象征昔日的欢情蜜意，如今却只能在想象中回味。诗人借典故营造出一种如梦如幻、浪漫却又略带伤感的意境，把对沈九娘的思念与往昔的美好回忆交织，拓展诗歌的情感深度，使这份思念更具韵味，同时也展现出诗人丰富的文化底蕴。尾联“明日河桥重回首，月明千里故人遥”，尾联回扣诗题中的“扬州道上”情境，设想明日在河桥之上再次回首遥望的场景。“明日”为虚指，是诗人的期盼也是无奈之举，仿佛想要抓住最后一丝希望再见爱人。“月明千里”描绘出一幅空旷、寂寥的画面，月光洒下，千里银白，衬托出“故人遥”的怅惘，越明亮越显孤独，越辽阔越感分离之苦，以景结情，余味无穷，将全诗的思念之情推向高潮后又缓缓收束，留给读者无尽的遐想，尽显诗人对沈九娘思念的绵远悠长。

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