yóu

游

lóng

龙

shān

山

1. 分段赏析

“昔闻龙石名，今觅龙山路”，开篇点明寻访的缘由与行动。“昔闻”表明“龙石”之名早有耳闻，暗含向往之情；“今觅”则写出当下付诸行动，前往龙山路探寻的过程。这两句以时间上的“昔”与“今”呼应，从听闻过渡到实地寻访，自然引出下文的游览所见，奠定了全诗探访寻幽的基调。“泛江循近洲，即陆入遥树”，续写寻访途中的行程。“泛江”写出乘船而行的状态，“循近洲”表明沿着近处的洲渚前行；“即陆”是登上陆地，“入遥树”则描绘走进远处树林的情景。此句通过“泛江”与“即陆”的动作变化，展现了行程的转换，“近洲”与“遥树”的对比，也让路途的景象更显层次。“离离列䌽岩，泫泫濯甘露”，聚焦沿途所见的景物。“离离”形容色彩鲜明，“列䌽岩”写出彩色的岩石排列分布的样子；“泫泫”描绘水珠欲滴的状态，“濯甘露”则似写岩石上的水珠如同被甘露洗涤过一般。这两句以细腻的笔触刻画岩石与水珠，展现出自然景物的清丽之美。“歘见雨徵峰，高出云飞处”，写忽然见到的山峰景象。“歘见”有突然出现之意，突出山峰映入眼帘时的意外之感；“雨徵峰”点明山峰的名称，“高出云飞处”则描绘其高耸入云、超出飞云的态势。此句以“高出云飞处”的夸张手法，凸显山峰的雄伟高峻，与前文的清丽岩石形成景致上的变化。“好山殊未历，游子已多趣”，由景转向人的感受。“好山殊未历”表明美好的山峦尚未完全游历，“游子已多趣”则写出即便如此，游子已从中获得诸多乐趣。这句直接抒发了游览过程中的愉悦之情，将景物的美好与游者的兴致相联系，体现出对自然景致的喜爱。“寻幽虽欲行，爱境不能去”，进一步展现游者对景致的留恋。“寻幽虽欲行”写出本想继续探寻幽静之处的想法，“爱境不能去”则因喜爱当前的境界而难以离去。这两句通过“欲行”与“不能去”的矛盾，细腻地刻画了游者内心的纠结，强化了对眼前景致的眷恋之情。“庶凭物外踪，稍息尘中虑”，表达游览的深层期望。“庶凭物外踪”意为希望借助这超脱尘世的踪迹，“稍息尘中虑”则是想暂时平息尘世中的思虑。此句将游览的行为与内心的诉求相结合，从单纯的赏景升华为对心灵休憩的追求。“佛庐既崇旷，云阁复高据”，描写途中所见的建筑。“佛庐既崇旷”写出佛舍高大宽敞的特点，“云阁复高据”则描绘云阁高高占据某处的态势。这两句以“崇旷”“高据”等词语，展现了建筑的宏伟与所处位置的高远，为自然景致增添了人文元素，让所见之景更显丰富。“登临当雨余，眺望属秋暮”，点明登临的时间与环境。“登临当雨余”表明是在雨后登上高处，“眺望属秋暮”则写出眺望之时正值秋日傍晚。此句交代了具体的登临情境，雨后的清新与秋暮的萧瑟相互交织，为下文的情感抒发营造了特定的氛围。“意同疏木寒，兴逐惊乌翥”，写登临后的心境与兴致。“意同疏木寒”将内心的意绪比作稀疏树木的清寒，暗含一丝萧瑟之感；“兴逐惊乌翥”则写出兴致随着受惊飞起的乌鸦一同高扬。这两句以比喻手法，将抽象的心境与兴致具象化，展现出情感的复杂变化，既有秋暮的清寒，又有兴致的飞扬。“苍苍暝色起，杳杳晚钟度”，描写傍晚时分的景象与声响。“苍苍暝色起”写出深青色的暮色渐渐升起，“杳杳晚钟度”则描绘悠远的晚钟声传来。此句以“苍苍”“杳杳”的叠词，分别从视觉和听觉角度，营造出傍晚时分宁静而悠远的氛围，让登临所见的晚景更显深邃。“耽玩乐地幽，趋事嫌迹遽”，抒发对游乐与俗事的不同态度。“耽玩乐地幽”写出沉醉于这幽静的游乐之地，“趋事嫌迹遽”则嫌弃为俗事奔走时踪迹匆忙。这两句通过对比，鲜明地表达了对幽静乐土的喜爱和对尘世俗事的厌倦，强化了前文“稍息尘中虑”的诉求。“为谢林下人，行当重游寓”，以告别与承诺作结。“为谢林下人”是向山林中的居者告别，“行当重游寓”则表明不久后将会再来游历居住。此句既体现了此次游览的结束，又以“重游寓”的承诺，表达了对这片景致的深切喜爱与不舍，让全诗的情感在留恋中收尾。