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文章解析

hú
湖
zhōu
州
yuè
乐

朝代：明作者：孙蕡浏览量：3
hú
湖
zhōu
州
xī
溪
shuǐ
水
chuān
穿
chéng
城
guō
郭
，
，
bàng
傍
shuǐ
水
rén
人
jiā
家
qǐ
起
lóu
楼
gé
阁
。
。
chūn
春
fēng
风
chuí
垂
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柳
lǜ
绿
xuān
轩
chuāng
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，
，
xì
细
yǔ
雨
fēi
飞
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花
shī
湿
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mù
幕
。
。
sì
四
yuè
月
wǔ
五
yuè
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处
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画
fǎng
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，
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chū
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城
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。
。
gū
菰
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蒲
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浪
shēn
深
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zhù
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，
，
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shí
时
gé
隔
huā
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wén
闻
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yǔ
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。
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鲤
yú
鱼
fēng
风
qǐ
起
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燕
fēi
飞
xié
斜
，
，
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菱
gē
歌
shēng
声
rù
入
yuān
鸳
yāng
鸯
zhǔ
渚
。
。

译文

湖州的溪水穿过城郭流淌，依傍着溪水的人家建起楼阁。春风吹拂，垂柳摇曳，将轩窗映绿，细雨飘洒，落花纷飞，打湿了帘幕。到了四月五月，南风轻轻吹来，门前处处都是盛开的菱角花与荷花。江南女子乘坐的画舫小巧得如同斛一般，她们荡着船桨出城，又趁着月色归来。菰蒲生长，波浪深深，白色的衣衫在其间若隐若现，有时隔着花丛，能听到欢快的笑语声。鲤鱼跃动，风起时燕子斜飞，采菱的歌声飘进了鸳鸯栖息的小洲。

逐句剖析

"湖州溪水穿城郭"：湖州的溪水穿过城郭流淌，

# 湖州：今浙江省吴兴县。

"傍水人家起楼阁"：依傍着溪水的人家建起楼阁。

"春风垂柳绿轩窗"：春风吹拂，垂柳摇曳，将轩窗映绿，

"细雨飞花湿帘幕"：细雨飘洒，落花纷飞，打湿了帘幕。

"四月五月南风来"：到了四月五月，南风轻轻吹来，

"当门处处芰荷开"：门前处处都是盛开的菱角花与荷花。

# 芰荷：生于池沼中的草本植物，此浮于水面，开白花。

"吴姬画舫小于斛"：江南女子乘坐的画舫小巧得如同斛一般，

# 斛：最器名。古代以十斗为一斛，南宋末改五斗为一斛。,吴姬：吴地美女。

"荡桨出城沿月回"：她们荡着船桨出城，又趁着月色归来。

"菰蒲浪深迷白纻"：菰蒲生长，波浪深深，白色的衣衫在其间若隐若现，

# 白纻：乐府《舞曲歌》名，出于吴地民间。,菰蒲：两种生于浅水的多年生草本植物。

"有时隔花闻笑语"：有时隔着花丛，能听到欢快的笑语声。

"鲤鱼风起燕飞斜"：鲤鱼跃动，风起时燕子斜飞，

"菱歌声入鸳鸯渚"：采菱的歌声飘进了鸳鸯栖息的小洲。

# 渚：水中间的小块陆地。

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简介

《湖州乐》是元末明初诗人孙蕡创作的一首诗。此诗前四句描绘湖州城溪水穿城、楼阁傍水，春风细雨中垂柳拂轩窗、飞花湿帘幕的秀丽景致；中间四句写四五月份南风起时，处处芰荷盛开，吴姬乘画舫出城赏月的闲适画面；后四句以菰蒲、鲤鱼风、菱歌等意象，勾勒出湖州水乡朦胧迷人的意境。以江南水乡夏日生活为主题。诗中描绘了湖州溪水穿城，楼阁傍水，垂柳拂窗，芰荷盛开的美景，刻画了吴姬乘画舫沿月而归、隔花笑语、菱歌荡漾的生动场景。生动展现了江南水乡的迷人风情。
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作者介绍

元末明初文学家，岭南诗宗

孙蕡（1334？～1389？），明代文学家。字仲衍，号西庵，曾为翰林典籍，故后世又称“孙典籍”，顺德（今广东佛山市顺德区）人。官至苏州经历，坐党事论死。孙蕡与王佐、赵介、李德、黄哲并称为“南园五先生”，又称“南园五子”。以孙蕡为首的“岭南诗派”成为明初诗坛的重要流派，他也被誉为“岭南诗宗”“岭南明诗之首”。其诗歌风格多变，清圆流丽之外亦具雄浑气象，存汉魏、盛唐风骨，有李杜、韩愈风采。他涉猎广博，著述甚富，曾参与修撰《洪武正韵》。主要作品有《南园》《南园夏日饮酬王赵二公子澄佐》《下瞿塘》等。著有《通鉴前编纲目》《孝经集善》《理学训蒙》等，多散佚。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这首一首七言古诗，也是一首山水田园诗。全诗围绕江南水乡夏日荡舟之乐展开，诗人以细腻笔触描绘出溪水穿城、楼阁傍水、垂柳拂窗、芰荷绽放等清新画面，又融入悠扬菱歌、轻盈笑语，生动展现出湖州水乡的秀丽风光与闲适生活情趣。

2. 写作手法

烘托：“菰蒲浪深迷白纻”写姑娘们的白衣与芦苇丛难以分辨，以及“隔花闻笑语”从声音的角度侧面烘托，让读者自行想象采莲女子的活泼姿态，增添了一种含蓄美。多感官描写：“菰蒲浪深迷白纻”以视觉为切入点，通过“浪深”“迷”等词，细腻勾勒出菰蒲繁茂、水波翻涌，令人目眩神迷的江南水乡景致；而下一句“有时隔花闻笑语”则转换视角，以听觉捕捉画面，借花丛相隔时隐隐传来的欢笑声，增添场景的鲜活灵动与生活气息，多感官结合间，将湖州水乡游玩时的趣味与生机展现得淋漓尽致。

3. 分段赏析

这首诗共十二句，每四句换一次韵，平仄交替，自然地分为三段。第一段四句描绘了湖州作为水乡城镇的特色。“溪水穿城”“人家傍水”是其主要特点。其中三四句尤为生动优美：因人家傍河而居，春天来临时，河岸边的垂柳便将轩窗映绿，被春雨滋润的落花也飘入帘幕，画面清新雅致。中间四句为第二段。聚焦于夏日湖州的生活场景与人物活动。“来”字自然地引出季节变化，点明南风带来了夏日气息，为下文芰荷盛开作铺垫；“处处”强调芰荷盛开的繁茂程度，展现出夏日湖州处处充满生机的景象。“小于斛”运用夸张的手法，生动地描绘出吴姬所乘画舫的小巧精致，凸显出江南女子乘船出行的独特韵味；“沿月回”则以诗意的语言，描绘出女子们在月色下荡桨而归的悠然画面，传递出闲适惬意的生活情调，展现出湖州夏日独特的生活风情。末四句直接咏写采莲场景。“菰蒲浪深迷白纻”，姑娘们身着白衣，小船摇入长满开着白花的芦苇丛中，身影一时难以分辨。有时她们又隐入荷花丛中，不见人影，只能“隔花闻笑语”。上句写色，下句写声，作者未从正面描写吴姬采莲，而是通过侧面烘托，与萧绎《采莲赋》中“恐沾裳而浅笑，畏顷船而敛裾”的描写相比，别有一种神龙见首不见尾的妙处。末二句更是如此，“鲤鱼风起燕飞斜，菱歌声入鸳鸯浦”，“鲤鱼风”与“燕子”虚点节候，“菱歌”句则是动态描写，采莲女子荡桨远去，歌声也随之消逝，隐没于远处鸳鸯出没的水边。整首诗的描写极富意境，神韵天然，空灵至极。

4. 作品点评

孙蕡作为“南园五子”之一，是广东地区元明交替时期的关键诗人。其诗歌创作风格极为多元，时而追慕汉魏风骨，笔触古拙苍劲，尽显古朴雄浑之态；时而效法中晚唐韵致，辞藻繁艳绮丽，满含细腻婉转之情。而《湖州乐》一诗，以清新宛丽之姿别开生面。此诗凭借细腻笔触与独特视角，将江南水乡的柔美风光与闲适生活娓娓道来，充分展现出孙蕡驾驭不同风格的卓越能力，也让我们得以窥见其丰富多变的创作风貌。

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