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文章解析

yǔ
与
zhāng
张
xuán
玄
hú
湖
yè
夜
yǐn
饮
zuì
醉
guī
归
yòng
用
yùn
韵

朝代：明作者：何良俊浏览量：3
zǒng
总
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，
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，
，
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残
yuè
月
yī
依
yī
依
xià
下
shí
石
chéng
城
。
。

译文

总是因贪恋旧京的繁华而留居在此，酒樽前的花丛映照着席间人影，清雅动人。舞女如杨柳枝般轻盈起舞，却似娇柔无力，歌女如桃叶般传唱曲调，向来含情脉脉。历经世事，最令人悲叹的莫过于如流水般消逝的时光，唯有黄莺的啼鸣，在不断催促人们及时行乐。莫要推辞大醉而归的晚意，此刻残月下的石城，正披着朦胧的光影静静沉落。

逐句剖析

"总为繁华住旧京"：总是因贪恋旧京的繁华而留居在此，

"尊前花朵照人清"：酒樽前的花丛映照着席间人影，清雅动人。

"杨枝斗舞全无力"：舞女如杨柳枝般轻盈起舞，却似娇柔无力，

"桃叶传歌惯有情"：歌女如桃叶般传唱曲调，向来含情脉脉。

"阅世堪悲唯逝水"：历经世事，最令人悲叹的莫过于如流水般消逝的时光，

"唤人行乐是流莺"：唯有黄莺的啼鸣，在不断催促人们及时行乐。

"莫辞酩酊归来晚"：莫要推辞大醉而归的晚意，

"残月依依下石城"：此刻残月下的石城，正披着朦胧的光影静静沉落。

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简介

《与张玄湖夜饮醉归用韵》是明代诗人何良俊创作的七言律诗。此诗开篇“总为繁华住旧京，尊前花朵照人清”，点明因眷恋旧京繁华而留居，描绘出宴饮时花照人清的雅致场景。颔联“杨枝斗舞全无力，桃叶传歌惯有情”，细腻刻画了席间歌舞的曼妙，舞者娇柔，歌声含情。颈联“阅世堪悲唯逝水，唤人行乐是流莺”，笔锋一转，由眼前乐事引发对时光流逝的悲叹，又借流莺之声劝人及时行乐。尾联“莫辞酩酊归来晚，残月依依下石城”，以莫辞沉醉、在残月中晚归石城作结，余味悠长。全诗句句含情，既展现了宴饮的欢乐，又蕴含着对人生的感怀。
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作者介绍

明代诗文作家

何良俊 （1506—1573）明松江华亭人，字元朗，号柘湖居士。与弟何良傅皆负俊才，时人喻为二陆。少笃学，二十年不下楼，藏书四万卷，涉猎殆遍。而困于场屋，以岁贡入国子监，当事者重其才名，授南翰林院孔目。好谈兵，以经世自负。在南都日与名人韵士相追随。妙解音律，躬自度曲，文酒过从，丝竹竞奋，人谓江左风流复见今日。后三年而去。后侨寓苏州，七十岁始归松江。有《四友斋丛说》、《何氏语林》、《何翰林集》。

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赏析

1. 分段赏析

此诗首联以“留居旧京”为引，“繁华”二字暗藏都城往昔盛景，又以“花朵照人清”的清丽意象破题，灼灼花影映照席间人影，既点明宴饮处繁花簇拥的雅致环境，又以“清”调和“繁华”的浓丽，营造出明丽而不浮艳的视觉氛围，同时“照人清”既写花影映人，也暗含席间人物的清朗风神，奠定“乐而不淫”的情感基调。颔联“杨枝斗舞”“桃叶传歌”对仗精妙，“杨枝”借唐代《杨柳枝》舞曲，展现舞者纤腰轻颤、舞姿竞美的灵动，“桃叶”既用晋王献之典故，又暗合春日意象，描绘歌女歌声婉转如桃叶渡江，一“斗”一“传”将静态宴饮转化为声光交织的动态场景，层层递进地呈现宴饮之欢。颈联笔锋陡转，“逝水”化用孔子之叹，将宴饮流光与时光流逝并置，凸显欢乐背后的苍凉，“流莺”以清脆啼鸣喻美好易逝，暗含及时行乐之思，一悲一劝，将人生矛盾心境熔铸于自然意象，形成情感张力。尾联“莫辞酩酊”直扣诗题“醉归”，似醉客豪言，而“残月依依下石城”以静谧画面收束，“残月”呼应首联花影，却已西沉，“依依”赋予月光眷恋之情，“石城”与“残月”刚柔对照，“下”字暗合醉者心境怅惘，前句劝酒之豪与后句景语之幽形成时空张力，在繁华与孤寂的对照中，将人生聚散、诗酒余韵融入“残月依依”的悠远意境。

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