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忆
shào
少
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年
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飞
huā
花
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时
jié
节

朝代：清作者：朱彝尊浏览量：3
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飞
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花
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节
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，
，
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悔
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当
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初
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相
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见
。
。

译文

又到了落花纷飞的时节，就在垂杨掩映的街巷，东风吹拂着庭院。重重的帘幕一如往昔，但帘中窥望的人离我已远。浓叶间仍听见黄莺婉转歌唱，梁上依旧有燕语呢喃，一声声都有我的幽怨。相思全都徒然无益，后悔当初与之相见。

逐句剖析

"飞花时节"：又到了落花纷飞的时节，

"垂杨巷陌"：就在垂杨掩映的街巷，

"东风庭院"：东风吹拂着庭院。

"重帘尚如昔"：重重的帘幕一如往昔，

"但窥帘人远"：但帘中窥望的人离我已远。

# 窥帘人远：谓情人不在眼前。窥，窥探。

"叶底歌莺梁上燕"：浓叶间仍听见黄莺婉转歌唱，梁上依旧有燕语呢喃，

"一声声伴人幽怨"：一声声都有我的幽怨。

"相思了无益"：相思全都徒然无益，

"悔当初相见"：后悔当初与之相见。

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简介

《忆少年·飞花时节》是清代词人朱彝尊创作的一首词。该词上片聚焦于暮春时节的物候特征，通过飞絮飘空、柳丝垂绦、暖风拂面等视觉意象的铺陈，以含蓄的笔触勾勒出春光流转的静谧意境；下片转而呈现莺燕啼鸣的婉转韵律，借助听觉元素的运用展现内心的情感波动。全词采用“借景抒情”的艺术手法，将主体意识投射于自然物象，既传递出深挚的眷恋情怀，又暗含着现实境遇中难以排遣的惆怅心绪。
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作者介绍

清代学者、文学家，“浙西词派”的开创者

朱彝尊（1629～1709），清代学者、文学家。字锡鬯，号竹垞，晚号小长芦钓师，别号金风亭长，浙江秀水（今浙江嘉兴）人。朱彝尊与陈维崧、顾贞观并称为“词家三绝”，诗与王士祯齐名，时称“南朱北王”。其词推崇姜夔、张炎，标举清空醇雅，开创“浙西词派”。其诗宗唐而求变，作品风格多样。诗歌特点前期表现为苍凉慷慨，格调激越，后期为平和典雅、风格柔和。其古文具有叙述简要、语言雅洁的特点。代表作品有《卖花声·雨花台》《桂殿秋·思往事》《出居庸关》等。著有《经义考》《日下旧闻》《曝书亭集》等。编有《明诗综》。

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背景

该作品系词人为毕生难忘的挚爱所创，通过追忆往昔重游故地的经历，抒发了思念却不得相见的惆怅情怀，然其具体创作年代尚无确切史料佐证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首婉约词。通过追忆往昔重游故地，抒发了思念而不得相见的惆怅情怀。

2. 写作手法

借景抒情：“飞花时节，垂杨巷陌”“叶底歌莺梁上燕”两句，巧妙地通过飞花、杨柳、梁上燕等一系列的景色，抒发作者的相思之情。

3. 分段赏析

上阕以时空叠映手法勾勒意境，开篇三组意象便构建出深院春深的场景。“飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院”以暮春时节的飞花、垂杨、东风等元素，将时间（暮春）、空间（巷陌庭院）与动态（飞花）熔铸成蒙太奇画面。词人穿行垂杨夹道，重临旧日庭院，看似延续实则断裂的笔法中，“尚”字延续前文轻快笔调，却在“但”字陡转中形成强烈对比——帘幕依旧而伊人杳然。这种物是人非的对照，通过帘幕的静态存在与人的动态缺席，构建出“帘卷不思春”的怅惘空间，未言相思而愁绪自现。下阕则以声景反衬为轴，展开双重抒情维度。上承“窥帘人远”的怅惘，先以“叶底歌莺梁上燕”的欢愉声景，通过听觉通感转化情感维度。“伴”字的陌生化处理形成语义双关：既可解作莺燕伴人，又暗含人伴孤寂。这种主客倒置的修辞，恰似李商隐“留得枯荷听雨声”的审美范式，在声景的欢愉底色上晕染出更深的幽怨。结句“相思了无益，悔当初相见”突破婉约词传统，以直抒胸臆的悔憾收束全篇。看似浅白如口语的悔语，实则暗含“情不知所起”的无奈，与李商隐“此情可待成追忆”形成跨时空的情感共振。这种悔憾非关负心，而是深情者对情感悖论的哲学叩问——愈是清醒认知相思之苦，愈难摆脱情感的引力场。

4. 作品点评

《忆少年·飞花时节》整首词作情感真挚，由自然景象的刻画递进至发自内心的呐喊，情感逐步提升，直至攀升至顶峰，细察可见其情感演进的轨迹。

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作品评价

# （“相思”二句）情词凄绝，较耆卿（柳永）“彼此空有相怜意，未有相怜计”更见沉痛。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 全篇的遣词造语一洗绮罗香泽之态，情词俱臻典雅醇正的境界。

不详现代文学批评家王镇远《中国古代爱情诗歌鉴赏辞典》

# 景物描写与主观感受浑成合一，明白无华、筋脉轻转地道出了哀婉的男女情爱。

不详江苏师范大学文学院古代文学教研室主任张修龄《爱情词与散曲鉴赏辞典》

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