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词

清代文学家

王士祯（1634～1711？），清代文学家。字子真，一字贻上，早年自号阮亭，又号渔洋山人，卒谥文简，新城（今山东桓台）人。顺治进士，官至刑部尚书。王士祯的诗兼学多家，长篇歌行师从韩愈、苏轼，气势雄远；七律或学李商隐，清微婉约，或学杜甫，气体深稳，意境开阔雄奇，风格苍健沉郁。最能表现其风格特色的是五、七言近体诗。其五言绝句辞藻清隽，风调温婉，以自然风韵见长；其七言绝句缥缈空灵，独标一格。其词学以《花间》《草堂》为正宗，延续“词为艳科”的传统观念，继承李清照的本色说，欣赏神韵天然的艺术倾向。词风婉丽隽永，尤以小令为佳。他主盟康熙诗坛数十年，追随者甚众，与朱彝尊号称“南朱北王”。代表作品有《送陶季之潞州》《秦淮杂诗》《真州绝句》《浣溪沙·红桥》等。著有《渔洋山人精华录》《带经堂集》《渔洋诗话》《池北偶谈》《香祖笔记》等。

1. 主题及内容介绍

这是闺怨词。它描绘了一位女子被作者巧妙地置于凄凉幽冷的氛围之中，深刻地表达出女子在独守空闺时，对远方之人的深切思念、内心的寂寞无奈以及无法言说的哀怨之情。

2. 写作手法

比喻：“郎似桐花，妾似桐花凤”形容夫妻相亲相爱的鱼水关系，清新尖利，词人因此被称为“王桐花”。反衬：以虚写实，词中“凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动。”表面上是在写凉夜难眠，听到荒鸡报晓的实景，但“无眠”的背后实则蕴含着词人内心深处难以言说的愁绪，以这种具体的情境虚写内心的烦乱与惆怅，让读者能感受到词人情感的深沉。映衬：“此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。”将自己的闲愁与“郎不共”形成映衬，突出了词人孤独寂寞的心境。月移窗罅、春寒加重的环境描写，又映衬出词人内心的凄凉，以景之清冷映衬情之哀伤，使愁绪更加浓郁。融情入景：“凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动。”此句中，“凉夜”点明了时间与环境氛围，“沉沉”二字强化了夜的深沉寂静，“花漏冻”则以夸张手法突出夜的寒冷，不仅描绘出客观的环境，更烘托出词人内心的孤寂与凄凉，在这样的寒夜中，词人辗转难眠，愁绪满怀。

3. 分段赏析

词的上片，“凉夜沉沉花漏冻”开篇即以环境意象营造苍凉意境，深得宋词以景传情之妙。凉夜叠用强化了寒夜的凝重质感，花漏冻三字尤见匠心——既暗合寒夜水漏凝涩欲冻的物理状态，更以花字修饰漏壶，形成清冷中微带暖色的审美反差。这种矛盾修辞恰似思妇内心的挣扎：外在环境愈显冰冷，内在情思愈发炽烈。沉沉叠字既摹写夜色之浓，亦暗合愁思之重，形成声韵与意象的双重回环。“渐觉荒鸡动”一句打破长夜岑寂，然鸡鸣入耳非但未破愁城，反使孤栖更显难耐。鸡鸣意象在古典诗词中常具双重意蕴，既可象征黎明将至的生命觉醒，亦可隐喻时光流逝的惆怅。此处取后者而用之，使全词形成夜→鸡鸣→更深的时空动态链条，在声画转换间完成无眠心理的外化呈现。尤其值得注意的是，词人不直言无眠而写渐觉，通过主观感知的推移折射心理变化轨迹，较直白表述更具感染力。作者采用以神写形手法完成人物刻画：先以环境烘托愁绪，再借闲愁、孤苦等语揭示心理，最终通过夜寒衾冷的外在境遇暗示憔悴形容。这种“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（欧阳修《六一诗话》）的表现方式，使其人物形象具有立体纵深。春寒本自然现象，然内有愁结，外有春寒的叠加描写，使物理温度转化为心理感知，达成情景交融的艺术效果。词的下片，“郎似桐花，妾似桐花凤”双喻堪称全词点睛之笔。此喻既取桐花凤栖桐而生的自然习性，暗合李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨”的凄美意象；又借道教“桐花凤为仙禽”的典故，赋予爱情以超凡脱俗的圣洁色彩。陈廷焯《白雨斋词话》评其“清空骚雅”，正在此类比兴手法的精妙运用。”连珠弄”典出《乐府诗集》，原为琴曲名，此借用其音律连贯之意象，暗喻美满婚姻的琴瑟和鸣。断绝二字不唯写乐声消歇，更象征情缘断绝的生命痛感。结句“银筝断绝连珠弄”以器物之寂照应人情之冷，完成从听觉空间向心理空间的转换，留下此时无声胜有声（白居易《琵琶行》）的审美空白。

4. 作品点评

这首词或许蕴含着深层寄托。其中“往事迢迢”两句，恰似王士祯早年创作的《秋柳》诗，隐隐流露出对南明王朝的深切眷念。整首词在构思方面布局精巧，结构严谨有序。词中运用的比喻贴切自然，毫无生硬之感，使得所描绘的意象生动鲜活。其语言生动形象，宛如一幅幅细腻的画卷在读者眼前徐徐展开。在情感表达上，词中既有缠绵悱恻的深情，又于不经意间透露出丝丝怨愤，这种情感基调与李清照的原作颇为相近。

# 此词绝雅丽，一时京师盛传，呼之为王桐花。

清陈廷绰《词则闲情集》卷三

# 阮亭沿凤洲、大樽绪论，心摹手追，半在《花间》，虽未尽倚声之变，而敷辞选字，极费推敲。且其平日著作，体骨俱秀，故入词即常语浅语，亦自娓娓动听。其“郎似桐花，妾似桐花凤”之句，最为擅名，然起结少味，殊非完璧。

清谢章铤《赌棋山庄词话》卷八

# 深于梁陈。

清谭献《箧中词》