hú

湖

shàng

上

wǎn

晚

guī

归

“乾隆三大家”之一

蒋士铨（1725～1785），清代诗人。字心馀、苕生，号清容居士、藏园，晚号定甫，江西铅山（今属江西）人。乾隆进士，曾任翰林院编修。蒋士铨与袁枚、赵翼并称为“乾隆三大家”。其诗文、词曲皆擅，诗风沉雄遒劲，题材广泛，有不少描写社会生活之作。他喜以诗论诗，还以诗论绘画、书法、戏曲等；亦善于以诗论史，或读史兴感，或怀古寄慨，或表达仰慕之情，或予以讽刺鞭挞，纵横捭阖，议论风生。著有《忠雅堂文集》《忠雅堂诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是写湖上晚归所见的暮秋之景的一首诗。作品围绕诗人湖上晚归的经历展开，细致地描绘了沿途的自然景色。全诗借景抒情，将诗人对自然景色的喜爱和对宁静生活的向往融入其中，体现了诗人细腻的情感。

2. 写作手法

反衬：乐景衬哀情，“湿云鸦背重,野寺出新晴”,在这阴云鸦群组成的泼墨一般的背景上,露出一角晴白。这一“出”字又颇妙,似写原被雨帘遮住的野寺因乍晴而现“出”,又似写这新晴是因为野寺显现才显“出”。晴以衬阴,更渲染出湖岸周围阴沉、荒凉的氛围。通感：“败叶存秋气，寒钟过雨声。”运用通感手法,将听觉(钟声)转化为肤觉(寒),但妙在不是简单直接的使用,而是写远处野寺传来的阵阵钟声,仿佛经过秋雨的淋洗,也带上了阵阵寒意,与整个画面自然相贴。

3. 分段赏析

首联“湿云鸦背重，野寺出新晴”，轻诵起句时，一阙深秋的凉意便迎面而至。尽管诗句未着一字写秋、写晚，却精准捕捉到暮秋黄昏雨霁初晴的独特景致。所谓“湿云”，既非雨中翻涌的墨云，亦非雨后疏淡的云絮，而是被方才的秋雨浸透、仍饱含雨意的沉沉阴云。归巢的鸦群则暗暗扣合诗题“晚归”。一个“重”字尤为精妙，不仅以通感手法将视觉意象转化为重量感知，更将云与鸦两景勾连——漫天湿云似压在鸦背之上，让雨意的沉郁更显厚重。在这片云鸦交织的泼墨背景间，忽而透出一角新晴。这个“出”字堪称神来之笔，既似写被雨幕遮蔽的野寺因天晴而显露，又似写这晴色因野寺的浮现才得以呈现。晴色反衬阴翳，更将湖岸周遭萧瑟荒寒的氛围烘托得淋漓尽致。颔联描绘归途见闻，同样选取富有特征的景物。诗人避写枯叶、落叶，独选“败叶”入诗——这些被秋风秋雨摧残的残枝败叶，蕴藏着更浓郁的秋意。“寒钟过雨声”一句尤见功力，再次运用通感技法，将听觉的钟声转化为肤觉的寒意，却并非直白生硬的转化，而是写远寺传来的钟声似被秋雨洗涤，染上丝丝冷意，与整体画面浑然相融。此联不仅描摹了秋色秋声，更传递出诗人心中感知的秋韵。颈联继而通过时空转换暗扣“归”字。渐近居所时，已可见半檐屋角，另一半或许被归飞的鸟群遮蔽；再靠近些，树丛间已透出一星灯火，夜色也愈发深沉。古人论“移步换形”，此处却以景物的更迭暗示行人的步履移动，构思颇为精巧。尾联尾句写归来后回望湖面：黄昏褪尽，夜幕低垂，劲烈的西风中，一弯明月初升，倒映在雨后的湖心。西风的“动”与湖月的“静”形成鲜明反衬，仿佛可见诗人静立湖边，凝视湖心秋月，将归途的秋光秋景细细回味。

4. 作品点评

此诗妙在无字述人却处处见人。因其突破单纯摹景之境，转而以意象组合传递人文温度——枯荷残梗暗藏躬耕者的辛劳，寒寺钟声折射归途者的孤寂，暮云归鸟隐喻行路者的倦意。字句经诗心淬炼，自然景致皆成人心镜像，物象皆染人情温度，所谓“景语即情语”的境界，恰于无声处听惊雷。