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明清时期文学家，“江左三大家”之一

吴伟业（1609～1671？），明清时期文学家。字骏公，号梅村，别号灌隐主人、大云居士，江苏太仓人。明崇祯进士，官至左庶子。弘光时任少詹事。入清后，官至国子祭酒。吴伟业与钱谦益、龚鼎孳合称“江左三大家”。其诗众体皆工，题材多样。律诗沉博工丽，格调正大，音节谐和，缠绵真挚而不失雄健，兼有杜甫、李商隐的神髓；七言歌行最为后人称道，善于将色泽浓丽的笔法融汇于铺叙之中。其诗在格律上广泛学习前人，形成自身特色，世称 “梅村体”。代表作品有《过吴江有感》《过淮阴有感二首》《永和宫词》《圆圆曲》等。另有诗文《梅村家藏稿》、传奇《秣陵春》、杂剧《临春阁》《通天台》等。今人辑有《吴梅村全集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首感怀历史兴亡与身世浮沉的咏史诗。描绘了吴江落日长堤、塔影湖光等苍茫景象，暗喻明清易代的沧桑巨变，揭露了战乱赋税下民生凋敝的惨状，表达了对故友殉节的悲愤与自身被迫仕清的愧悔，将自然景观、历史事件与个人命运熔铸为沉郁悲凉的时空交响。

2. 写作手法

拟人：首联中“抱”字把长堤拟人化，形象生动地写出长堤对吴江县城护拥偎倚的情态。

3. 分段赏析

首联所说“松陵”，为吴江旧称，县城东南曾筑有绵延近八十里的古堤，横亘于松江与太湖之间。诗人行至暮色中的吴江道途，远观此堤宛如环抱整座城池。“抱”字以拟人笔法赋予长堤生命，既勾勒出其守护城郭的态势，更暗含着自然与人文的亲密交融。这种修辞手法突破了单纯景物描摹的局限，使静态建筑呈现出动态守护的意蕴。颔联笔触由远及近，聚焦方塔与垂虹桥两大地标。方塔矗立东门外宁境华严讲寺，七层十三丈的方正造型使其成为全城制高点。这座巍峨建筑在浩渺湖面投下恒久倒影，仿佛湖波亦随塔影流转。与之呼应的垂虹桥横跨东西百余丈，七十二孔桥身如长虹卧波，中间的垂虹亭更添景致。由于桥体绵长，当月光映照水面时，竟似月痕随桥势徐徐而生。这两处地标不仅构成“湖光塔影共一楼”的视觉奇观，更通过塔的恒常与桥的流动形成时空对话。塔影凝驻湖心，月痕暗随桥势，自然景观中暗藏人文哲思，为后文的历史兴叹埋下伏笔。颈联“市静人逃赋，江宽客避兵”堪称诗眼，将前文清丽景致陡然转入苍凉现实。市集萧索源于苛税重压下的人烟凋敝，江面空阔实因兵燹频仍致行旅绝迹。这种繁华与荒芜的强烈反差，恰似丹青妙手以浓淡相宜的笔触，在尺幅间呈现时代巨变。值得注意的是，“湖势动“与“月痕生”在此获得双重解读：既可视为自然气象的生动描摹，亦可理解为对人间动荡的诗意暗示。尤其"月痕"意象颇具深意，在传统文化中常具阴性象征，清初女词人徐灿《踏莎行》即以“月痕休到深深处”隐喻清军铁骑，这种借月抒怀的手法在遗民诗作中颇为常见。吴伟业与徐灿同属明遗民圈层，其"落日"开篇与"月痕"暗喻共同构建起明清易代的历史隐喻体系。尾联“廿年交旧散，把酒叹浮名”将个人际遇升华为时代悲歌。“廿年”并非确指，实括南明弘光至康熙初年二十余载家国沧桑。友人星散既承“逃”“避”余韵，亦暗合惊隐诗社兴衰史实。顺治七年成立的吴江惊隐诗社，汇聚顾炎武、吴炎等遗民志士，他们以诗酒砥砺气节，却因庄廷鑨“明史案”横遭屠戮。吴伟业亲历此劫，诗中“散”字实为血泪凝结。末句“浮名”之叹尤见沉痛：昔日少年科甲的仕途荣宠，终成明亡仕清的精神枷锁。诗人将个体失节之憾，置于故友守节自戕的历史语境中，更显“浮名”之累与名节之重。

4. 作品点评

纵观全诗，全诗前半部分以“过吴江”为叙事主线，后半部分以“有感”为抒情基调。但在情感表达中亦暗含叙事脉络，形成时空交叠的独特结构。从首联“落日”暗示的远观视角，到颔联“月痕生”展现的渐近过程，再到颈联“市静”标志的登陆场景，直至尾联“把酒”引发的故旧凋零之叹，全诗依时间线索层层推进。前半部分的自然意象不仅记录行踪，更隐喻王朝倾覆与异族入侵，使叙事层面与抒情意蕴形成互文。后半部分看似纯抒胸臆，实则延续着“过吴江”的时空轨迹：市井萧条印证着途程见闻，酒樽独对正是乱世文人的生存写照。这种叙事与抒情的双向渗透，令过吴江的行程成为历史劫难的见证，使家国忧思化作具体的时空坐标，在诗学维度达成形神兼备的艺术统一。