朝代：清作者：张问陶浏览量：3
译文
瞿塘峡的细雨整日绵绵下个不停，我乘坐的小船仿佛真的坠入了一幅山水画中。即使有一万支轻巧灵活的画笔，也难以描绘出瞿塘峡两岸美丽的山川。
逐句剖析
"峡雨蒙蒙竟日闲"：瞿塘峡的细雨整日绵绵下个不停，
"扁舟真落画图间"：我乘坐的小船仿佛真的坠入了一幅山水画中。
# 扁舟：小舟。
"便将万管玲珑笔"：即使有一万支轻巧灵活的画笔，
# 玲珑：指笔之精巧。
"难写瞿塘两岸山"：也难以描绘出瞿塘峡两岸美丽的山川。
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简介
《瞿唐峡》是清代诗人张问陶创作的七言绝句。此诗开篇“峡雨蒙蒙竟日闲”，描绘出瞿塘峡中整日细雨蒙蒙的朦胧之景，营造出闲适宁静的氛围。接着“扁舟真落画图间”，诗人以乘坐的扁舟视角，生动展现出瞿塘峡如诗如画般的美丽，将自身融入这美妙的山水画卷之中。而后“便将万管玲珑笔，难写瞿唐两岸山”，诗人运用夸张手法，直言即便拥有无数精巧的画笔，也难以完整描绘出瞿塘峡两岸山峦的壮美。全诗词句清新自然，以细腻笔触展现了瞿塘峡独特的山水风光，抒发了诗人对瞿塘峡景色的由衷赞美与喜爱之情。
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作者介绍
清代诗人，“性灵派三大家”之一
张问陶（1764～1814），清代诗人。字仲冶，号船山、蜀山老猿、药庵退守。遂宁（今属四川）人。乾隆五十五年进士，曾任翰林院检讨、吏部郎中等职。后出任山东莱州知府，辞官后寓居苏州虎邱山塘。张问陶一生致力于诗书画创作，被誉为清代“蜀中诗人之冠”，与袁枚、赵翼并称为清代“性灵派三大家”。他写诗、论诗都主张真性情、有个性，反对刻意新巧、模宋规唐。其纪游、写景、题画之作成就较突出，后期诗歌关心时务、民生，超越了以往性灵派诗人只表现个人才情、抒写一己悲欢之褊狭，得老杜沉郁顿挫之风。《晚晴簃诗话》称其诗“空灵沉郁，独辟奇境”。著有《船山诗草》《船山诗草补遗》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首绝句，也是一首行旅诗。通过刻画翟塘峡的美妙风光，抒发了作者对瞿塘峡景色的喜爱之情。
2. 写作手法
比喻：“扁舟真落画图间”一句，将瞿塘峡的全貌喻为一幅精致画卷。作者乘舟于江，随急流奔涌而下，恰似一叶扁舟悄然融入这幅画中。
3. 分段赏析
开篇“峡雨蒙蒙竟日闲”，诗人用细腻笔触勾勒出整日细雨霏霏的景象。雨丝如帘，轻柔地笼罩着瞿塘峡的奇山险水，给这片天地披上一层朦胧的纱幕。“闲”字堪称神来之笔，不仅赋予画面悠然恬淡的韵味，更传递出一种静谧悠远的意境，仿佛时间在雨中都放慢了脚步，让观者沉浸于这诗意的氛围之中。第二句“扁舟真落画图间”，诗人巧妙地将瞿塘峡比作一幅精妙绝伦的山水画卷。当他乘坐的扁舟在江中疾驰而下时，宛如一叶轻盈的扁舟坠入画中。“真”字强化了扁舟与两岸景色浑然一体的真实感，仿佛人在画中游；“落”字则以动态的笔触，生动展现出船只在湍急江水中飞速前行的态势。不同于李白在《早发白帝城》中“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”从时间维度侧面烘托水流湍急，张问陶在此从空间视角出发，以直观的视觉感受，赋予静态的画面以灵动的生机，让整个画面鲜活跃动起来，给读者带来身临其境的震撼。前两句描绘了扁舟初入瞿塘峡的画面，而后两句“便将万管玲珑笔，难写瞿唐两岸山”则抒发了诗人行船游峡的深切观感。“玲珑笔”代指才华横溢者灵动巧妙的文笔，然而诗人却感叹，即便拥有无数这样的妙笔，也难以描摹出瞿塘峡两岸山峦的壮美神韵。由于行舟速度飞快，两岸的峰峦、云雾、江景等景物如闪电般从眼前掠过，瞬息万变的景致令人目不暇接。这不仅体现出瞿塘峡风光的奇绝瑰丽，更暗示了自然之美难以用笔墨完全捕捉。古往今来，众多文人墨客为三峡留下无数丹青诗文，却都只能展现其冰山一角，而张问陶此诗以独特的视角和精妙的笔触，为瞿塘峡的壮美增添了浓墨重彩的一笔。
4. 作品点评
这首诗把诗和画的艺术融合得很深入。前两句用类似绘画的笔法描绘出视觉画面，后两句则通过营造意境传递出诗意和哲理，形成了虚实结合的美感。这种艺术特点正好和作者一直主张的“性灵说”相呼应。袁枚曾评价他的诗“沉郁空灵，冠绝蜀中”，而他自己在《诗论》里也强调“灵光”对表达情感很关键，“凭空何处造情文，还仗灵光助几分”这句诗，就生动说明了他把灵性思维当作诗歌根本的创作理念。这首作品既继承了清代蜀地山水诗派“借景抒情”的传统，又用“诗画相互呼应”的独特手法，打造出超出表面视觉的深层含义，体现出鲜明的艺术创新。
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