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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
liǔ
柳
xù
絮
nián
年
nián
年
sān
三
yuè
月
mù
暮

朝代：清作者：周济浏览量：3
liǔ
柳
xù
絮
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年
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年
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三
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译文

年年农历三月的暮春时节，柳絮飘飘荡荡，伴随着莺啼花开的春景逐渐消逝，沿着湖畔延展的十里长路上飘飞。柳絮飘来浮去，也没有个落地的地方，只是这样随着风轻缓地旋转漂浮着。满眼都是残破的墙垣，病柳也倚靠着墙斜立，即使偶有枝头残留有花朵，也不值得风神嫉妒而把它吹落。雾气笼罩下的河滩黄沙终究无法阻挡，河流日夜向东南流注。

逐句剖析

"柳絮年年三月暮"：年年农历三月的暮春时节，柳絮飘飘荡荡，

"断送莺花"：伴随着莺啼花开的春景逐渐消逝，

# 莺花：莺啼花开，泛指春日景色。,断送：作弄，逗引。

"十里湖边路"：沿着湖畔延展的十里长路上飘飞。

"万转千回无落处"：柳絮飘来浮去，也没有个落地的地方，

"随侬只恁低低去"：只是这样随着风轻缓地旋转漂浮着。

# 低低：轻曼、舒缓的样子。,恁：如此，这么。,侬：这里指风。

"满眼颓垣欹病树"：满眼都是残破的墙垣，病柳也倚靠着墙斜立，

# 欹：斜，倾倒。

"纵有余英"：即使偶有枝头残留有花朵，

# 余英：剩余的花朵。

"不值风姨炉"：也不值得风神嫉妒而把它吹落。

# 炉：一作妒。,值：一作直。

"烟里黄沙遮不住"：雾气笼罩下的河滩黄沙终究无法阻挡，

"河流日夜东南注"：河流日夜向东南流注。

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简介

《蝶恋花·柳絮年年三月暮》是清代词人周济创作的一首词。全词上片以柳絮为核心意象，通过细腻笔触描绘其在暮春风中飘荡回旋、起落难定的姿态；下片笔锋一转，将视角转向断墙残壁与枯朽老树，看似与柳絮无关，实则通过衰败景象的铺陈，将上下片的哀愁情绪统一在伤春的情感基调中，使词意更显深沉悲凉。整首词结构精巧，以柳絮的“飘零感”呼应春光的流逝，以残破之景强化生命凋零的怅惘，语言凝练优美，意象含蓄深远。
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作者介绍

清代词人

周济（1781年-1839年）字保绪，一字介存，号未斋，晚号止庵。江苏荆溪（今江苏宜兴）人，清朝词人及词论家。一八〇五年（清嘉庆十年）进士。官淮安府学教授。著有《味隽斋词》和《止庵词》各一卷，《词辨》十卷，《介存斋论词杂著》一卷，辑有《宋四家词选》。另有论词调之作，以婉、涩、高、平四品分目，已散佚。《清史稿》卷四六八有传。

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背景

周济于嘉庆十三年（1808年）考中进士后，被任命为淮安府学教授。因与淮安知府王毂政见不合，他选择称病辞职，随后在宝山（今上海）、京口（今镇江）、扬州等地游历客居。这首《蝶恋花·柳絮年年三月暮》大约创作于这段漂泊时期，即清嘉庆至道光年间（19世纪30年代），正值鸦片战争前夜的社会危机萌发阶段。词作表面以暮春飘零的柳絮为意象，通过“万转千回无落”、“烟里黄沙遮不住”等句，既刻画自然时序更迭的哀婉，更暗含对时局衰微的隐忧。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首暮春感怀词。通过描绘暮春时节柳絮飘零、颓垣病树的衰败景象，抒发了对春光易逝的感伤，并借“河流日夜东南注”的永恒流逝，暗喻人生短暂、时运不可逆转的悲慨，字里行间浸透着词人漂泊无依的孤寂与对世事变幻的深沉喟叹。

2. 分段赏析

上阕以“柳絮”开篇，瞬间为全篇笼罩上暮春的哀愁。柳絮纷飞之际，恰是三月将尽、春光凋零之时，这种时节符号叠加柳絮自带的漂泊意象，自然引发词人怅惘之情。随后“年年三月暮”的强调，更让这份愁绪染上岁月轮回的沧桑感。而“断送莺花，十里湖边路”一句，则将抽象愁思具象化：原本莺啼花放的湖畔春景，因柳絮遮天而黯然失色，词人对春逝的痛惜跃然纸上。词中“柳絮无落处”的表述尤为耐人寻味。从现实角度，柳絮既可落地成尘，亦能落水化萍（如苏轼《水龙吟》所注“杨花落水为浮萍”）。但词人刻意违背常识，断言柳絮“无落处”，实为自喻身世——正如柳絮看似漫天飞舞却无处归依，暗合其飘零无定的生存境遇。更值得玩味的是，词人笔下的柳絮既不能直上青云，也无法自在翻飞，只能“低低去”，这种被迫下沉的轨迹，既是对柳絮命运的改写，更是对人生困顿的隐喻。无论解读为柳絮眷恋人间，还是词人感怀身世，其中渗透的沉郁苍凉，都令人心折。下阕以“满眼颓垣欹病树”陡然转调，将春日的残破景象推到极致——倾倒的断墙与枯朽的柳树相互依偎，满目疮痍中透出刺骨的悲怆。这种刻意铺陈的衰败意象，已非单纯暮春写照，而是暗含对时局或人生的隐喻。即便枝头尚存零星残花（“纵有余英”），也难敌风神（“封姨”代指风）的妒意摧折，终被卷入漫天黄沙。末句“烟里黄沙遮不住”与“河流日夜东南注”形成双重象征：前者以遮天蔽日的风沙喻示不可抗的破坏力，后者借日夜奔流的河水呼应孔子“逝者如斯”的哲思，将春逝之叹升华为对光阴流转、盛衰无常的终极叩问。

3. 作品点评

这首词意境悲凉，主旨却含蓄隐晦，读后令人倍感压抑，但具体情感指向难以明确。这种艺术效果源于周济倡导的"寄托"创作理论。他在《宋四家词选目录序论》中对"寄托"手法做过详细论述，而谭献用"以有寄托入，以无寄托出"（《复堂日记》）的总结更为简明——即通过具体意象承载深层寓意，最终又超越具体指向。具体来看，《蝶恋花》开篇的"柳絮年年"与结尾的"河流日夜"，明显传递着时光流逝的哀愁。但词中出现的"柳絮"、"莺花"、"颓垣"、"病树"等空间意象，虽看似暗含深意，却始终笼罩着朦胧面纱。结合周济在《宋四家词笺序》中提到的北宋宣和年间"表面繁华却暗藏危机"的社会背景，这首词很可能暗含着对时局的隐喻，正如他所言"盛世颂歌里往往潜藏着不为人知的隐忧"，这种若即若离的创作手法恰恰印证了其词学理论的特点。

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