朝代：清作者：王士祯浏览量：3
译文
东风有意吹拂着杨柳，它把绿色吹到了芜城的第几座桥边呢？想要折下一枝杨柳寄给远方思念的人，可隔着江水，只听到残笛声在雨中萧萧作响。
逐句剖析
"东风作意吹杨柳"：东风有意吹拂着杨柳，
# 东风：春风。
"绿到芜城第几桥"：它把绿色吹到了芜城的第几座桥边呢？
# 芜城：古城名。即广陵城。故址在今江苏省江都县境，在金陵附近。作者当时在扬州为官。
"欲折一枝寄相忆"：想要折下一枝杨柳寄给远方思念的人，
"隔江残笛雨萧萧"：可隔着江水，只听到残笛声在雨中萧萧作响。
# 萧萧：一作潇潇。
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简介
《寄陈伯玑金陵》是清代诗人王士祯所作的七言绝句，属怀友题材。诗中首二句以春景触发回忆，追叙昔日桥头与友人分别的情景；后二句写本欲折柳寄相思，却因大江阻隔、风雨潇潇，只能借笛声传递情愫。作为怀念友人之作，此诗妙在将怀友深情寄寓于含蕴丰富的意象中，景物刻画虚实相生，化用典故浑然无迹，通篇于惆怅迷茫间透出缥缈高远的意境。
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作者介绍
清代文学家
王士祯（1634～1711？），清代文学家。字子真，一字贻上，早年自号阮亭，又号渔洋山人，卒谥文简，新城（今山东桓台）人。顺治进士，官至刑部尚书。王士祯的诗兼学多家，长篇歌行师从韩愈、苏轼，气势雄远；七律或学李商隐，清微婉约，或学杜甫，气体深稳，意境开阔雄奇，风格苍健沉郁。最能表现其风格特色的是五、七言近体诗。其五言绝句辞藻清隽，风调温婉，以自然风韵见长；其七言绝句缥缈空灵，独标一格。其词学以《花间》《草堂》为正宗，延续“词为艳科”的传统观念，继承李清照的本色说，欣赏神韵天然的艺术倾向。词风婉丽隽永，尤以小令为佳。他主盟康熙诗坛数十年，追随者甚众，与朱彝尊号称“南朱北王”。代表作品有《送陶季之潞州》《秦淮杂诗》《真州绝句》《浣溪沙·红桥》等。著有《渔洋山人精华录》《带经堂集》《渔洋诗话》《池北偶谈》《香祖笔记》等。
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背景
此诗具体创作年份不详。王士祯在扬州任推官时，陈氏客居金陵，因仰慕其才学而数次渡江拜访，王士祯将他安顿在古文选楼，招待备至。待陈氏从扬州返回金陵已隔数载，王士祯心中始终萦绕着思念与担忧。当早春时节“东风作意”吹绿柳丝，多情善感的诗人触景生情，遂作《寄陈伯玑金陵》以寄怀。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首怀友诗。描绘了诗人在东风吹绿杨柳的时节，因思念友人而欲折柳寄情，却因隔江风雨潇潇只能借残笛传意的情景，通过东风、杨柳、残笛等意象，营造出缥缈空茫的意境，表达了对友人深切的怀念与担忧之情，体现了诗人“神韵”诗风的含蓄蕴藉。
2. 写作手法
用典：“绿到芜城第几桥？”以疑问语气写"绿列芜城第几桥"，表面似在探问扬州桥边杨柳的分布，实则借"芜城"（实指扬州）与"二十四桥"的典故，感慨满城柳色皆染离别之意，空灵的笔触中透着无可奈何的惆怅。寓情于景：“隔江残笛雨潇潇”诗人不直接写友人的孤独或自己的思念，而是通过“残笛”“雨幕”等景物，让读者自行联想友人在烟雨迷蒙中的处境，情感完全渗透于景物渲染的氛围中。情景交融：“欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇”是现实中试图寄托思念的动作，“隔江”是真实的地理距离。“残笛雨潇潇”是想象中友人所处的场景，非眼前之景，却因思念之情而显得真实可感。现实的“情”驱动想象的“景”，想象的“景”又强化现实的“情”，虚实之间，情感在景物的烘托下更显深沉，景物在情感的投射下更具感染力。
3. 分段赏析
首句构思新颖奇特。“东风吹杨柳”本是自然景象，常人多以欣赏视角观之，诗人却在其间嵌入“作意”（故意之意）一词，赋予东风以人的情志，暗透淡淡的怨意。为何诗人独独关注杨柳并寄寓愁绪？刘禹锡《杨柳枝》中“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”恰可作答，以柳喻别情的传统意象在此得以呼应。次句紧承上文，深化怨情却不落直白，以疑问语气写“绿列芜城第几桥”，表面似在探问扬州桥边杨柳的分布，实则借“芜城”（实指扬州）与“二十四桥”的典故，感慨满城柳色皆染离别之意，空灵的笔触中透着无可奈何的惆怅。第三句笔锋一转，借汉代折柳寄别的习俗，直抒欲以柳枝寄托思念的心愿。此处看似平铺直叙，实则为末句蓄势——平淡的构思恰能反衬出结句的精妙。末句堪称诗眼，淋漓尽致展现诗人“神韵”诗风的精髓。以“隔江残笛雨潇潇”的想象之景收束全篇：长江南北的地理阻隔，叠加哀怨的残笛与凄清的雨声，既暗写友人陈伯玑身处的孤寂境况，又让读者从声景中联想其生活的困顿。这种以景结情的笔法，使彼此的相思之情若隐若现，全诗意境随之迈向缥缈空茫的高远之境，与黄庭坚《寄黄几复》“想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤”的留白艺术异曲同工。
4. 作品点评
全诗意境幽远深邃，情感含蓄深沉，韵味绵长不绝，典故化用浑然天成，堪称难得的佳作。全诗寓情于景，情景交融。作者将对友人的深切思念寄寓于东风、杨柳、隐隐笛音、潇潇春雨等景物中，使深沉的情思与清丽优美的景致浑然一体，蕴意绵长，言近旨远。
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作品评价
# 除“相忆”二字略透消息外，纯用烘托，总不道著正事，真可以说是得司空图说神髓的佳作。
郑州大学教授何均地《清诗鉴赏辞典》
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