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文章解析

qiū
秋
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柳
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四
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首
 
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其
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一
 
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朝代：清作者：王士祯浏览量：3
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哀
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怨
zǒng
总
nán
难
lùn
论
。
。

译文

何处的秋柳最令人伤魂，莫过于残阳下西风里的白下门。往日春天几只燕子在参差不齐的柳枝间穿梭，如今笼罩在烟霭中，在萧瑟的西风里轻轻摇曳。原野上飘荡着悼念御骑战死的哀乐，像江南乌夜村这样的荣华富贵之梦已永远不可重现。别再听那樵伊临风的笛声，“春风不度玉门关”的哀怨总归难评。

逐句剖析

"秋来何处最销魂"：何处的秋柳最令人伤魂，

# 秋来何处最销魂：“秋来”二句：以问答形式写南京秋柳最使人感伤。李白《杨叛儿》有“何许最关人，乌蹄白门柳”之句，为诗意所本。白下：白下城，故址在今南京市西北。

"残照西风白下门"：莫过于残阳下西风里的白下门。

# 白下门：指六朝古都南京。,残照：残阳。

"他日差池春燕影"：往日春天几只燕子在参差不齐的柳枝间穿梭，

# 他日差池春燕影：“他日”二句：写春日燕子在柳丝中穿翔，秋来柳枝在晚风中摇荡。差池：参差不齐。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”他日：以前。差池：参差不齐。

"只今憔悴晚烟痕"：如今笼罩在烟霭中，在萧瑟的西风里轻轻摇曳。

# 只今：如今。

"愁生陌上黄骢曲"：原野上飘荡着悼念御骑战死的哀乐，

# 愁生陌上黄骢曲：“愁生”二句：写流离丧乱之感。黄骢曲：《乐府杂录》：“黄骢叠，唐太宗定中原所乘马，征辽马毙，上叹息，命乐工撰此曲。”乌夜村：古乐府《杨叛儿》：“杨柳可藏乌。”徐夔注：海盐南三里有乌夜村。

"梦远江南乌夜村"：像江南乌夜村这样的荣华富贵之梦已永远不可重现。

"莫听临风三弄笛"：别再听那樵伊临风的笛声，

# 莫听临风三弄笛：“莫听”二句：也用有关杨柳的典故，以写别离、飘泊之事。

"玉关哀怨总难论"：“春风不度玉门关”的哀怨总归难评。

# 难论：难评价。

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简介

《秋柳四首（其一）》是清代诗人王士祯所作的一首七言律诗，为组诗的其中一首。此诗聚焦于秋柳的摇落与憔悴之态，借景抒情，抒发了对良辰易逝、美景不再的深沉感叹。整首诗用词精巧，辞藻华丽且妍美，诗句工整规范，雕琢细腻。在用典方面，更是精妙入微，不着痕迹。诗中的意象灵动跳脱，营造出一种高雅超逸的神韵，尽显风华，故而成为当时备受赞誉的绝唱之作。
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作者介绍

清代文学家

王士祯（1634～1711？），清代文学家。字子真，一字贻上，早年自号阮亭，又号渔洋山人，卒谥文简，新城（今山东桓台）人。顺治进士，官至刑部尚书。王士祯的诗兼学多家，长篇歌行师从韩愈、苏轼，气势雄远；七律或学李商隐，清微婉约，或学杜甫，气体深稳，意境开阔雄奇，风格苍健沉郁。最能表现其风格特色的是五、七言近体诗。其五言绝句辞藻清隽，风调温婉，以自然风韵见长；其七言绝句缥缈空灵，独标一格。其词学以《花间》《草堂》为正宗，延续“词为艳科”的传统观念，继承李清照的本色说，欣赏神韵天然的艺术倾向。词风婉丽隽永，尤以小令为佳。他主盟康熙诗坛数十年，追随者甚众，与朱彝尊号称“南朱北王”。代表作品有《送陶季之潞州》《秦淮杂诗》《真州绝句》《浣溪沙·红桥》等。著有《渔洋山人精华录》《带经堂集》《渔洋诗话》《池北偶谈》《香祖笔记》等。

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背景

《秋柳四首（其一）》是清代诗人王士祯所作，是组诗的其中一首。这组由四首诗构成的《秋柳》，是清初诗人王士禛的成名之作，也是充分彰显其独特诗风的经典代表之一。创作这组诗时，王士禛年仅虚龄二十四岁。那是在清代顺治十四年丁酉年（1657年）的秋天，为参加乡试（省级科举考试），众多名士齐聚山东省会济南，年轻的王士禛也身在其中。一日，他们于大明湖的水亭中宴饮。水亭之外，千余株杨柳林立，枝条低垂，几乎触及水面，然而叶片已然泛黄，秋意渐浓，仿佛即将凋零。王士禛目睹此景，心中不禁泛起怅然之情，随即挥笔写下这四首诗。这组诗一经问世，便广受读者喜爱，引得诸多文人墨客纷纷撰写和诗。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物抒情题材的诗。诗中描绘了秋柳摇落憔悴的景象，通过对秋柳在残照西风中状态的刻画，营造出一种萧瑟、凄清的氛围，表达出自己对今昔盛衰的深沉思考以及内心充溢的幻灭悲哀之情。

2. 写作手法

用典：“他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕”以沈约《阳春曲》中“杨柳垂地燕差池”之句为蓝本，此句描绘出春日里杨柳依依，枝条垂落于地，春燕在其间穿梭，姿态蹁跹的生机勃勃之景。而诗中与之相对的，却是当下秋柳呈现出的憔悴迟暮之态。通过这种鲜明的今昔对比，往昔的盎然生机与如今的衰败形成强烈反差，进一步渲染和加深了诗中蕴含的幻灭情绪。

3. 分段赏析

首联含蓄暗示曾经无比富丽，且不久前尚为政治、经济核心，冠盖往来如织的南京，刹那间，只剩西风残照下的满目荒凉。这般景象，着实令人黯然销魂、肝肠寸断。换言之，诗歌伊始，便将读者引入深沉的幻灭之感中。颔联巧妙运用典故，将往昔“杨柳垂地燕差池”（此句源自沈约《阳春曲》，亦是“他日差池春燕影”的出处）所描绘的生机勃勃之景，与当下秋柳的憔悴迟暮相对比，进一步加深这种幻灭的情绪。虽说四季更迭，秋去春会来，但眼前秋柳的这般憔悴迟暮，却似乎难以再焕生机，兴旺不再。颈联中，“黄骢”乃唐太宗钟爱的骏马，马死后，太宗令乐人作《黄骢叠曲》以表悲悼；“乌夜村”是晋代何准的隐居地，其女儿在此出生，后成为晋穆帝皇后，这平凡村落便成了她荣华富贵的源头。然而，诗人添上“梦远”二字，意味着这般荣华富贵之梦，已如死去的黄骢骏马，永无重现之日。如此，诗人所传递给读者的，是一种彻彻底底、毫无希望的幻灭，沉重得让人窒息。尾联的“莫听临风三弄笛”，意即莫再聆听那悲戚的笛音，亦别去想那些哀伤之事。然而，“玉关哀怨总难论”，幻灭的哀愁早已深埋心底，根本无从逃避，就连逃避本身也终究归于幻灭。于是，诗人与读者都只能永远深陷于这幻灭的悲哀之中。

4. 作品点评

全诗虽无一处直接提及“柳”字，却句句紧扣柳之神韵来写，足见诗人艺术造诣之深厚。这般独具匠心的创作手法，使诗作脱颖而出，一时之间广为传颂。

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