思佳客·春雨

庄棫（1830——1878），字中白，一字利叔，清代词人，学者，号东庄，又号蒿庵。丹徒人，生于道光十年（1830）。光绪四年（一八七八）卒。享年四十九岁。著有《蒿庵遗稿》，词甲、乙稿及补遗附焉。棫自序谓：“向从北宋溯五代十国，今复下求南宋得失离合之故”，足见其词学渊源所自。与谭献齐名。朱孝臧合题二家词集云：“皋文说，沆瀣得庄、谭。感遇霜飞怜镜子，会心衣润费炉烟，妙不著言诠。”（《彊村语业》卷三）据此，知二氏固常州派之后劲也。

1.

这是一首以春雨为背景来写闺怨的歌词，风格颇似北宋前期的晏殊欧阳修。词的开头两句一曲歌成酒一杯，困人天气好亭台。显然袭用了晏殊《浣溪沙》开头之一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。晏殊一曲新词之新，是与后句中之去年及旧字相照应的，为下阕抒情无可奈何花落去，似曾相识燕归来作了很好的铺垫。这里中白所写题材与大晏相同，画面背景也有相似之处。以歌成取代新词，未见佳妙；但后句困人二字则显然紧扣春雨的背景，并为写闺怨的主题作好准备，妙在信手拈来，不露痕迹。沉沉春昼斜飞雨，寂寂闲门乱点苔二句，即是承困人二字展开来说的。天气何以困人？只缘沉沉春昼斜飞雨，春天白昼较长，沉沉此处有漫漫、漫长之意。斜飞二字，写春风颠狂，又与下句乱点二字相照应。由于春昼漫长，风雨不断，所以闺门终日紧闭。一闲字是与寂寂二字相呼应的，骤雨终日，自然不会有客来访，因而显得寂寂，只有台下的青苔，在春雨润湿下，任意蔓延滋长。两句有声有色的写景，为下片写闺怨提供了一个典型环境。换头三句写春雨之中百花纷谢。花几簇，锦千堆二句，极写春日繁花处处可见，或一丛丛，一簇簇，或万紫千红，锦绣成堆。然而经过春雨摧残，终于落红成阵。帘内的思妇，眼见众花零落，映照香腮，极易产生美人迟暮之感。映香腮二字亦人亦花，亦花亦人，花面交相映，含不尽之意。思妇不忍看这众芳凋零的景象，不如却下帘儿坐，自看同心七宝钗。钗为女性首饰，七宝指多用宝物装饰。同心二字有二义；一是钗本身是由两股合成，如夫妇同心；二是暗示此钗乃其所爱者所赠。因百花凋零而有美人迟暮之惧，美人迟暮又有为所欢抛弃之惧。怎样才能避免这一后果，消释眼前愁闷呢？关键在于所欢对自己始终不渝的爱，故结尾两句，以看同心钗来自我慰藉，生动地传达了她此时的心态。这首词颇似温庭筠的《菩萨蛮》组词，作者虽是常州派的后劲，但看不出这首词有何深沉的寄托。从艺术上看，此词除开头两句袭用晏殊词句外，还在于较注重意境的刻划。沉沉二句形象生动地从形和声两方面写出春雨的神态。而落红成阵映香腮，则以暮春的落花飞雨，烘托闺中人的寂寞无聊，而又于百无聊赖中透露一丝相思的恋情。人总是既生活在现实中，又生活在希望中的，没有希望就没有生活。全词即在这向往中收住，留下耐人寻味的余地。