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hǎo
好
shì
事
jìn
近
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háng
杭
wěi
苇
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岸
cái
才
dēng
登

朝代：清作者：周之琦浏览量：3
háng
杭
wěi
苇
àn
岸
cái
才
dēng
登
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小
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小
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译文

刚刚登上长满芦苇的河岸，便走进了层叠碧绿的群峰之中。走过十里平坦的沙滩和水浅的小洲，又见渡口有人伫立。带着如梦境般的意趣登上轻舟，船尾的浪花打湿了船身。恰好有一只小小的乌篷船，载着满肩的秋日风光。

逐句剖析

"杭苇岸才登"：刚刚登上长满芦苇的河岸，

# 杭苇：语出《诗·卫风·河广》：“一苇杭之。”苇原指草束，引申为小舟。杭，通“航”。

"行入乱峰层碧"：便走进了层叠碧绿的群峰之中。

# 层碧：层层青色。亦指重迭的青山。

"十里平沙浅渚"：走过十里平坦的沙滩和水浅的小洲，

# 平沙：广阔的沙原。

"又渡头人立"：又见渡口有人伫立。

"笋将摇梦上轻舟"：带着如梦境般的意趣登上轻舟，

# 笋将：语出《公羊传·文公十五年》“笋将而来也。”笋，竹舆。

"舟尾浪花湿"：船尾的浪花打湿了船身。

"恰好乌篷小小"：恰好有一只小小的乌篷船，

# 乌篷：小船，船篷竹编，漆成黑色，故称。

"载一肩秋色"：载着满肩的秋日风光。

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简介

《好事近·杭苇岸才登》是清代词人周之琦创作的一首词。上片写行旅途中的陆路景象，从登岸到入山，再到渡口观景，勾勒出秋日户外的景致；下片转向水路，写乘舟而行的情景，以“乌篷小小，载一肩秋色”展现轻舟载秋的意境。全词语言清新自然，突破传统秋景词的萧瑟传统，通过以舟舆视角对沿途风光的细致描摹，营造出轻松闲适的氛围。周之琦的词风融汇北宋诸家之长，该词集中体现了他“浑融深厚”的创作特色，也被谭献《箧中词》评为“截断众流”的代表作。
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背景

周之琦（1782-1862），字稚圭，河南祥符人氏。他于嘉庆十三年（1808年）考中进士，仕途至广西巡抚，晚年因身体患病而请求退休。这首词创作于他在外为官游历之时，收录在《金梁梦月词》中。作为清代中后期的重要词人，周之琦承继了北宋周邦彦、姜夔等大家的创作风范，其《金梁梦月词》系列更被朱孝臧评价为“浑融深厚，瓣香北宋”，可见其词风与北宋词脉的紧密联系。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首秋日行舟题材词作。作品描绘了秋日行旅中的所见所感，从登岸入山到渡水乘舟，展现了沿途的自然风光，传递出秋日行旅的闲适与惬意。

2. 写作手法

对比：“十里平沙浅渚”以淡墨笔触勾勒沿途开阔的沙滩与水中小洲，“舟尾浪花湿”以浪花溅湿船尾的细节，生动展现出轻舟出发时的动态，二者形成干湿对比，以舟舆视角转换展现动态山水画卷。拟物：“载一肩秋色”采用拟物手法，将无形的秋色化为可承载的具体事物，既体现出秋日景致的饱满，又传递出轻松闲适的氛围，打破了传统秋景的萧瑟感。

3. 分段赏析

上片：“杭苇岸才登，行入乱峰层碧”写行旅的开端。“杭苇岸”点明刚登上长满芦苇的河岸，“才登”体现出行程的接续感；随即“行入乱峰层碧”，写出走进层叠翠绿的山峰间的情景，“乱峰”描绘出山峰错落的形态，“层碧”则展现出山林层层叠叠的绿色，勾勒出从河岸进入山地的画面转换。“十里平沙浅渚，又渡头人立”续写陆路所见。“十里平沙浅渚”描绘出沿途开阔的沙滩与水中小洲，“十里”体现范围之广，“平沙”“浅渚”展现出秋日水边的疏朗景致；“又渡头人立”中，“又”字暗示行程的推进，渡口有人伫立的画面，为旅途增添了一点人间气息，自然过渡到行至渡口的情景。下片：“笋将摇梦上轻舟，舟尾浪花湿”转向水路行船的情景。“笋将摇梦”中，“笋”指船篙，“摇梦”带着朦胧轻柔的感觉，写出撑篙登船时的惬意；“舟尾浪花湿”则以浪花溅湿船尾的细节，生动展现出轻舟出发时的动态，画面鲜活，充满生活气息。“恰好乌篷小小，载一肩秋色”两句是全词的点睛之笔。“恰好”二字流露出满足之感，“乌篷小小”写出船的精巧可爱；“载一肩秋色”尤为巧妙，采用拟物手法，将无形的秋色化为可承载的具体事物，“一肩”“载”让秋色仿佛有了重量与形态，既体现出秋日景致的饱满，又传递出轻松闲适的氛围，打破了传统秋景的萧瑟感。

4. 作品点评

谭献在《箧中词》里评价此词“截断众流，独标清丽”，点明其突破传统秋词悲凉意境的创新之处。现代研究者提出，“笋将摇梦”一句将竹舆（笋）赋予人的情态，且与“乌篷”形成交通工具的古今对比，这体现了清代文人词作的新变化。而朱孝臧为《心日斋词》所作题语“舟行秋色里，人在画图中”，则精准总结了该词在空间营造上的特点。

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