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文章解析

shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头

朝代：清作者：樊增祥浏览量：3
rì
日
mù
暮
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倚
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此
wèi
慰
chán
婵
juān
娟
。
。

译文

日暮倚靠修长的竹枝，漫步时吟咏凉爽的天气。素娥应当没有怨恨，容颜依旧如当年明艳。月光洒在栏杆与花影之间，花下玉笙声伴着双髻少女，能有几人享有这般清福。云朵托着夜明珠升起，轻轻置于我的掌心。银河缓缓转动，银烛渐渐燃尽，仍未入眠。人生离别何必遗憾，菱花镜终会重圆如初。昨夜双桐在雨中私语，今夜两星映照柳梢，人心感知冷暖交替。千里共享明月清辉，以此抚慰相思之情。

逐句剖析

"日暮倚修竹"：日暮倚靠修长的竹枝，

"散步咏凉天"：漫步时吟咏凉爽的天气。

"素娥应是无恨"：素娥应当没有怨恨，

"玉貌似当年"：容颜依旧如当年明艳。

"月照阑干花影"：月光洒在栏杆与花影之间，

"花底玉笙双髻"：花下玉笙声伴着双髻少女，

"清福几人全"：能有几人享有这般清福。

"云捧夜珠出"：云朵托着夜明珠升起，

"置我掌中间"：轻轻置于我的掌心。

"绛河转"：银河缓缓转动，

"银烛灺"：银烛渐渐燃尽，

"未成眠"：仍未入眠。

"人生离别何恨"：人生离别何必遗憾，

"菱镜有时圆"：菱花镜终会重圆如初。

"昨夜双桐吟雨"：昨夜双桐在雨中私语，

"今夜两星添柳"：今夜两星映照柳梢，

"人意判温寒"：人心感知冷暖交替。

"千里共明月"：千里共享明月清辉，

"持此慰婵娟"：以此抚慰相思之情。

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简介

《水调歌头》是清末民初文人樊增祥创作的词作。此词上片以“日暮倚修竹”起笔，通过素娥、玉笙、花影等意象勾勒出静谧清幽的月夜图景，暗含对美好事物易逝的感怀；下片转写人间离别，以“菱镜有时圆”呼应“绛河转”的星移物换，最终以“千里共明月”收束，借明月意象传递跨越时空的慰藉之情。全词语言清丽婉转，意象选择颇具古典韵味。
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作者介绍

近代诗人

樊增祥（1846～1931），近代诗人。字嘉父，号云门、樊山，晚署天琴老人，湖北恩施人。光绪进士，官至江宁布政使，权署两江总督。民国时，曾任参政院参政兼清史馆事。樊增祥与易顺鼎具有才子之名，并称“樊易”。其诗风清新博丽，尤好艳体诗，长篇歌行《彩云曲》《后彩云曲》，写名妓赛金花事，颇负盛名。其诗歌题材狭窄，汪辟疆谓之“刻画工而性情少，采藻富而真意漓，千章一律，为世诟病”。著有《樊山集》《樊山续集》《樊山集外》等。

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赏析

1. 分段赏析

“日暮倚修竹，散步咏凉天”一句，借助“日暮”“修竹”“凉天”等意象营造出清幽淡雅的意境，通过“倚”“散步”“咏”等动作描写，细致地呈现出人物悠然自适的情态，其中“修竹”象征高洁品格，“凉天”隐含秋意，为全词奠定了幽远宁静的基调。“素娥应是无恨，玉貌似当年”化用嫦娥的典故，用“无恨”“玉貌”赞美人或月的永恒之美，“应”字的揣测语气赋予神话人物人性化情感，与“当年”相呼应，隐约体现出对美好事物恒常性的追慕。“月照阑干花影，花底玉笙双髻，清福几人全”通过月影映栏、花下笙音、双髻佳人三组意象的叠加，构成视听交融的精致画面，以“清福”的反问句式，既描写当下的闲适，又暗含对世事难全的喟叹，深化了超然与怅惘交织的意绪。“云捧夜珠出，置我掌中间”以奇特的想象将云中月比作被捧至掌心的明珠，化虚为实，凸显对自然奇景的赞叹，动词“捧”“置”赋予画面动态感，暗含天人合一的哲思，与前文对永恒之美的追寻相呼应。“绛河转，银烛灺，未成眠”中“绛河”的流转与“银烛将尽”形成时空对照，暗示长夜漫漫，“未成眠”直接抒发辗转难眠之情，既承接前文的月下之景，又自然引出下文对离别的感慨，实现情感的递进。“人生离别何恨，菱镜有时圆”以“菱镜圆缺”类比人事离合，反诘“何恨”实则暗含无奈，化用“破镜重圆”典故，将无常世事与永恒自然对比，凸显对离散的豁达与隐痛。“昨夜双桐吟雨，今夜两星添柳，人意判温寒”以“双桐吟雨”“两星添柳”的季节物候变迁比喻人情冷暖，“判温寒”三字点破世态炎凉，在时空转换中暗藏对比，深化对人生无常的体悟。“千里共明月，持此慰婵娟”收束全篇，化用苏轼“千里共婵娟”之句，以“持此”强调主动慰藉之意，明月作为贯穿意象，勾连古今情思，以举重若轻之笔化解离愁，余韵悠长。

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